武侠片
- 早期中国武侠片与好莱坞黑色电影女性形象研究
三十年代，中国武侠片中诞生了大量女侠形象，而20世纪40年代在好莱坞蓬勃发展的黑色电影也塑造了蛇蝎美人这类经典人物，这两种女性形象影射了现实社会的性别权力关系变化与女性意识觉醒，且中国早期武侠片与经典好莱坞黑色电影的创作均伴随着一定的民族危机。在相似的社会心理的影响下，两者对女性角色的书写有一定的共性。同时，因为民族思想文化环境的差异，两种女性角色所承载的文化内涵又有所不同。目前，针对中国早期武侠片与经典好莱坞黑色电影中女性形象的研究基本建立在中美语境下，
艺术科技 2023年17期2023-08-25
- 武侠片的历史流变与发展研究
探讨新时代中国武侠片不同维度的变化，旨在拓展武侠类型电影的话语空间。关键词：武侠片；人物；主题；发展；历史流变中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）04-0-03每个炎黄子孙都有一个武侠梦，梦想着有一天可以行侠仗义、浪迹天涯。自20世纪中国电影诞生以来，一系列与武侠有关的小说、电影掀起了讨论和关注热潮，中国观众对此表现出高度热情，这种热情与中华五千年源远流长的文化息息相关。在一百多年的电影发展历程中，武侠电影发生了多
艺术科技 2023年4期2023-06-22
- 骑狗记
当时，我着迷于武侠片，爱模仿剧中的英雄人物，整天“杀来杀去”，搅得家中不得安宁。侠客们精湛的骑术尤令我痴狂。一天，我心血来潮，想过把“骑瘾”，便满院寻找坐骑。左瞅瞅，右瞧瞧，忽然，目光停在了被拴在院子里水泥柱上的一只高大威猛的狼狗——阿黄身上。我大摇大摆地走到阿黄面前，笑眯眯地看着它。阿黄似乎看出了我不怀好意，和我打斗起来。我瞅准时机，猛地抓住阿黄背上的毛，抬腿就要往上骑。它连蹦带跳，又吼又叫，张口咬住我的衣袖，连着几个“狮子大甩头”，轻轻松松就把我撂倒在
作文中学版 2022年9期2022-11-24
- 胡金铨新武侠片的独特性
理想长久以来，武侠片中讲述的故事往往是架空历史背景下纯虚构的产物。然而，胡金铨的新武侠片却十分强调选材的史实感，显现出类似于中国古典文艺的现实主义意蕴。他的影片题材多有历史出处，案必有据，旁征博引。不难看出，胡金铨将新武侠片作为艺术电影来拍摄，他把武侠片提高到了一个高文化含量的层次上。这种高文化层次，在笔者看来，表现为导演所赋予影片的浓重的历史感。在基于史实的基础上，胡金铨的新武侠片才真正做到了在电影中抒发自身对历史的评判褒贬，使之兼具史料价值和风华文采。
戏剧之家 2022年1期2022-11-12
- 导演楚原逝世，武侠片“祖师爷”走了
的执导印象多在武侠片上的建树，但从《可怜天下父母心》开始的文艺与动作相结合的系列都市风情片才是他早期导演生涯的主轴。在其背后的光艺公司主打粤语市场的策略下，楚原与南红成立了“玫瑰电影公司”，在20世纪60年代末粤语片衰落前陆续导演了70余部作品，是名副其实的“高产派”。其中最令一代观众难忘的莫过于由南红与“四哥”谢贤搭档的奇情动作片《黑玫瑰》（1965），这一被视为融合了中国传统武侠与现代都市侦探两种迥异风格的系列动作片被视为60年代粤语片的代表，也是楚原
南都周刊 2022年3期2022-07-25
- 论胡金铨武侠片中女性形象的中性书写
摘要：武侠片导演胡金铨从1966年的《大醉侠》开始，就摒弃了当时影坛的阴柔之风和阳刚之气，以其独树一帜的女性侠客形象开辟了武侠新天地。为了更好地研究胡金铨武侠片中的女性人物，文章将中性作为一种方法策略，从女性人物的性相、人性、情欲三个维度，深化对武侠片中女性形象的认识与分析，探讨当下武侠片中的女性形象如何走出“花瓶”困境，避免沦为男性观众的欲望化凝视客体。关键词：武侠片；胡金铨；女性形象；中性中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-943
艺术科技 2022年15期2022-05-30
- 骑狗记
