散板
- 浅析二胡曲《火
——彩衣姑娘》演奏技巧与艺术风格
彩。在乐曲最后的散板中，有两句同指滑音出现，充分体现了异域风情。在滑音的演奏练习中，要注意滑音幅度大小，半音全音关系，注意音准，不可滑过或没到位造成跑调的现象。根据乐曲的走向，把握滑音旋律的快慢，正确地运用各类滑音，掌握其分寸，关键在于对音乐风格及音调的把握。三、《火——彩衣姑娘》的艺术风格分析《火——彩衣姑娘》属于民族调式的有再现的三部曲式，包含呈示部、展开部和再现部三个部分，又具有中国传统音乐“起—开—合”的特点。在曲式结构上采用了中国传统音乐的结构：
戏剧之家 2023年13期2023-09-06
- 穿越文化的散板
——自由节奏乐段在中西音乐中的结构特征与艺术功能
rhythm)或散板,是指在没有循环性的节拍组织或者拍点间距持续不规律的节拍下进行的节奏,是在持续缺乏节拍感或规律的拍点的情况下出现的乐句、乐段或乐曲。在中国传统音乐中,自由节奏一般以散板的形式出现,分布在作品结构的不同位置,包括开始乐段、音乐高潮段落、连接部、结束乐段等,可见其重要性。琴曲中的散起、器乐曲中的散奏、山歌、号子、吟诵调等都是中国传统音乐中散板的例子。[1]散板的运用不但可以在中国传统音乐中找到,在许多不同文化的音乐中均能看到,有研究指出,完
齐鲁艺苑 2023年2期2023-07-08
- 萨克斯作品《中国畅想曲第三号》音乐分析与演奏
段落，运用无节拍散板形式，展现出具有典型化的中国特色节拍特征，同时这样的节拍设计更能传递出黄安伦先生对于西洋乐器同中国传统韵律相结合的创作想法。第二乐章属于再现单三部曲式，有六小节的引子。开头部分则直接是两个5+5乐句，可以看出乐句之间具有平行关系，同时将萨克斯作为乐器里面的主旋律，和声层是弦乐器，伴奏肢体是单音和弦。中部材料运用顶针手法展开，规模大调式调性变化频繁，弦乐器伴奏属于紧凑型音型。再现部旋律是对首部的完全再现，调式是D商七声清乐调式。这个部分首
山西青年 2022年13期2022-11-22
- 筝曲《苍歌引》的演奏技法与情感表达
将作品设计为了“散板－快板－慢板－急版”的形式。散板（1-19小节）：乐曲散板部分是由一个小三度音程的琶音以及一个大二度音程的演奏开始，散板部分为不方整性结构，整个乐曲以D调为基础展开，全方面地描绘了春天万物复苏的场景。快板（20-122小节）旋律由自由的引子散板部分直接切换到了快板部分，快板可分为三个层次，第一层次为（20-35小节），大致分为四个乐句，为不方整性结构。在最后几小节后由弱到强的用刮奏的遥指为过渡形式将乐曲推至到了快板的第二部分。第二层次为
黄河之声 2022年10期2022-11-22
- 刍议中国钢琴作品中的散板音乐
中国钢琴作品。而散板音乐是中国民族音乐特有的音乐表达方式，因此大部分中国钢琴作品里都有散板音乐，这也是中国钢琴作品最有特色的部分。如何把握、理解、演奏好中国钢琴作品里的散板音乐值得探讨。一、对于“散板”的理解《中国音乐词典》对散板的解释为：“自由节拍与固定节拍相对而言，但并不意味节拍的杂乱或随意。乐音的长短、强弱、速度均有一定的规律……”“戏曲唱腔的一种板式。是一种慢打(拉)慢唱的唱腔，宜于表现悲痛的感情，有时也表现一般的叙述。”[1]在我国传统音乐当中，
轻音乐 2022年7期2022-07-23
- 板胡在戏曲中的伴奏技巧
，此时用了一段【散板】唱腔，一句“逢沟沟下死，逢涧涧下亡”道出了秦香莲对当时世道不公和自身遭遇的无奈，把当时的处境演唱得淋离尽致。在演员用低八度唱腔演唱的同时，板胡采用高八度的伴奏技巧来衬托秦香莲当时的心情，高音伴奏犹如孤雁长鸣；以“随”为主的托腔送韵，产生一种随腔吟唱、如泣如诉的意味；运用多音连弓，力度控制轻而不飘、弱而不虚；还采用大幅度的压揉技巧，使板胡发出吟哦之声，与演员声调融为一体。通过这些技巧的应用，把秦香莲当时的心情有机地烘托出来，使唱腔催人泪
剧影月报 2022年2期2022-04-19
- 论民族歌剧板腔体咏叹调创作的传承与发展
垛板和无板无眼的散板：垛板虽可用拍标记，但在西方音乐中极少见到；散板并非任由演员随心所欲、自由处理，它的松紧、快慢、张弛等均有其内在节律所规定，演员的演唱要诀是“形散神不散”。上述几个常规板式，都只涉及歌唱声部。此外，还有两种为我国戏曲音乐所独有、别具情感表现张力，又涉及歌唱和伴奏的板式——“摇板”和“清板”。“摇板”的特点是歌唱声部是散板，而伴奏声部却是有板无眼的垛板，系由两者纵向叠加而成；歌唱者既要深谙散板和垛板的各自演唱特点，更要将散板的自由节奏、换
音乐研究 2022年4期2022-04-07
