任心自运
——中国书法网在线答网友兼答友人问

/［北京］朱培尔

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/［北京］朱培尔

烟雨江南：曾经看过先生对当代篆刻的阶段划分觉得很有见地,请问先生对这个问题有没有新的思考？

朱培尔：谢谢对我先前所做篆刻研究工作的关注。很长时间没有写有关篆刻的文章了，但不等于没有思考。然而很遗憾，印坛的格局十多年来几乎没有大的改变，新一代的篆刻中坚并没有产生，而稍老的代表人物的创作，正日渐式微。篆刻的创作依然面临着十多年前的使命：现代的、然而又是真正深刻的对传统的探寻。

当代篆刻艺术的创作与研究，分别以上世纪70年代初来楚生晚年的创作和上世纪70年代末方去疾对明清流派篆刻的梳理与归纳为标志，而呈现出一种蓬勃向上的发展势头。至上世纪80代中期，涌现出一批有成就的中青年篆刻家，他们的篆刻经历虽然各不相同，但有两点是非常相似的：一方面他们的篆刻风格，首先取决于各自的书法特别是篆书书法的风格特征，也就是说，在篆刻的“篆”与“刻”之间，他们更侧重于“篆”的作用；另一方面是他们的成功之作，其着眼点大多是具体的篆刻与刀法、章法的相映成趣。显然，这种创作观念、手法与清末吴昌硕、黄士陵是一致的。

大概是在上世纪80年代末到现在的二十多年间，篆刻开始发生一些不同于以往的新的变化，这种变化大致可以分为三个阶段：对篆刻形式上的拓展与对视觉效果的强化；对传统刀法的挖掘与对创作中刀法因素的弘扬；……