当时，我着迷于武侠片，爱模仿剧中的英雄人物，整天“杀来杀去”，搅得家中不得安宁。侠客们精湛的骑术尤令我痴狂。一天，我心血来潮，想过把“骑瘾”，便满院寻找坐骑。左瞅瞅，右瞧瞧，忽然，目光停在了被拴在院子里水泥柱上的一只高大威猛的狼狗——阿黄身上。我大摇大摆地走到阿黄面前，笑眯眯地看着它。阿黄似乎看出了我不怀好意，和我打斗起来。我瞅准时机，猛地抓住阿黄背上的毛，抬腿就要往上骑。它连蹦带跳，又吼又叫，张口咬住我的衣袖，连着几个“狮子大甩头”，轻轻松松就把我撂倒在
作文·初中版 2022年9期2022-05-30
- 楚原的世界
期，凭借“奇情武侠片”异军突起，成为香港武侠片创作的执牛耳者。他还是香港影坛罕有的能跨越国语、粤语片界限，又能在兩个领域都取得成功的创作者。2018年，楚原获得香港电影金像奖“终身成就奖”，久未露面的他，在台上致辞时字字铿锵，谈到他曾经是众人眼中“最幸福”的导演，也有过“最难堪”的时刻。在长达30余年的创作生涯中，他执导影片逾130部，几度浮沉挫败，也数次引领香港电影的风潮。楚原原名张宝坚，1934年生于广州，父亲张活游是香港著名粤剧及电影演员。楚原早年就
环球人物 2022年5期2022-03-07
- “神奇女侠”在香港
鸣惊人。在香港武侠片的发展中，女侠形象的延续和流变有一条独特而有趣的线索。20世纪20年代末，在风靡上海的神怪武侠片热潮中，吴素馨、邬丽珠、夏佩珍、胡蝶等女演员，塑造了一系列富有表现力的女侠形象。然而好景不长，随着国民党当局禁映神怪武侠片，这些“神奇女侠”只得在银幕消失。抗战爆发，一批上海电影人辗转来到香港，因缘际会间将武侠片的传统带到香港，缔造了20世纪60年代的“彩色武侠新纪元”，也制造出形形色色的银幕女侠。在20世纪60年代的香港影坛，不少女演员都饰
环球人物 2022年4期2022-02-22
- 《双旗镇刀客》 ： 西部风情， 异类武侠
双旗镇刀客》;武侠片;西部片;异类【中图分类号】J905 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2021）21-0080-02影片《双旗镇刀客》讲述的是自幼随父亲操练“关西无极刀法”的孩哥，遵父遗嘱前往双旗镇找寻指腹为婚的媳妇，结果遭遇土匪而招致一场决斗，经历此番决斗的孩哥由男孩成长为男人的故事。同传统的中国武侠电影相比，影片情节看似简单，实则不然，影片处处充斥着对于传统的反叛，凸显出一股浓烈的异类武侠风
今古文创 2021年21期2021-09-10
- 徐皓峰：武侠片的创作需契合时代脉搏
突然出现了很多武侠片，大家以为能在海外卖大钱。此前一直有武侠片，但都只能赚小钱，除了李小龙的一部电影，其他的都没能赚到大钱。受《卧虎藏龙》影响，人们产生了“武侠电影是大生意”的幻觉，顶级导演都开始拍武侠片。大家都来拍武侠，把武侠电影当成了乡土电影，把它聊成了一个源远流长的脉络，是电影史上一件非常大的事。其实，武侠文化在北上广这样的大城市中，只是昙花一现，从来没进入主流文化。现在大家把武侠说成是一座高山，然后把我也说成是高山中的一个转折，但事实上，这座高山并
检察风云 2021年7期2021-06-10
- 文侠片：概念界定与类型建构
作的对象称谓。武侠片作为国产影片中元素特征最为鲜明的类型片种之一，曾于国际影坛获得万众瞩目。但近年来国产武侠片遭遇了前所未有的发展瓶颈，而文侠片概念的提出，无疑成为了一种传统武侠类型电影的突围策略。文侠片并非是对武侠片的彻底否定或颠覆，而是在对传统武侠片类型元素继承的基础上，在创作理念方面进行了大胆的革新。在概念界定方面，文侠片较之于传统武侠片有着更为丰富的侠文化内涵;在类型建构方面，文侠片超脱“正典”规范的“边界文本”，对传统武侠电影的类型特征进行了重新
当代文坛 2021年3期2021-05-21
- 新武化运动与华剧影片公司的武侠片创作
化消费品，冒险武侠片这一影片类型在20 世纪20 年代中期的兴起，背后有其独特的社会文化背景和审美心理渊源。“尚武”思潮的风行、冒险精神的推崇、西方类型片的影响、军阀混战的时代背景，也都促成这一影片类型在市场上的流行。自鸦片战争失败以来，中国开始探索自强之路，一次次丧权辱国条约的签订并没有为中国换来和平安宁的外交环境。在亡国灭种的危机之下，梁从中国电影艺术整体的发展形态来看，华剧影片公司创作的冒险武侠片作为一种杂糅的影片类型，是早期西方冒险片在中国“改头换