- 浅析二胡套曲之《火
——彩衣姑娘》的音乐风格与演奏技巧
曲结构分为行板、散板、柔板、快板、散板五个部分[1]。一、行板在《火——彩衣姑娘》中，级进与模进的运用十分广泛，乐曲一开始的第1—3小节便由一串级进下行的音阶引出了主题，并随着下行逐渐变强。在开头的演奏中起音要自然放松，运弓应当像呼吸一样，从而表现出声音从天上飘来的感觉。随后，第5—7小节由连续16分音符组成并模进下行，这时注意使颤音跟连弓的声音清晰且颗粒感十足，左手三指在两次甩音时由慢渐快地滑下去，声音流畅且扎实。模进的手法在行板的其他部分也有所体现，第
音乐生活 2022年12期2022-02-27
- 京腔小提琴曲《西皮散板与赋格》的创作与演奏探讨
腔小提琴曲《西皮散板与赋格》为例，从创作背景、创作技法、演奏表现三个方面谈谈笔者的认识。一、《西皮散板与赋格》的创作背景（一）作者简介《西皮散板与赋格》的作者是我国当代著名弦乐作曲家、教育家、演奏家杨宝智。作为作曲家，杨宝智从上世纪50年代中期开始就探索小提琴创作和演奏民族化的问题，相继创作、改编了《喜相逢》、《洪湖水浪打浪》、《西皮散板与赋格》等脍炙人口的小提琴独奏作品，同时还创作了小提琴与三弦作品《引子与赋格》、钢琴五重奏《边陲速写》等室内乐作品；作为
黄河之声 2021年23期2021-11-28
- 京歌《故乡是北京》的艺术特征及演唱分析
“西皮”唱腔中的散板。“散板唱腔的旋律及节奏以‘松动、自由、弹性’为特点，根据乐曲的内容和表演者的自身体会自由处理”。这就需要钢琴伴奏与歌唱者相互配合，以达到“散板要准”的要求。对于伴奏来说，关键要抓节奏，使伴奏句中的气口与演唱者的轻重缓急、抑扬顿挫同步，恰到好处地展示出钢琴伴奏部分的独特韵味。散板旋律悠扬，京味浓厚，速度较慢，演唱也较为自由，声乐演唱需与钢琴伴奏保持在同一节奏中。笔者学习一首新作品时，个人习惯于先朗诵，运用气息的支持去朗读歌词。演唱第一句
戏剧之家 2021年8期2021-11-14
- 京剧锣鼓的“灵活运用”
[纽丝]是引领【散板】唱腔的锣鼓点，节奏可快可慢，音色可强可弱。为凸显南宫长万因兵败被俘，释放回来无颜面君的心理状态，便使用音色较低的低虎大锣，音量适中节奏缓慢。[慢纽丝]“仓台才台 仓台七台乙台 仓台七台乙台”低沉缓慢的锣鼓声伴随着南宫长万沉重复杂的心情、步履维艰地上场，到台口唱【西皮散板】“鲁庄公他待某恩高义厚，回朝来见宋君面带含羞。”此锣鼓的巧妙运用把南宫长万浑身的傲气打得荡然无存。三、灵活准确使表演如虎添翼锣鼓主要的作用就是配合演员表演，只有锣鼓灵
锦绣·中旬刊 2021年12期2021-11-01
- 相待与两忘
——探究筝曲《苍歌引》的人文精神内涵
结构排列规律为“散板——慢板——中板——快板——散板”，作曲家在曲式结构上，利用中国传统的结构排列规律，进行大胆的创新，将乐曲改为“散板——快板——慢板——急板”。由此可见，作曲家在进行曲式结构的构想上，对于传统的作曲手法也有着独特的创作灵感。乐曲的散板是由一个小三度音程加一个大二度组成的琶音作为动机展开，散板的特点是每个乐汇之间停留的时间相对自由，因此它没有十分明确的速度，通过人们的联觉，乐曲在散板1-5小节的琶音，便是给人以深沉宽阔的意象，同时也是作为
黄河之声 2021年12期2021-10-25
- 古诗词歌曲演唱方法分析与探讨
—— 以琴歌《渔家傲·记梦》为例
运用了吟诵腔、似散板腔、顿挫腔、卖腔、拿腔、豁腔、顿腔、顿断腔、滚龙腔等，囿于篇幅，本文仅以吟诵腔、似散板腔、顿挫腔、顿断腔、拿腔、滚龙腔为例进行演唱分析。1.吟诵腔的运用《渔家傲·记梦》的前两句唱词以戏曲的吟诵腔作为开场，这在原谱中是没有的，是演唱者的一种新创（伴奏音乐见谱例2）。有道是“三分唱七分念”，这两句戏味十足的吟诵，既为接下去似散板腔的唱法做了铺垫，同时也把观众一下带进了由演唱者创造的非现实意境。谱例22.似散板腔的运用所谓“似散板腔”，即似乎
歌唱艺术 2021年9期2021-06-09
- 三千梵音皆是梦 唯有丝弦舞彩衣
——二胡独奏曲《火—彩衣姑娘》作品探究与演奏诠释
整首乐曲由行板、散板、柔板、快板构成。在这四个部分当中，开始的行板部分具有明显的陈述性，起到呈示性的作用，后面紧接着的散板、柔板两个部分则是采用行板部分的材料进行发展，与前面部分形成对比，最后的快板部分则再现了前面行板的材料，起到了再现部的作用，因此整首作品具有明显的三部性结构。行板即乐曲的前58个小节，可以分成33个部分，引子、乐段以及一个相当于乐段结构的乐句群组成的结构。整首乐曲的前8个小节，是乐曲的引子部分，是由两个带有重复关系的乐句构成后4小节作为
