谈民族器乐在流行音乐中的应用

□王大海

谈民族器乐在流行音乐中的应用

□王大海

在“现代”与流行的定义下，民族音乐往往被放在和“流行音乐”对立的角度上，人们总是认为：民乐是传统的，是落伍的，甚至是“老土”的。其实不然，在许多现代流行音乐中，都添加了许多的民族乐器用来改变乐曲的风格。

一、民族器乐的分类

民族器乐分为拉弦乐器、吹奏乐器、打击乐器、弹拨乐器。其中在流行音乐中应用得最多的当属拉弦乐和弹拨乐器。拉弦乐器包括京胡、高胡、二胡、中胡、板胡。弹拨乐器包括柳琴、瑟琶、阮、古筝。一般在流行音乐中采用的比较多的乐器是二胡和古筝，因为这两种乐器最具有代表性。在这里我主要介绍这两种民族器乐。

二胡最早始于唐朝，它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，后来逐渐传入中原，到现今为止已有一千多年的历史，二胡的演奏音色接近人声，情感表现力极高，广为大众接受。在以前，二胡多用于民间丝竹音乐演奏或民歌、戏曲的伴奏，现在被许多的音乐人在流行音乐的创作中采纳和使用。

古筝是一件古老的民族乐器，它有许多的演奏流派。传统的筝乐早期被分成南北两派，比较有代表性的有“浙江、山东、客家、河南、潮州”五大流派，到了现代，流派的区别已经很小了，几乎每个大家都兼具各家之长。古筝在流行音乐中有很广泛的应用和表现效果。

二、民族器乐与流行音乐的关系

随着流行音乐的发展，一些优秀的制作人在创作乐曲的时候不再单一地使用以往的音乐模式，采取吉他、鼓等一些专为流行音乐伴奏所使用的伴奏乐器，而是逐渐增加了一些新的民族音乐元素。在流行音乐中具有“民族器乐元素”的流行风不是充斥着单纯的时尚成分，它是将我国传统的音乐文化融入现代流行音乐，运用民族五声式，采用古诗词创作歌曲，以传统的民族乐器和现代电子乐声进行演绎。流行音乐是当今的一种世界性文化现象，更重要的是全世界正面临着以信息为中心的电子革命时代，网络、视频等各种传播途径。流行音乐的传播途径更广，范围更大，流行音乐的发展就会带动民族音乐的发展，起到了一个积极的推广作用。

1、民族器乐在港台歌曲中的应用

在周华健的《刀剑如梦》中，笛子高亢嘹亮直插云霄、扬琴清脆似蹄声阵阵，一个空旷的草原上英雄逐鹿的景象会出现在你的眼前；陈慧娴的《归来吧》过门处的几声唢呐，凄凄惨惨，人欲心碎；陈百强的《偏偏喜欢你》里三件乐器将一个男子心中的温柔和在情感面前的犹豫不决表现得淋漓尽致；张国荣的《倩女幽魂》中真正体会到了什么叫做“四弦一声如裂帛”；周峰《十亿皇帝》里喜庆的除夕气氛也就只有唢呐和小锣方能体现得出来；黄莹莹的《雪在烧》那把二胡如泣如诉、声声紧迫，使你从心底发出最强烈的呼喊……还有很多，这些民族器乐的运用都很好地诠释了作品。

2、民族器乐作品的应用

中国的民族器乐艺术源远流长，从古典的《夜深沉》、《阳光三叠》等到现代的《翻身的日子》、《瑶族舞曲》等，众多的民族器乐作品构成了民族音乐的重要的组成部分。这些作品由于演奏技法和演奏乐器的多样，各自都有着与众不同的艺术价值和艺术魅力。因此从民族器乐作品中寻找创作的灵感，也就成为流行音乐的又一种势在必然的选择，进而使得流行音乐有了很多民族器乐作品的元素。比如，卓依婷的《化蝶》是在小提琴协奏曲《梁山泊与祝英台》主旋律的基础上作词而成的，“超级女生”、爱戴等的《彩云追月》是根据民族管弦乐《彩云追月》填词而成的，而彭丽媛的《二泉映月》则是根据二胡曲《二泉映月》的旋律和意境改编而成的，姜育恒的《梅花三弄》这个歌名则是借用了民族器乐作品《梅花三弄》的曲名。在“女子十二乐坊”等流行乐队的音乐中，则有《高山流水》、《春江花月夜》等更多的民族器乐作品被流行的手法重新诠释。

3、民族乐器的应用

从磬、埙、编钟、古筝等远古乐器到后来的琵琶、洞箫、笛子、二胡等，中国的民族乐器历史悠久、种类众多。这些乐器不仅有着独特的音色，而且还有着丰富的表现力。因此运用民族乐器来丰富自身的多样性，以创作更加个性化的音乐就成为流行音乐的又一必然选择。曾在黑豹、唐朝等摇滚乐队任键盘手的王勇，虽然是中国摇滚的先行者，但他始终没离开民族乐器的运用。他以古筝、柳琴、笙等创作的《往生》既古典又流行，不仅体现了现代的音乐审美理念和创作手法，而且还体现了民族乐器所具有的丰富的表现力，堪称传统与流行的完美结合。冯小泉、曾格格夫妇作为流行歌手也作为民族器乐演奏家，他们更是把民族乐器与流行音乐结合得天衣无缝，箫、笛子等民族乐器几乎成为他们既时尚又唯美的音乐的主要特征。

无论流行音乐多么具有西方流行音乐的色彩，但它从根本上依然是中国文化和中国音乐的产儿，依然是中华民族的情感、精神气质的音乐描述。民族器乐绝不会只在民族乐队中使用，在流行音乐中使用也是音乐发展的一种趋势，只有更好的将民族器乐运用到流行音乐中，我们才能有所创新，有所发展。

1、王磊《中国流行音乐中的民族音乐元素》，《社会科学论坛：学术研究卷》2008年第1期

2、《中国音乐词典》，人民音乐出版社

作者单位：佳木斯大学音乐学院管弦系

责任编辑 李红梅