长江学术 2020年2期2020-06-04
- 被武侠片毒害等4则
被武侠片毒害小时候深受武侠片毒害，认为伤口一定要喷一口酒上去再包扎。有一天我的手被划破了一个好大的口子，我果断找来白酒，毫不犹豫地倒了上去……你们想象不出那有多痛，我长这么大第一次痛得满地乱蹦啊！忽然想起电视上，大侠都是先把酒含在嘴里再喷到伤口上的……然后，我又蹦了好久……公理如何证明老师：“‘两点之间直线最短这个公理是不用证明的，大家都承认，放之四海而皆准……”一同学问：“那可不可以证明呢？”老师：“你要证明也未尝不可，你在10米外放一根骨头，然后把狗放
第二课堂(初中版) 2020年2期2020-05-11
- 论徐浩峰导演武侠片的风格与意识
键词】徐皓峰，武侠片，影像风格中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）03-0083-01现今中国武侠电影多奇观化、同质化。在非黑即白的“二元对立”的思路下展现英雄侠客打败反派角色的武林视觉奇观，其动作“舞”化，其人物“侠”化。缺少了武术动作展现在真实场景和真实时间长度中的分寸感。而徐皓峰一直保持鲜明的个人风格，他将大众固有审美中的飞檐走壁、天马行空的武侠片还原到现实生活中，以硬桥硬马的武术动作展现武行原本的魅力。一、
戏剧之家 2020年3期2020-04-14
- 1960年之后武侠电影中的英雄形象分析
侠义故事及神怪武侠片的基础。正如马家辉指出，60年代的武侠片、70年代的功夫片及80年代的黑帮英雄片，都有依从英雄主义侠义观念的倾向。依赖朋友和师父此等明显有着父亲形象的角色，英雄会有仇必报，如果被朋友或老板出卖，英雄会痛苦失望到极点，但报复也来得极其可怕。为表现武侠电影里英雄的成长和丰富人物形象，很多武侠片中，英雄在拥有超强武艺的同时，也表现出自己的缺点，营造出缺陷下的个人困境，进而重塑英雄形象的丰富性。在张彻的影片《独臂刀》中，方刚被砍去右臂后学会韬光
视听 2020年10期2020-02-24
- 民国武侠片：与武术渐行渐远
滥觞之作的民国武侠片呈现的却是离奇荒诞、光怪陆离的“超现实”，着力宣扬神功奇术，武侠电影与真实的武术渐行渐远，既未展示出中国武术文化的价值，也无助于武术在全国的推广和普及活动，没能表现出应有的社会教化功能，最终遭到官方的查禁，急速衰落下去。一、武侠电影勃兴的社会动因中国早期电影工业处在模仿、追赶西方电影的阶段，进入20 世纪20年代后期，中国电影开始寻找自己的出路，一个重要标志便是类型电影在中国萌芽。学术界普遍认为，真正意义上的中国早期类型片包括古装片、武
社科纵横 2020年10期2020-02-21
- 笑话林
30秒，像极了武侠片的开场！我问：“你车呢？”他反问我：“你车呢？”我：“你不是司机吗？”他：“我是代驾。”空气突然安静！女儿4岁了，脾气挺倔，今天不听话，我吓唬她要把她关进厕所反省。女儿白了我一眼，自己跑进厕所，还把门从里面锁上了。过了半小时，老婆忍不住了：“宝贝开门吧，你爸爸知道错了，妈妈要憋不住了。”在手机专卖店看中了一款手机，跟店员砍价半天无果，最后忍痛买了下来。临走前，我心有不甘地问：“美女，买了手机送我点儿什么吧？”店员淡淡地说：“我送你出去吧
党员生活·中 2020年11期2020-01-11
- 《大醉侠》：新派武侠电影的开山之作！
我相信大多数的武侠片影迷一定看过这部电影，因为此片于武侠电影的发展起到了关键性的作用。在此片之前，所有的武侠片都有以下特点：故事情节传统简单、演员服饰精致细腻、配乐均为古典乐曲、台词偏于文言。其中代表作有：《七侠五义》、《断肠剑》、《文素臣》等。而此片中却出现了一些全新的元素：如其中主角范大悲的乞丐装，这种装束就绝对不会出现在之前武侠片的主角身上；又如导演对于电影画面空间有意识地掌控，无论是在室内还是旷野，角色的站位、镜头的远近都被把控得恰到好处；再比如武