黄河之声 2020年21期2020-12-07
- 浅析《第四二胡狂想曲》演奏技法
出了更高的要求。散板(187 小节-194 小节)的难度比较大的，因为散板更加自由，需要演奏者去分析每一个地方的处理，在《第四二胡狂想曲》中指弹琴面的时机和力度，如泉水般的打音从慢到快，从弱到强，。散板中还有琶音音阶似的上下行，这里的要求是清晰和流畅，笔者建议可以放慢速度，慢慢加快，等到熟练后再回归原速。现代二胡曲目中大量的琶音已经成为了必不可少的要素之一，平时可以多加练习琶音练习曲，这对演奏其他作品也会有显著的提高。散板要做到形散神不散，整体的散板不能因
黄河之声 2020年9期2020-12-05
- 谈谈京剧
眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板。另有反西皮，是京剧传统唱腔中出现较晚的唱腔，板式仅有二六、散板和摇板。二黄，也是京剧唱腔的主要腔调之一。二黄腔属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为扬扬扬格，即所谓“板起板落”。旋律多级进，曲调流畅平和，节奏较稳定，速度较慢，是一种较舒缓、深沉的曲调，适合表现忧郁、哀伤的情绪，多用于悲剧型的剧情中。板式有原板、慢板、导板、回龙、散板，以及20世纪90年代以来增加的二六、流水、快板等。二黄降低四度
作文评点报·初中版 2020年31期2020-07-23
- 湘西民歌
——苗歌的音乐特点探究
。在节拍上也分为散板与有板两种，特别是散板这种节拍，更是具有独特的特色：苗歌重大的散板节拍表现出来的节奏井然有序，往往是形散而神不散，特别在与苗族独有的乐器及舞蹈结合时，更能体现出散板这种井然有序且形散而神不散的特色，而且，很多时候这种散板节奏还便于演唱者进行即兴的表演；在节拍处理上，湘西苗歌与西方传统节拍规律不一样，往往会表现出后拍或后半拍比前一拍更强，如：苗歌在3/4中，第一拍为强，第二拍为弱，第三拍要用力绞（次强）。这种独特的处理方式，也极大地增强了
黄河之声 2020年2期2020-04-27
- 心灵的散板
它是一种“心灵的散板”，介于“诗”和“散文”之间，并以它的独特的“范式”连接起两者。它来自于“诗性想象”，成之于诗人对这“诗性想象”的“氤氲铺陈”。语言上较少诗歌的“牵绊”，体例上又比“散文”要紧凑得多。它可以是闪电式的“顿悟”，也可以是山高水长的“哲学漫步”;短可以是一句，长则可以写出一本书。基于此，下面我谈谈对当下中国散文诗的几点看法：1. 散文诗首先是诗，尔后才允许部分地接纳散文的因子。而现在，许多写散文诗的人给搞反了。他们有恃无恐地把缩小版的散文强
星星·散文诗 2020年3期2020-04-24
- 气体流向对等离子清洗工艺的影响
孔位合理排布的打散板，改变抽气方式对清洗工艺影响的实验如图3所示。图3 改变抽气方式对清洗工艺影响的实验实验选用13.56 MHz的射频电源，氧气流量120 sccm，真空控制在30 Pa，射频功率300W，清洗工艺时间3 min。2.2 实验结果实验结束后，通过测试各工件表面水滴的接触角可直观显示出清洗效果，清洗后工件表面的亲水性增强，水滴的接触角会明显减小，肉眼可见，为了得到具体的水滴接触角，可通过接触角测量仪得到。添加打散板后，对不锈钢试验片做出的清
山西电子技术 2020年1期2020-03-24
- 筝曲《苍歌引》的音乐分析
19小节，速度为散板形式Rubato♩=50。展开部可分为两个部分，第一部分是20-120小节的快板部分，速度变化了五次之多，分别为♩=148、♩=152、♩=156、♩=160、♩=164；第二部分只有两小节121-122，使用了Rubato散板形式。再现部也可分为两个部分，分别为123-146的慢板，其速度为♩=56和147-181的急板，速度为♩♪=96。陈哲的《苍歌引》借鉴了中国联曲体使用最多的“散-慢-中-快-散”五部式的速度布局和音乐陈述方式，
黄河之声 2020年19期2020-03-15
- 对阎海登演奏技法研究
段落是节奏自由的散板，音乐旋律是模仿晋剧的开场音乐，整段散板情绪高亢有力、结合使用了大量的吐音、剁气和打音等演奏技法将晋剧那种铿锵有力的节奏性表现的淋漓尽致。吐音是笙演奏中的一种基础性技巧，其中可以分为单吐、双吐和三吐。在这段散板中虽节奏比较自由，但是吐音渐快渐慢比较有停顿感和空隙感，在保证吐音颗粒性的音响效果的同时，可以听一听晋剧开场的音乐情绪，以便更好的表达出闫海登先生这首《晋调》的情绪。吐音是散板的基础，为了效果更加的突出，结合使用了剁气和打音，剁气
