一部具有整体艺术美的音乐剧

音乐剧《星》是一部具有整体艺术美的现实题材都市原创音乐剧，在第八届中国艺术节上荣获了引人注目的文化部第十二届“文华大奖”。我认为，它的成功要素主要有以下三点：

第一，抓住了音乐剧的综合性、现代性、多元性、灵活性、商业性特征和都市文化属性。

音乐剧《星》把选美、追星、缉毒、经纪人、打工族、俱乐部、歌舞厅、怪异的模特、迷人的灯火、林立的楼群、机敏的干警……这一切城市现象、都市符号、时尚元素都非常巧妙地融入其中并进行了艺术化的处理和再现，充满了都市气息，非常贴近人们的生活，使人有身临其境之感。难怪有一位乐评人称，《星》是迄今为止他所看到的国内“最像音乐剧的一部音乐剧”。广州歌舞团看好了音乐剧这种舞台艺术形式的巨大魅力以及在文化市场中的潜在竞争力，试图走出一条新路。我非常希望广州、深圳这些地方能够创建一个音乐剧剧团，成立一个音乐剧实验基地。可以招收专业院校培养的音乐剧演员，中国音乐剧研究会以及全国的专家也都会鼎力相助。要搞真正的音乐剧，还是一定要吸收一些经过专业音乐剧训练的演员，会表演、能歌唱、能舞蹈，三者能统一起来。现在《星》剧中是分离的，这是迫不得已而为之的。假如这些人能招进来，我们中国的音乐剧就会大有希望。其实我国并不缺音乐剧演员，只是有不少都流失到了国外。我在任总政歌剧团团长时曾有三个理想：１．聚集人才；２．建个剧场；３．招收一批音乐剧班底演员。在演传统歌剧时，他们是群众演员；在演音乐剧时，他们是班底演员；在下部队演出或商业演出时，他们是舞蹈演员，一举三得，盘活剧团。但是前两个理想都实现了，第三个理想却一直没实现，这是很令人遗憾的事。

第二，《星》基本做到了一部成功音乐剧所应具备的标准：好看、好听、有趣。

首先，它的故事非常简洁，动人。“女孩月月从家乡来广州找失去联系的姐姐如花，无意中经纪人邓士龙极力游说她报名参加选美，在陌生的人群中，月月遇上了便衣警察阳光，互生情意，在阳光的鼓励下，月月终于选上‘花城之星。阳光执行任务时，发现自己一直跟踪追击的大案嫌疑人竟是月月的亲姐姐如花。如花被同伙杀人灭口，在生命的最后时刻报警。在搜捕行动中，为了战友的安危，阳光壮烈牺牲……”。《星》剧成功塑造了阳光、月月等非常鲜活的人物形象。不少舞段的处理也很好：比如在包装月月的过程中，过场式的四对双人舞，编得非常现代、时尚；其次，表现男女主角爱情的那场戏，男女演员的激情演唱配以如梦如幻般的舞美和舞蹈场景，给人留下很深的印象；还有“我们青春我们美丽”充满律动的舞段等。最令我喜欢的是，当阳光和月月发生争执以后安排的那段拳击舞，既突出了阳光的职业特点，又表现了阳光此时的心情，体现了阳光的性格，很准确地营造了戏剧的情境。除此以外，带有装饰风格的舞美、五彩斑斓的灯光以及绚丽多姿的服装等等，这一切都构成了视觉的盛宴，非常好看。

《星》剧的音乐很优美，动听。纵观全局，我认为《星》剧的音乐是下了功夫的，既通俗又时尚，还不脱离剧情和人物，不是洋腔洋调，而是具有中国风格的。作曲家李小兵很年轻，但是很有才华，非常懂得让主题变化重复，贯穿发展，因此，显得集中统一。不少音乐主题给人留下深刻印象：譬如爱情主题不断重复，很动情；月月寻找姐姐时经常出现的那个主题，很有山村的乡土味；阳光的主题，还有劲歌风格的《你是我的歌》，还有三拍子行进风格的《在浩瀚的星空》，充满律动之美的《青春之星美丽之星》等等，音乐形象都很准确。作曲家还调动了独唱、对唱、重唱、合唱、说唱、器乐等多种手段，使音乐的形式丰富多彩，而且很入耳，很动听。难能可贵的是，这个戏还融入了不少诙谐幽默的音乐：如广告歌《我是害虫》音調的运用，约翰•施特劳斯的圆舞曲等；便衣警察们唱的《小伙子长得像朵花》，追星族们唱的从星期一到星期九的《爱你爱你我爱你》都饶有趣味，加上形体表演，构成了非常热闹的音乐剧场面，很有趣。