今古传奇·武侠版 2019年11期2019-11-18
- 徐克武侠片中女性形象的研究
之后，从徐克的武侠片入手，分析了徐克武侠电影中的女性形象，并从女性形象塑造、男权主义和大众消费三个方面进行了批判。关键词：女性形象;武侠片;徐克;大众消费一、徐克电影的女性主义无论是《蝶变》，《新蜀山剑侠》、《刀马旦》或着是更为观众熟知的《倩女幽魂》、《笑傲江湖》乃至《黄飞鸿》系列影视作品，徐克对女性形象的塑造一直是创新的探索。纵观徐克的武侠片，从中我们可以知道，作为一位男性导演，他对女性的角色的态度是尊重、温和却又中庸的。在徐克的电影中，观众看不到的是，
艺术大观 2019年18期2019-10-12
- 武侠片《剑雨》中女性形象的再塑造
摘要：武侠片强调的是一个“侠”字，注重描写“人心的江湖”。中国武侠文化诞生之日起，在先于电影的小说之中，“侠客”大多由男性角色来充当，武侠片中的女性曾经都是陪衬或者以被保护者形象出现，即便在胡金铨将中国武侠推向巅峰的《侠女》中，侠女也成了诸多男性角色的附属品。在《剑雨》中，则将女性角色作为主要描述对象，讲述女侠故事的影片。关键词：剑雨;武侠片;女性在传统武侠电影中，女性形象处于归属地位，作用是被“观赏”与点缀的作用。男权电影一般总是通过表现窥视，或者局部展
艺术大观 2019年26期2019-10-12
- 道义与中和
【摘 要】中国武侠片大多呈现出中国传统艺术的精神性和它的辩证思维，即“道”与“和”。“道”可分为“天道”和“人道”，“中和”即“中庸”与“和谐”。武侠片中所表现的传统艺术精神有其现实层面与精神层面，本文从“道义与中和”两方面细化探讨中国武侠电影哲学理论知识方程，以及对它的延续性和普世价值的总结与反思。【关键词】中国传统艺术精神;武侠片;侠义精神;道义与中和中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125
戏剧之家 2019年20期2019-08-09
- 四十年代武侠电影形态寻绎
——兼论战时武侠片家国情怀
31年以及港台武侠片的影史镜像中。“1932年以后，神怪武侠片在中国内地已被基本禁绝，不带神怪内容的武侠片也只有余续零星”2，“直到1938年，上海‘孤岛’时期，一些影片公司又重新摄制武侠电影”。3截至2018年8月30日，中国知网全文搜索“武侠电影”共有9602篇论文，全文搜索“武侠片”得到3670条搜索结果。在如此多的研究文章中，对于1938年到1949年这一时期的武侠电影专门的研究和论述却寥寥无几。纵观中国电影史，这一时期的武侠片意义非凡。如果将这一
电影新作 2019年1期2019-05-09
- 试论“江湖”主角在武侠片中的消解
孙艺摘要：武侠片，作为最重要的类型电影之一，是民族电影在国际电影节中获奖的常胜将军。武侠片必不可少的两大要素：一是侠士；二为江湖。武侠电影离不开江湖背景，江湖作为一个虚在的民间文化空间，有边缘性和自由性的特点，观众通过武侠影视作品体验刀光剑影、荡气回肠的另一种人生。但如今随着数字技术、VR影像的发展，以及受众观影习惯、大众文化语境的改变。“江湖”这一侠士的身份象征，逐渐在武侠片中发生“消解”，即弱化、“去江湖化”的趋势。关键词：江湖；武侠片；侠客江湖，涵盖
传播力研究 2018年24期2018-10-21
- 无架可打的可怜小孩
东西：布袋戏、武侠片。布袋戏和武侠片，对我来说，是同一件事情： “穿古装打架。”可是，那时候的武侠片，几乎没看过有小学生在当主角的，电影里偶尔出现一两个小孩，不是流落路边的小乞丐，就是忠臣的家眷，在忠臣惨遭“全家灭口”时，负责倒在大门门槛上，提供永远“晚到一步”的侠客，跨进门槛后，有尸体可以翻看，再咬着牙丢下一句：“连小孩子也不放过！”我一点也不想演小乞丐和被侠客翻来翻去的尸体。我要演英雄！我要打架！没有机会主演武侠片，并不表示我会向往去当布袋戏的“操作员
课堂内外·创新作文初中版 2018年7期2018-08-14
- 分析香港武侠片的演变
——以《黄飞鸿》《叶问》系列电影为例