黄河之声 2019年15期2019-12-17
- 我国戏曲艺术的萌芽与发展
回应。郭槐唱西皮散板，道出李妃生子，刘妃西皮小导板、快板、散板吩咐蔻珠将孩子扔掉。最后一幕李妃被打入冷宫，电闪雷鸣，更表明了这是一场冤案。第二场蔻珠唱二黄导板接回龙、散板、三眼，表达蔻珠犹豫不定的心情，陈琳出场唱西皮导板、散板、原板接快板，讲述蔻珠与陈琳发现真相，并想出解救太子的方案。第三场陈琳唱西皮散板、原板、摇板、快板，讲述刘妃起疑心，他俩与刘妃斗智斗勇。第四场陈琳唱西皮散板，八贤王唱西皮导板，讲述陈琳出计让太子养在贤王府的办法。第五场为七年后蔻珠带着
黄河之声 2019年13期2019-12-16
- 唢呐曲《一枝花》的演奏分析
奏分析（一）作品散板在散板中作者想要注重突出的情感就是凄楚悲壮，而散板部分的音乐本身也非常的生动感人，在加上其在电视剧《武松》中和武松本身坎坷、凄苦的医生相结合在一起，被越来越多的人所熟知和称赞。在《一枝花》散板部分的演奏过程中需要尤为注意对旋律的把握和气唇舌指的协调配合，更好的促进旋律的细致化，将深沉内在的感情表现出来，在演奏过程中演奏者需要通过对节奏的精准把握控制，更好的将散板中作者想要表现出来的情感充分的表现出来，比如说是作者一开始的这种由气滑逐渐转
黄河之声 2019年9期2019-12-16
- 江西青阳腔高调曲牌研究（下）
曲牌的基本板式有散板、正板、二流三种。散板为无固定强弱拍的散唱形式，在曲头、曲中、曲尾中普遍使用，曲头开唱时用得较多。如果散板位于唱句的前半句并在后半句转入正板或二流，老艺人称之为“挂板”；如果散板为一个完整乐句，又处在一支曲牌的曲首，老艺人则称之为“倒板”或“迈腔”。正板为一板一眼，如果在首句，又称“实板”或“顶板”。二流也称“流水板”“快板”“寸板”“火攻二流”等，其中又分为“急二流”与“缓二流”，前者有板无眼(紧打慢唱)，后者为一板一眼，多用于滚唱。
影剧新作 2019年2期2019-07-30
- 广东汉剧唱腔音乐初探
、二六以及倒板、散板、二板（紧打慢唱）、滚板、哭科、反线倒板、反线滚板、反线哭科等4。慢板，一板三眼。中眼起唱，末板结束，句间有过门。下句有时也板上起唱。略去过门，直接接前句句末而中眼接唱的，则属于变格唱法。曲调优美，缠绵抒情。原板，一板一眼，中速稍慢。词格与慢板相同。眼上起唱，板上收腔。若下句在板上起唱，则属于变格唱法。原板多用于叙事。速度加快时也称为快原板，用于表现争辩和激愤的情绪。退板，慢时为一板三眼，快时为一板一眼。除每句在眼上起唱之外，句中各逗，
福建茶叶 2019年5期2019-01-06
- 传统曲体在歌剧《党的女儿》中的运用
段。全曲由自由地散板开始，描写田玉梅对眼前发生的一切难以相信，梦境一般。散板的前半部分，旋律曲折委婉，带有哭泣性质。后半部分大二度与纯四度音程的交替以及最后的“核腔”都明显带有西北风格，整个散板部分体现出吟诵性与戏剧性的有机结合，较好地描绘了田玉梅此情、此景、此境的戏剧心理。剧诗如下:昏昏天，沉沉地，是梦?是真?手被捆，血满身，玉梅我血里火里怎么又还魂?间奏之后，音乐进入了抒情的慢板。以2/4拍为主，期间，根据剧诗的需要穿插着3/4拍的节奏。慢板部分分为两
天津音乐学院学报 2018年3期2018-10-16
- “三色”析《会审》
场唱的6句西皮[散板]；开审后唱西皮 [导板 ]、[哭头 ]接 5句 [慢板 ]，24句 [原板 ]，4句 [二六 ]，28句 [流水 ]，11句 [摇板 ]夹 [流水]，2句[散板]；（王金龙：插6句[散板]）；苏三接唱第二次的3句[二六]转[散板]，2句[流水]转[散板]，3句[流水]，1句[散板]接3句[流水]3句 ]散板 ]。谱例1.《会审》出场“来至在督察院”谱例2.《会审》“吓得我胆颤心又寒”谱例3.《会审》“崇爹爹”（一）出场即以压抑、暗淡的
南京艺术学院学报(音乐与表演) 2018年3期2018-09-28
- 河南梆子在歌剧唱段《海风阵阵愁煞人》中的运用
引子采用河南梆子散板起腔过门，引子中两个纯四度腔音列构成的“双四度框架”，采用西北地域性典型腔音列，也是河南梆子常见音调类型，引子中伴奏旋律结束音调则采用河南梆子豫东调音型。作品第一句是节奏自由的散板开腔，而这种散板唱的手法是借用河南梆子散板中的非独立板式“小栽板”，该板式在“成套唱腔中起导引作用，通常起板过门短，过门中通常只加入小锣（习称“小铜器”），全句唱腔分两个腔节，两腔节之间一般无过门或锣鼓。”②旋律逐渐上行，高亢自由，之后旋律大跳，情绪激动，表明