第三，积极的思想内涵和美好的象征意义。

一部优秀的音乐剧除了好看、好听、有趣味以外，还需要有积极的思想内涵和美好的象征意义，给人以启迪，给人以鼓舞。而这种启迪和鼓舞又应该是自然的，不露痕迹的，隐含埋藏在作品中的，而不是概念化的，标语、口号式的，人为拔高的。音乐剧《星》用“你是浩瀚星空哪一颗……”的手法来探寻人生的价值，用星星来作象征，很有意味，我也很喜欢。歌剧《芳草心》和《野火春风斗古城》中都曾用过：例如在《芳草心》中表现芳芳在护理受伤后被蒙上眼睛的于刚时，对于刚产生了朦胧的感情时所唱的《星星之歌》：“你穿过夜空，你迎来黎明，你这美丽的星星，你一往情深，你无比真诚，你这明亮的眼睛，啊，美丽的星星，明亮的眼睛，你离我多远又靠我多近，你这爱的精灵。”如在《野火春风斗古城》中表现金环赴死前对镜梳妆时唱的《永远的花样年华》的中间部分“明天我将会变成一颗星，从九天轻轻滑下，落到高山我是长春藤，落到大海我是珊瑚花，落到大平原我是芳草绿，野火春风又吐新芽……”。我记得有一首非常动人的诗，说地上有一个人，天上就有一颗星，地上死一个人，天上就掉一颗星，有的人伟大，有的人渺小，伟大的人死了，他的那颗星会变成无比美好的东西。因此，音乐剧《星》用月月、阳光、星和绝顶等作比喻，很具象征意义。前不久，公安部组织了北京的词曲作家座谈，要搞公安征歌，说是迫切需要一首《中国人民警察警歌》，以树立公安机关和人民警察的良好形象。为了维护国家安全和社会稳定，公安民警做了大量卓有成效的工作，他们付出了巨大的辛劳和牺牲。我看音乐剧《星》如果能给全国公安系统巡演的话，一定会大受欢迎。

当然，从艺术精品的要求来看，音乐剧《星》还存在一些不足之处，在此也提一些建议，仅供参考。

一、还需要进一步加强戏剧性

音乐剧《星》目前还缺乏情理之中意料之外的东西，缺乏强烈的戏剧矛盾和戏剧冲突、戏剧悬念。由于如花是贩毒集团成员，已在明场交代了，那么最后的结局也是在意料之中的了。另外，阳光和月月的感情如何确立，如何深化，以达到更感人的程度，这些方面都还存在有待商榷的地方。我认为，音乐剧与歌剧的不同之处在于它特别强调并注重剧本的戏剧性，只有做到引人入胜、扣人心弦、发人深省，才能始终抓住观众。

二、还需要进一步打造经典唱段

音乐剧除了要写好叙述性的、推动戏剧展开的唱段以外，还需要精心打造主要唱段。我们应该努力争取一部音乐剧能留下一至两首经典唱段。当然，这不能成为衡量一部音乐剧艺术水准的唯一标准，但是能不能留下唱段是很重要的。我认为唱段的流传有两种：一种是能被大家众口传唱，而达到家喻户晓程度的，如《北风吹》、《洪湖水，浪打浪》、《红梅赞》、《小草》等；另一类是能够在音乐会上或声乐大赛上经常被人演唱，被音乐院校作为声乐教材保留的，让一般人知道并喜欢欣赏的，如《今夜无人入睡》、《回忆》、《阿根廷，请不要为我哭泣》等。我曾与人合作创作了一部音乐剧风格的轻歌剧《玉鸟兵站》，由于种种原因只在全军会演获了一等奖，没在社会上公演，但幸运的是留下了一首主唱段《我心永爱》。１９９９年创作以后，在连续五届中央电视台全国青年歌手大奖赛上都有人选唱，它延续了《玉鸟兵站》的艺术生命。如果能留下一到两首唱段，那么这部音乐剧就比较容易在历史长河中被保留下来。音乐剧《星》不乏精彩唱段，但我还希望它能有一些经典唱段。这就需要调动所有的积累，从形式到内容，从旋律到结构，以及大众的审美情趣等方面，深入研究、开拓创新才能达到。首先，你的歌词要能进入人的心灵，要能让人产生共鸣。在技术上，除了要注意它的曲式结构以外，还要重视它的旋法结构，因为，旋法结构是更微观的东西。例如我们学作曲家韦伯，在音乐还没稳定下来之前而他是绝不变化的。我们有的作曲者在音乐还没稳定就急着变化，结果什么都记不住。比如中国民歌《孟姜女》是用“顶真格”（即“鱼咬尾”）的旋法来写的，旋律组织非常严密。再比如《酒干倘卖无》是五声音阶阶梯式的旋法结构等等。音乐是时间艺术，曲式和旋法结构越严谨，越容易记忆，越容易流传。

三、还需要进一步把握好开局和收尾

音乐剧《星》现在的开局和收尾都不够精炼，也不够精彩、新颖。开局皮太厚，进入太慢，收尾也比较拖沓、堆砌，为了呈示和再现音乐主题而作了层层铺排，叠床架屋，降低了兴奋度和戏剧效果。一部好的音乐剧开头结尾很重要，中间再有“四梁八柱”撑住，有几个精彩的核心场面，音乐剧得先做零件，所谓零件就是场面，把几个核心场面做出来，撑住了就好了。入戏要快，结束要爽，这是一个基本原则。

任何一部作品都必须经受时间、历史和群众的考验，“行百里而半九十，”最后的努力是最艰巨的，但也是最有价值的。成功往往在最后的坚守之中，像登山一样，只有咬紧牙关完成最后几步的攀登，才能登上山顶看到尽收眼底的无限风光。我真诚地希望音乐剧《星》能在演出过程中，多听取各方面意见，不断打磨、不断修改、不断提高，使其更臻完美、更趋成熟，实现剧中男主角阳光的理想：登上绝顶，那只属于阳光的终极和无限！

王祖皆 总政歌剧团艺术指导，中国歌剧研究会主席、中国音乐剧研究会代会长

（责任编辑 于庆新）