31）作为香港武侠片的优秀代表，徐克的《黄飞鸿》系列与叶伟信的《叶问》系列对于研究20世纪90年代至今香港武侠片的变化发展有着重要意义，对于未来中国武侠片的发展有着启示与借鉴意义。一、《黄飞鸿》系列亮点动作戏对比分析《黄飞鸿1壮志凌云》影片开头的壮观的集体划拳动作，里面的动作并不是那么快，但招式却很分明、干脆利索，在夕阳下可谓壮观，展现了黄飞鸿教导徒弟们练武的情景。第一部电影《黄飞鸿》系列，导演在影片中加入了不少搞笑喜剧与武侠打斗元素的融合体，增加了武侠片
文化产业 2018年24期2018-03-07
- 周冬雨够萌够猛的少女掌门人
周冬雨的第一部武侠片，她说：“我觉得这个角色真的是太好玩了，小圆是一个特别纯粹的人，我觉得现代人很难有这种境界。这部武侠片不是传统意义上的武侠片，反正我以前没有见过，所以就想挑战一下。”至于徐克找她来演这个角色的原因，她笑说“应该是他觉得我长得像掌门吧”。周冬雨在片中曾带着“自毁形象”的花脸妆出镜，“我觉得可能有一天，我会鼓励鼓励我自己，化上这个妆直接就出门，看看能给大家带来一种怎样的视觉冲击。”实际上，她压力非常大：“试妆的时候，导演问我，能不能打扮成1
东方电影 2018年2期2018-03-01
- 不知商妇是女侠
古龙时代之前的武侠片，也是在《离别钩》《长生剑》《孔雀翎》《碧玉刀》《多情环》《霸王枪》之前便有的戏名。当时还是个小学生，但己是旺角荷里活戏院的常客，只不过如果外婆和阿姨不感兴趣，我再央求她们也不会带我去看我想看的电影。《断肠剑》失诸交臂，因它不是适合我的迪士尼，也不是对上她们口味的文艺片。但数十年后当我终于看到了它，才知道阿姨和外婆都错了，它不折不扣就是文艺片，导演张彻只是把《双城记》的情怀放进了武侠的世界。张彻的武侠片应该是我小时候最早接触到的“个人浪
新民周刊 2017年43期2017-11-22
- 《狂人日记》有个催产士
这个名字。民国武侠片遭查禁1930年，《电影检查法》出炉。次年，隶属国民党的电影检查委员会即电检会正式成立，而审查国产片的第一刀，砍在了武侠片上。中国武侠片起源于1928年的默片《火烧红莲寺》。它根据当时脍炙人口的《江湖奇侠传》改编而成，由于引发观影狂潮，该片一拍再拍，直拍到第18集才暂停。那时的武侠片，经常夹杂一些神怪元素，将描写江湖侠客的电影硬是拍成了“人会喷火，兽会飞天”。人们看完电影后争相模仿，报纸上充斥着学生弃家从道、小混混学电影拉帮结派扰乱治安
百家讲坛(蓝版) 2017年4期2017-09-04
- 城郭烽烟又起武侠死灰复燃？《绣春刀2》能不能给武侠电影带来出路？
电影银幕主流的武侠片，作为我国电影特有的片种，明天在何处？曾经的风靡一时，如今却无人问津从1928年的第一部《火烧红莲寺》火爆上演算起，武侠片在中国已经存在了90年了，很多年后阿城在聊到中国为什么没有歌舞片时说武侠便是歌舞片在中国的变种，而实际上，武侠片存在的意义，远没有那么简单。武侠片是中国独有的片种，这是西部片、刀戟片都无可拟比的。事实上在中国，武侠片不仅是一种与现实反照的梦，还是一种成年人聊以自慰的快意童话。武侠片的兴起当然离不开邵氏与徐克，20世纪
南都娱乐周刊 2017年15期2017-08-11
- 关于武侠片未来的讨论套路必然会沉寂文化语境出新章
又有多大？对于武侠片的明天，本刊与两位对这个议题颇有研究的学者、影评人浅聊了一番。来自上海戏剧学院的博士独孤岛主专攻香港电影，来自台湾的影片人汤以豪则对武侠特别是台湾武侠很有研究。“沉寂是不可逆转之势”“美国的西部片、日本的剑戟片也在减少”南都娱乐：武侠电影沉寂的原因主要有哪些？独孤岛主：武侠电影的沉寂是一个不可逆转的趋势，这跟大的文化语境有关，正如过去几十年武侠小说文化的衰减，是和整个娱乐生态与娱乐方式的变化有关的，今天的观众已经不需要从武侠中去寻找成人
南都娱乐周刊 2017年15期2017-08-11
- 境生象外：“意境”观下的《刺客聂隐娘》