戏剧之家 2018年12期2018-06-13
- 高性能溅散板馈源天线分析与设计
071)高性能溅散板馈源天线分析与设计刘明辉， 相 征， 许彤通， 任 鹏， 陈 云(西安电子科技大学 通信工程学院，陕西 西安 710071)为提升微波接力与点对点通信系统的传输距离及抗干扰能力，文中设计了一款口径为 0.3 m，中心频率为 15 GHz 的高性能溅散板馈源天线．通过采取对溅散板馈源介质支撑镜和副反射面赋形的方法，实现馈源E面和H面的方向图在主反射面照射角范围内等化，在照射角范围外迅速滚降; 然后，通过优化介质匹配塞完成天线的阻抗匹配；最
西安电子科技大学学报 2018年1期2018-05-08
- 谈歌剧《江姐》中蓝洪顺的人物塑造
形象。结构：A（散板结构）+B（原板+散板）A 段借鉴中国戏曲的梆子腔散板的写作手法，开始的一句“华蓥山上松涛吼，声声呼唤老战友”，以景色的描写抒发蓝洪顺的内心情绪的激昂，后一句“千条山泉淌热泪，万重云雾压山头”则以拟人化写法表现蓝洪顺对失去自己的亲人战友后的悲痛万分的情绪，其中“华蓥山”的“山”字，“松涛吼”的“涛”“吼”，“老战友”的“友”，“淌热泪”的“淌”，“压山头”的“山”都有与戏曲甩腔、拖腔相似成分。比如“友”“山”字的甩腔等。这段散板的运用使
文艺生活·中旬刊 2018年12期2018-04-08
- 戏曲司鼓与戏曲演员的配合及唱腔板式的运用浅谈
评剧板式有慢板、散板、快板、二六板、流水板。倒板和尖板不 能列在板式中，它属于引板。引板往往用于强调人物激烈的情绪， 渲染一种气氛，暗示力较强。不同板式表达人物各种不同的思想情 感，揭示人物的情绪和心境。例如《夺印》 “黑嘴鱼”场中陈有才 的一段唱，如果运用二六板或散板，就不能揭示人物此时激烈的思 想斗争和悲苦的回忆，只有用慢板才能揭示这种心境。当唱到“对 不起地，对不起天”时，再唱慢板，就揭示不出人物此时悔恨交加、 悲痛欲绝的强烈情绪。 所以说， 不同的
科教导刊·电子版 2017年35期2018-01-27
- 古筝曲《草原英雄小姐妹》的演奏
象。在引子部分，散板运用古筝的摇指技法，将一望无垠的蒙古大草原的形象勾画得声临其境，一副空旷壮美的草原风貌浸入眼帘。在这一段中，运用摇指与划音来模仿马头琴的旋律，将氛围带入蒙古风情里，细细听来，一副“风吹草低见牛羊”的壮丽风景栩栩如生的映入眼前。引子结束后主题便呼之欲出，在第一段中，主要描写姐妹两在草原上与羊群追赶、嬉闹的欢快情景，这一段以轻快活泼的旋律为主，运用60年代大家耳熟能详的一些主题动画片旋律来带入欢快、喜悦的放牧心情。第二段起到了承上启下的作用
山西青年 2018年15期2018-01-24
- 浅谈戏曲音乐对唢呐作品的影响
起来的。该乐曲分散板、慢板和快板三个部分。乐曲的散板借用了山东梆子的“吵宫”中哭妹子的几句唱腔，巧妙的运用唢呐常用的悲调旋律发展而成。慢板部分，借用了戏曲曲牌的“小游场”和“十样景”中的片段音调，巧妙的结成一个叙述性段落。这段乐曲旋律从容缓慢、简洁舒展，情绪低沉悲伤、如泣如诉，具有典型的说唱风格和浓郁的民间味道。第三部分快板，则运用“十样景”中的部分音调和“小桃红”中的片段音调，同时借用戏曲中常用的紧打慢唱的演奏手法，以及鲁西南民间艺人惯用的“挂穗”演奏特
速读·中旬 2017年8期2017-09-04
- 浅析琵琶曲《诉——读唐诗〈琵琶行〉有感》的艺术处理
，这种“性格”在散板当中发挥到了极致。故而，散板的演奏在为演奏者带来二度创作的同时，也能够鲜明地反映出演奏者的个性及艺术修养。因此，演奏《诉》中的散板段落，要在解明曲情的基础上展开丰富的想象，运用虚滑、虚按的技法来表现江面上飘忽不定的飒飒冷风。由于秋天江面上的风是迅疾的，故而此处的虚滑、虚按不能使用“吟”“揉”等能够带来波音效果的技法，而是应该用快速迅疾的推、拉技法来表现，并且，在推、拉技法中融入“吟”“揉”技法的动作倾向，使其稍微带有一点儿颤音，这样就能
戏剧之家 2017年8期2017-05-18
- 古筝散板的演奏技法初探
：在传统音乐中，散板是古筝技术中最具特色的一种形式，在古筝技术的不断发展下，很多古筝作品都是以散板引入乐曲，通过巧妙的中间过渡以及尾声的扩展，使古筝作品融入新的内涵。散板有效地集中了古筝技艺的各项技巧，加强了音乐的表现力，对深化音乐情感具有重要意义，古筝演奏者对散板的学习，有效地理解其中的作用，成为古筝教学中的一大难题。关键词：古筝；散板；演奏；表现力中国传统的音乐结构分为散、慢、中、快、散五个渐进部分，以这种结构作为前提，就需要掌握好散板的演奏技巧，这也
