语言的妄想症或解构男人

陈晓明

当大多数中国作家都在计算版税和码洋时，只有海男还在计算她离汉语言极限的距离。当大多数中国作家都向商业主义缴械时，海男是少数几个逃逸者。这并非因为她有多高尚，而是因为她过于沉溺于汉语言表现的魔法。汉语言是一种最简洁的语言，但同时也是一种隐含着魔法无限可能性的语言。前者被无数显而易见的名师大家所发挥，并赢来了声誉和利益；而后者却少有人会穷尽毕生的努力去充当未来的注脚。这么多年，没有人像海男一样，一如既往地写着这种小说，这样一种她自己的小说。海男一直把小说当作诗来写，把诗当作小说来写。如果说，中国真的有什么跨文体写作，那海男的文本是唯一的一种。确实，我们也可以看到各种类似散文或别的什么东西的文体，它们似是而非，模棱两可。但没有人像海男这样，能把两种不同的文体，在它们的极致境地糅合在一起；在它们的精神深处交媾。她真正能把两种不同的东西变成一种包含了两种东西的东西。许多年后，人们可能会惊异于，在这样一个实利主义至上的年代，居然会有海男这样专注于思想和语言的作家；居然会有这样语言妄想症式的文本。

这部小说首先是一部反小说。没有人物，没有情节，没有明确的故事时空。只有叙述，纯粹叙述和纯粹的思想。如果按照断行来排列，那就无疑是一部长诗。这不得不使人惊异海男对诗性和叙述的把握所达到的极限状态。……