式对今后的古装武侠片或类似题材的电影有深刻的启发与借鉴价值。【关键词】意境；聂隐娘；侯孝贤；武侠片中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）10-0093-02《刺客聂隐娘》是台湾导演侯孝贤执导的一部电影作品，2015年5月24日，获得戛纳电影节最佳导演奖。故事取材自唐代裴铏短篇小說集《传奇》里的《聂隐娘》一篇，由朱天文、阿城和侯孝贤改编。该片一大特点即“意境”深远。“意境”作为一个诗学范畴，最早见于王昌龄的《诗格》：“
戏剧之家 2017年10期2017-06-21
- 王家卫武侠片的叙事特征分析
明显区别于其他武侠片的电影，本文旨在通过对这两部电影对比，结合分析王家卫一贯的叙事结构以及视听语言，这对于新生代的导演也具有一定的启发意义。关键词：后现代主义；视听语言；武侠片中图分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）03-0213-01一、共同点——多视点画外音独白叙事技巧众所周知，王家卫的电影充满了后现代主义的风格：去中心，反权威，拆结构，产生出一种“碎片化”的结构。与传统的线性叙事靠故事的开端、发展、高潮、结局顺序
人间 2016年9期2016-05-14
- 武侠电影新高度
——浅析徐浩峰的武侠电影
王强摘要：中国武侠片源远流长，这种我国特有的类型片式样，经过长时间的发展，到了今天陷入困境，一方面人才凋零，青黄不接；另一方面，武侠类型片式样本身的发展陷入了困境。而在这个历史节点，徐浩峰渐渐地进入了观众的视野，特立独行的风格，深厚的武侠文化根基，渐渐形成了他自己的风格。关键词：武侠电影 徐浩峰全球电影市场类型片当道已经不是一天两天了，中国电影号称电影强国，在类型片的范畴中也有自己独树一帜的地方，我国拥有特有的一种类型动作片：武侠片，这是中国传统侠客文化在
参花（下） 2016年4期2016-04-14
- 活动
峰话聊中国电影武侠片遇低谷但不必怕好莱坞洪金宝自导自演的新片《我的特工爷爷》将于4月1日上映。而徐浩峰导演的武侠片《箭士柳白猿》也于本月上映。作为两代武术指导高手，洪金宝和徐浩峰近日在京对话，纵论华语动作电影的“门派和江湖”。被问及当下动作片该如何应对好莱坞大片的侵袭，他们均表示无须惧怕好莱坞，“中国武侠片遭遇低谷已经不是一回两回，但都迎来了更大的发展空间。”洪金宝认为，尽管观众对动作片有一些厌倦，“但这不是现在才发生的，香港很多年前就有了这种情况。中国现
南都娱乐周刊 2016年9期2016-03-31
- 卧虎藏龙画虎似犬
视为珍宝的另类武侠片到底好在哪里。在人们的印象中，“武侠”就必定是江湖的纷争与缠斗，是中国传统文化下侠义道德的浓缩与寄托。而《卧虎藏龙》的好，恰在于将这些经典武侠片的条条框框全部做了解构，它从通俗的江湖侠义、儿女情长，升华为出世与入世、执迷与舍得无形转变的人生顿悟。遗憾的是，李安的尽数努力在这部狗尾续貂的《青冥宝剑》中化为乌有，《卧虎藏龙》好不容易从武侠片的窠臼中抽身而出，《青冥宝剑》却是要多俗有多俗地一头扎了进去。前作的韵味和禅意荡然无存，留下的，仅有几
南都娱乐周刊 2016年6期2016-02-25
- 中国武侠电影创作新趋势研究
创作语境变化，武侠片在传统类型叙事上作出了一系列的突破：主要人物从为国为民的江湖仁侠变身为情感细腻的个人英雄，主题阐释从对自由江湖的向往转变为对家庭与庙堂的追求，以电脑技术为依托的视觉奇观改变了传统武侠片的动作设计与视听语言，类型杂糅与作者书写共同丰富了武侠片的类型话语空间。【关键词】类型杂糅；武侠片；作者电影；视觉奇观新世纪的第一个十年，武侠电影无论从数量还是质量上来看，都呈现出衰微之势。为了扭转此种局面，自2010年开始，一批各具特色的新武侠电影如雨后
现代传播-中国传媒大学学报 2016年5期2016-02-19
- 侠客与牛仔——对武侠片与西部片的审美分析
客与牛仔——对武侠片与西部片的审美分析张庭娇 （南京艺术学院艺术学研究所，江苏 南京 210013）【摘要】中国武侠片与美国西部片是影坛上的两种跨文化而颇具相似性的类型片。两者之间不论在美学与审美性等文化符号上，还是在类型模式、故事叙述、人物塑造、时间发展上，都具有可比性的价值。本文通过对武侠片的侠义精神和西部片的个人英雄主义进行审美比较，探究这两种相近的艺术形式各自的本质内涵，揭示出人类情怀的共通性与地域文化的差异性对艺术形式的深刻影响。随着时代的变化发