艺术科技 2017年1期2017-04-05
- 秋收散板
◆彭学明秋收散板◆彭学明只那么一眨眼，二三月播种的春光就长成庄稼、结果成熟了。沉甸甸的稻子已不堪重负地俯身垂首，黄灿灿的苞谷怀了孩子愈显沉重，小米穗一如黄狗肥长肥长的尾巴，对着山野毛茸茸地晃。这黄黄的庄稼，似一层又一层黄黄的阳光，流过山坡，涌向山脚。风吹起时，秋色便一山一山地翻滚起来，先是一波一迭地倒伏过去，再就一波一迭地挺立过来，浩浩荡荡的，有尽无尽。这是秋收时，一台美好的布景。布景中，太阳以其辉煌的晨曦出来了。红红的光影里，走来了牛群、羊群和摇摇摆摆的
小学生优秀作文(趣味阅读) 2017年10期2017-02-16
- 浅谈筝曲《春到湘江》的演奏特色
。乐曲的布局为“散板----慢板----快板----散板”。引子的部分为散板，遥指为全曲拉开了序幕。悠扬的旋律描绘着和暖的春日阳光，碧波荡漾的湘江水，一派诗情画意的画面。引子部分#5的运用，恰到好处的体现出河南花鼓戏的音乐特点。慢板的部分由三段组成，a—b—a1的结构，首先由左手的分解和弦引出主题，紧接着一气呵成的长摇指，描绘着江水的川流不息。第二段的音符相对跳跃，但依旧在平稳中进行，跳跃的浪花，和煦的春风，春日起早的人们，幸福而温暖的画面。第三段是慢板主
北方音乐 2016年3期2016-04-29
- 简述京剧腔体与常用板式
板、导板、摇板、散板等板式。一、京剧腔体（一）西皮曲调。西皮善于表达喜悦欢快或者慷慨激昂的人物感情，也有用在叙事、对话等场面，唱腔一般眼上开唱，落腔常在板上，偶尔落腔也会在眼上，如西皮原板。反西皮是西皮移四度派生出来的，它在旋律的行进时是有所变化的。与西皮腔相同的是演奏者仍用西皮把位演奏，但在唱腔的设计、表达人物的情感、上下句的落音上都是有所不同的，反西皮曲调唱腔设计较低沉，旋律迂回起伏，常用于表现人物哀思、悲愤的情感。同属西皮系里的腔调还有南梆子、西皮娃
戏剧之家 2016年24期2016-02-24
- 古筝重奏《沙漠玫瑰》《黄梅调》分析
次分为节奏自由的散板、小行板、散板、快板几个重要部分。节奏自由的散板（1-14）模仿了热瓦干涩的声音，对主题的出现做出了铺垫。小行板（15-56）在全曲中起了连接的作用，其中不同的声部反复出现了主题句，从而强调了主题句并加深人的印象；小行板以三声部的进入主题句开始，并与二声部交替反复主题句。第二个散板（57-60）与第一段散板相似，在这段散板结束之后加入邦戈鼓（61-68）加强节奏感，并跟着律动让曲子进入快板。快板（69-209），这是一首以快板结束的古筝
中国民族博览 2016年7期2016-02-04
- 古筝散板的演奏技法探微
吴琴古筝散板的演奏技法探微吴琴散板是传统音乐中最有特色的一种板式，随着古筝技术与作品的发展，在近现代大、中型古筝作品中，散板常常作为乐曲的引子、中部过度衔接的华彩、扩展的尾声被广泛运用，并且已成为集中运用古筝技巧、丰富音乐表现力、深化情感表达的重要结构部分。对于学习演奏者而言，如何理解和演奏散板，便成为教学中的重点和难点之一。古筝 散板 演奏技法中国传统器乐曲典型的结构是由“散—慢—中—快—散”等常见几部分构成的，因此，掌握散板的演奏是学好传统音乐的一个基
艺术研究 2015年4期2015-11-14
- 一种新型溅散板馈源天线
04)一种新型溅散板馈源天线张文涛1,李明杰1,曹卫平2,于新华2,李贝贝2(1.桂林电子科技大学电子工程与自动化学院,广西桂林 541004; 2.桂林电子科技大学认知无线电与信息处理省部共建教育部重点实验室,广西桂林 541004)为了改善溅散板馈源天线中开口辐射波导的终端匹配性能并得到对称方向图,提出了一种Ku波段介质锥加载喇叭式溅散板馈源天线结构。该结构将聚四氟乙烯材料(介电常数为2.56)的介质体悬空插入圆锥喇叭内部,使介质体与空气更好地匹配。C
桂林电子科技大学学报 2015年2期2015-06-23
- 阳光的小街（外一首）
的小街，我抚摸了散板的钟摆小猫的懒腰，还依稀看见了嫩芽般的帆影从一片白茫茫的过去式里拱出窗帘不要紧闭那些潜意识的毛羽白绒绒无法振翅那些现实的场景不能象征地模拟那些愿望的纸船找不到流水和浪花要留一溜月光的缝隙要留半枕梦境的呼吸亲爱的，窗帘请不要紧闭昨晚，我的枕头似乎要拱破帐子看自己不停地长高还梦见小臂被毒蛇咬得生痛挤出血的黑让周围的瞳孔尖叫吵醒我的。不是晨曦的大片拥入而是邻居家婴孩宽嗓门的笑，还有屋檐下今年第二窝小燕子们仰着鹅黄的小嘴喊爸爸叫妈妈呼姐姐唤哥哥
地火 2014年1期2014-11-17
- 钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》音乐分析
的节拍，与引子的散板相呼应。二、曲式结构的辨析1.引子长度的计算。尽管钢琴改编曲开始部分以散板标记，但用虚线将其分隔为长短不一的5个小节，共含有29拍。这部分可以参照Ad libitum的标记自由处理速度、节拍重音，但仍应按照作曲家标出的虚线计读为5小节。由此，引子由散板的5小节与上板的3小节组成。2.32～43小节的音乐在绝大多数文献中被认定为中部变奏曲式的主题，但其音乐性格与后面各变奏相差甚远，音乐明显具有连接、过渡的性质。3.中部是主题加上三次变奏的
音乐生活 2014年9期2014-11-05
- 爱之散板（六章）
浙江 房立洲爱之散板（六章）浙江 房立洲午后咖啡喧嚣落下帷幕，思绪开始涨潮。一间诗意栖居的小屋，昏黄的灯光，把你的身影翻印成一株亭亭玉立的荷。四目相对，一杯咖啡紧握在你我手中，时间的笑靥里飘出缕缕幽香。一把玲珑剔透的勺，婀娜走进我辗转反侧的梦，把我的灵魂摇成了香气氤氲的四季。从此，寂寞也会开出花朵。你，如一只清丽活泼的小鸟，腾挪跳跃在我生命的枝头。秋日的怀念在一个蝉声都比黄花瘦的下午，想控制住自己不想你，真的很难。此刻，往事被抽干了水分，但你的眸子却明如秋
散文诗世界 2014年1期2014-02-12
- 《诉 ——读唐诗〈琵琶行〉有感》音乐特点解析
起任何作用。三、散板的运用“散板”，是对乐曲的连接起着重要作用的段落，在戏曲音乐和器乐音乐中，运用的非常广泛。台湾学者王镇华在论述南管音乐结构时写到：“开始是散板，零零落落地，大家好像在调音的样子，事实上，是调来调去便把大家的心调进去了。”这种“散板”的实际目的并不是为了使音乐真的散掉，而恰恰是为了实现对音乐的逐步启动和组织（即散起）。京剧音乐中的导板，也是通过“散起”来准备“上板”的。《诉》对于散板的应用就起到这种效果。《诉》是以散起→入调→再散→入慢→
乐器 2014年12期2014-01-14
- 京剧传统唱腔各种板式的节奏运用
分为整板类唱腔、散板类唱腔及附属板式唱腔。每一种节拍特点的板式又可分为更多类型。选用不同的板式来表达唱腔内容的变化，表现不同节奏的功能，以反映人物的思想感情，达到用音乐刻画、塑造人物形象的目的。京剧音乐的唱腔板式是以【原板】为基本的曲调，其它板式根据【原板】演变发展而成。从板式名称上分析，【原板】即原始、原本、最初的意思。一、整板类唱腔板式的节奏运用在整板类唱腔中，“一板一眼”的中速板式是最早的板式雏形。【原板】是各种板式的基本形态，也是所有板式的基础。京
电影评介 2013年5期2013-11-21
- 锡剧“梅腔”装饰音的巧妙运用
，唱腔旋律设计为散板：梅老师把它实际演唱成：四个字的散板用了十个前倚音、一个后倚音。犹如漂亮姑娘再精心打扮一番，实在是太华丽了。剧场演出效果先是鸦雀无声；待四个字散板拖腔音落，“哗┅┅”全场掌声。无锡市锡剧院自1956年开始上演《珍珠塔》。全剧只有极少数唱段是作曲设计（如：“一夜工夫大雪飘”），其余都由每个演员自己设计唱腔，剧中陈翠娥的唱腔全由梅兰珍老师自己设计。“赠塔”中的玲玲调是锡剧常用基本曲调之一。按通常传统唱法是：而“梅腔”的唱法是：一句玲玲调的起
剧影月报 2011年3期2011-12-30
- 走民族音乐之路不是梦——与《艺术之梦与人性的抉择》的作者商榷
思想、五声音阶和散板的作用、批判与继承的关系等六个方面，与《艺术之梦与人性的抉择》③商榷，以此求教于同道者，达到客观地认识中国传统民族音乐的传承并弘扬它之目的。1.散板的自然美《艺》文认为“中国音乐在节奏上的散板性质——具有强弱拍之进行常常没有严格确定的时间律动常数和音位上主次关系的暗淡模糊等等。……在当今世界的高速行进中显得如此乏力滞后”。其所谓的“当今世界”就是西方世界，这一观点是完全站在西方音乐的标准上来衡量中国音乐的，是以有强弱规律性的单一的节拍审
大众文艺 2011年19期2011-08-15
- 浅析京剧“皮黄腔”的板式
六、流水、快板、散板、摇板、导板、回龙、哭头、清板等多种板式，各板式之间既有共性又有个性。各个板式除非独立板式外，大都可单独使用，又可连接演唱，形成一个板式系统。在京剧中，西皮腔板式发展的最为完善。为了使其更加丰富，在现代戏中又成功创用了一板两眼的三眼板，四分之三拍在音乐艺术中，多用于舞蹈性较强的场面，而属于板腔体制的戏曲剧种应当充分运用这一板式功能来准确揭示人物轻歌慢舞或十分喜悦激荡之情。此板式在现代戏《奇袭白虎团》、《红云岗》中都运用的很成功。此外，在