中国民族博览 2016年1期2016-02-04
- 《师父》难挽武侠电影颓势
轮回之后，中国武侠片究竟路在何方？ 此前舆论认为，《师父》是近年来最正宗的武侠片。知名编剧、影评人史航告诉《环球时报》，《师父》中的动作设计是有深度、有体系的，动作设计是编剧和导演在电影中所有的哲学和美学体现，徐皓峰导演懂得这些。在豆瓣、时光网等影评网站，《师父》分别获得8.3分、6.5分的较高评价。电影中，师父陈识（如图）用功夫赢了天津武术界，却最终狼狈离去。电影外，《师父》赢尽口碑，却似乎没有俘获足够的观众。 从《卧虎藏龙》拿下奥斯卡最佳外语片之后
环球时报 2015-12-112015-12-11
- 从《龙门客栈》到《龙门飞甲》看武侠电影音乐风格之流变
不言而喻。作为武侠片的重要表现工具，音乐通过特定的声音特性弥补了影片画面直白、故事情节缺憾等问题，成为烘托气氛的重要手段。既对电影的叙事构建有着独特的意义，又使观众享受更完美的视听盛宴。鉴于音乐在武侠片中的重要地位，本文将依托几部“龙门”片，分阶段讨论武侠电影中音乐风格的变化。武侠电影；音乐风格；流变一、罐头音乐受到早期武侠片的青睐早期武侠电影受戏曲影响，从武打设计到音乐编排都能看见戏曲的影子，尤其是吸收了京剧中的锣鼓点，一板一眼，与武术招式配合成默片时期
大众文艺 2015年18期2015-07-13
- 雷厉风行，做事干脆利落
武侠片里高水准的大侠都是手起刀落，商业社会的成功人士也有类似的特点，出手稳、准、狠，快刀斩乱麻，做事干脆利落。IBM公司有一句名言：“不是强者生存，不是智者生存，而是快者生存。”当今时代，竞争非常激烈，许多成功的企业在竞争策略上都把“快”作为要义之一。如果你想在职场中胜出，不但要有过硬的本领，更要有快速反应的能力。但不要把“快”跟“急”混在一起。俗话说，欲速则不达，心急吃不了热豆腐，如果一味求快而忽略了质量，就会得不偿失。（图：文野）
故事林 2015年13期2015-05-14
- 电影《英雄》的“文武合一”叙事策略考察
影《英雄》剧照武侠片是中国叙事电影的特有类型，虽可归类于动作片，但其特有的样式、独特的表现手法却有别于好莱坞动作片的杀戮与喧嚣，尤其是新世纪以来的中国武侠片，更加注重文化因素的融入，使得影片文艺感愈加厚重，故而展现出一种暴力与唯美相融的姿态，给人以震撼心灵又回味悠长之感。张艺谋的电影《英雄》，可以说是新世纪武侠片的代表之作。正因为影片中融入了大量暴力以外的文化因素，消解了暴力的恐惧与残酷，才使得观众在观看“刺秦”这一暴力题材的同时，丝毫没有感觉到杀戮的压抑
电影评介 2014年6期2014-09-29
- 2008年以来武侠电影新现象
乎与中国传统的武侠片有所不同，甚至可以说是彻底的颠覆。在《剑雨》中我们很难找到传统武侠电影所引以为傲的侠义精神，取而代之的是一个个主人公在腥风血雨中的厮杀中救赎自己的过程。《剑雨》所蕴含的侠义精神被结构，从传统的“舍生取义”和“为国为民”转变为自我的拯救，“武”之人的忧虑并不少于平凡之人，连自己都拯救不了何谈拯救别人呢?中国人之所以对“舍己为人”和“救国救民”有一种神圣的崇拜，其实也包含了巨大的无奈。《剑雨》所暗含的或许正是一种对缺乏担当的劣根性的批判，自
电影评介 2013年8期2013-08-15
- 电影江湖 大侠独孤——解析《剑雨》票房失利的原因
崇的地方。中国武侠片在叙事结构上一直有着先天的缺陷，就是剧情和动作在电影叙事过程中脱节。大部分武侠电影的剧情，都会在发展到动作场面时陷入停顿，对阵双方完成打斗场面后，影片剧情再继续发展。因此，之前国内评论曾经流行将武侠片和动作片中的场景分为“文戏”和“武戏”两种。从这个意义上来说，李安导演的《卧虎藏龙》确实是对中国武侠片的一次革命性改进，片中所有的动作场面都和人物塑造以及剧情推进密不可分，并参与了影片整体叙事。伴随《卧虎藏龙》的票房成功和奥斯卡奖的认可，中
声屏世界 2011年11期2011-07-11
- 中国武侠电影断、续间的发展流
型表征的存在。武侠片“类型程式”[3]的获取，主要采用的是从传统(民间和民俗化了的)历史传奇故事(戏文、评弹、评书、古典话本小说)中挪借化用的途径。这些历史传奇历经承传所沉淀下来的核心程式。[4]具有超常的稳定性，它“既作为美学约束，也作为含义的源泉而运作”[5]是重复生产炮制而无接受顾忌的基础性模本。在此基础之上，武侠片创作又突出特别适合电影视觉表现的那些“微观细部”(诸如香艳逸事、趣味打闹、功、名、利、禄)，由此达成了武侠片商业类型化的“装配”。中国武
电影评介 2010年1期2010-11-16
- 中国武侠片的尴尬境地
,本文即从我国武侠片的发展进程入手,对存在的问题及相应解决方法做出一定的思考,旨在寻找中国类型电影新的出路。关键词:武侠片 尴尬境地 电影中图分类号:J9文献标识码:A文章编号:1005-5312(2009)12-0055-01一、武侠片的发展历程武侠片,顾名思义,是由“武”和“侠”相结合的一种影片类型,武是武打,就是所谓的中国功夫,侠是侠义精神。中国武侠片是由京剧转变而来的,源于中国传统戏剧,一直是中华文化的一部分。而武侠片作为最具有中国民族特色的电影类
文艺生活·下旬刊 2009年4期2009-10-28
- 试论中国贺岁片“武侠时代”的兴起
汪未晗一、贺岁武侠片的“江湖突围”自《卧虎藏龙》荣获奥斯卡最佳外语片等多项大奖之后，西方便掀起了一股“武侠热”。2002年底，张艺谋便抱着“不是拍给中国人看的”心态推出了《英雄》加入“贺岁档”竞争。该片在国内取得2 5亿的票房成绩，并成为首部进入海外主流院线大规模发行的中国电影，最终以3000万美元的投资取得了垒球总计1.77亿的票房，成为国产商业大片的第一位“英雄”。其后在2003-2007年这五年中，无数的“贺岁武侠片”接踵而来，稳稳占领了“贺岁档”市
电影文学 2009年3期2009-07-20
- 《卧虎藏龙》的视觉文化解读
》以来，中国的武侠片获得了越来越多的国际声誉，许多西方商业电影也开始热衷于借鉴和使用武侠的元素。但是武侠片的艺术表现形式负载着传统文化的深刻影响，不同文化背景的观众必然对其进行不同的解读。这种不同的解读一方面与文化多样性有关，促进了不同文化之间的沟通；一方面与权力有关，可生产更多意识上的分歧和不平等。[关键词]视觉文化；武侠片；《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳艺术指导与最佳摄影奖的电影《卧虎藏龙》，其画面之精美，视觉呈现之独特备受称道。除却影片中颇具复古色彩的场
电影文学 2009年22期2009-04-14
- 会“弹指神功”的王老师
其词，又不是拍武侠片，还弹指神功，吹牛的吧!不要急，请听我慢慢道来。“啊!”一声尖叫划破长空，不用说，肯定又是哪位仁兄中了我们王老师的“弹指神功”了。说起他的“弹指神功”，在我们班可是“家喻户晓”，几乎每个人都领教过它的厉害。有一次，我和同桌上课讲话，本以为以书包做掩护就万无一失了，可我们还是没能逃过王老师的火眼金睛。只见王老师手指一动，一粒粒白色“飞弹”便以迅雷不及掩耳之势向我们飞来。我们中弹后陆续倒地，身上“千疮百孔”——衣服上出现若干个白点。王老师真
故事作文·高年级 2009年2期2009-02-23
- 《天地英雄》：此“英雄”非彼“英雄”
演员好像都在赶武侠片的时髦，看上去像是商业投机，而非艺术创作。如今《英雄》已经率先亮相，好坏暂且不论，商业上取得成功却是不容置疑的。现在《英雄》的热潮已经过去了，《天地英雄》脚步姗姗，赶在十月金秋登场，不免有避开前者的锋芒，独享票房大餐的嫌疑。然而何平导演在接受媒体专访时的一番话，使我不得不重新调整自己对《天地英雄》心理定位。中国的影迷都知道，让何平声名鹊起是1990年的《双旗镇刀客》。可能所有的人都认为《双旗镇刀客》是武侠片，何平自己却说那是儿童片，因为
中国新闻周刊 2003年28期2003-05-14