戏剧之家 2011年12期2011-08-15
- 论传统音乐中的散板
）论传统音乐中的散板莫军梅1，2（1.南京艺术学院,江苏南京 210013;2.皖西学院,安徽六安 237012）散板是一种特殊的节拍形式，是相对于固定节拍而言的自由节拍，可以表现固定节拍所无法表现的特定情感和人物心理，表达着特殊的音乐之美。文章分析了什么是散板及其产生和存在的既定条件，提出了关于散板的感知训练的一些方法。散板；文化；训练一、散板的界定众所周知，节拍和节奏是音乐艺术的主要表现要素，节奏更是有“音乐骨骼”之美誉。节拍从形态上可分为有节律与无节
铜陵学院学报 2010年5期2010-08-15
- 高亢刚劲,流畅明快
板、快板、摇板、散板等。其中西皮原板是这一声腔体系的基本原形，其他板式都是在原板的旋律基础上发展变化形成的。西皮原板为中等速度的唱腔，其中生角唱腔节拍为一板一眼，在简谱中一般记为2/4拍；旦角的西皮原板唱腔要比老生、花脸复杂，速度较慢，一般为一板三眼的节拍，在简谱中记为4/4拍。它的用途较广，多用于叙述事件、表达心情、描写景物。如《红灯记》中李玉和唱的“穷人的孩子早当家”，《汾河湾》中柳迎春唱的“你的父去投军无音信”，《岳母刺字》中岳母唱的“提羊毫抚儿背细
当代人 2009年12期2010-03-24
- 新疆库车维吾尔民间歌舞曲的节拍节奏型
散曲串唱而成。由散板序唱开始，随后接唱歌舞散曲，直至舞蹈结束。库车民间歌舞曲由专门的班社伴奏、演唱，伴奏乐器主要以手鼓、弹布尔、都它尔、萨塔尔、艾捷克、扬琴等为主。乐器的多少与种类没有明确的规定，区域、班社不同，选用的乐器也有所不同。在民间麦西来甫上，民间歌舞曲班社艺人围坐成半圆，手持各自乐器，先由萨它尔艺人一边演奏乐器一边演唱散板序唱部分，散板序唱结束，手鼓敲击节奏进入，各民间艺人开始歌舞散曲的合奏与齐唱，直至整套曲目结束。在众多民间歌舞曲中，名叫《纳瓦
广播歌选 2010年8期2010-01-20
- 京剧常见声腔与板式
导板”“回龙”“散板”、“摇板”、“滚板”等。1.“散板”“散板”是二黄板式之一。节奏很自由,可根据唱词情绪自由发挥。二黄散板擅长自由表达悲伤、痛苦或悲愤的情绪,在无关紧要的叙述、对话时也常用。“散板”伴奏节奏与唱腔一致属于慢拉慢唱,如传统戏“生死恨”中韩玉娘的一段二黄散板中唱到“思想起当年事好不悲凉!遭不幸掳金邦身为厮养,遇程郎成婚配苦命的鸳鸯啊!我也曾劝郎君高飞远扬……...。”再如“程婴救孤”中程英唱:“屠贼做事心太狠,三百余口赴幽冥。”2.“摇板”
魅力中国 2009年25期2009-07-05
- 戏曲音乐的基本结构与方法
,或为一眼板或为散板。引子与尾声通常为散板,说明套曲在节奏上以散板起,以散板终。过曲的部分,因为包含的曲牌较多,这些曲牌基本原则是慢曲在前,中曲次之,急曲之后。这种散起散收,由慢渐快的变化,体现了音乐情绪的发展,也是与戏剧情节、矛盾的变化起伏过程相适应的。套曲又可以依据曲调风格的差异,分为南套、北套、南北套等形式。南套是全由南曲组成的套曲,北套则纯用北曲,南北合套则是由南曲与北曲交替运用组成的。套曲通常分为引子、过曲、尾声三部分,当若干曲牌联成一套时,其中
魅力中国 2009年25期2009-07-05
- 抓住特征巧安排
板、导板、回龙、散板、摇板，以及20世纪90年代以来增加的二六、流水、快板等。二黄降低四度(即京胡由“5－2”定弦变为“1－5”定弦)是反二黄。与二黄相比较，降低了调门，扩展了音区，更适于表现悲壮、凄怆的情绪。反二黄的板式与二黄相同。西皮是一种比较活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。板式有原板、慢板、快三眼、二六、流水、快板、回龙、散板。另有反西皮，是京剧传统唱腔中出现较晚的唱腔，其板式有二六、散板、摇板。还有一种四平调，也叫“二黄平板”，由吹腔演变而
初中生学习·低 2009年4期2009-05-11
- 爱的散板
王晓利1惊喜地相逢在春天，却又在春天分手。为记住这个日子，我把日历上的那一页“春分”紧叠。2果实与落叶都离开你的季节，你才期待我在你的枝头筑巢；然而，我还是飞来了，因为我记住了对你的许诺。3分手，你强忍着不让泪水流出眼眶；泪水禁不住流出眼眶时，你又转身朝我走来……你走了，却把我留在一个无限期的雨季里。4雨，轻吻我的双踝，扑打我的胸壁……我已成了一尊礁石，感情深藏于心底。情未绝。只是担心再度被苦泪的海水淹没。重逢在夏天的晴朗里，你问我额顶为什么布满了皱纹？我
中国青年 1988年11期1988-08-23