美在和谐
——论产品的和谐化设计

薛 燕

一、和谐美和和谐化设计的认知

“美在和谐”是一个古老、亘久而又日新的命题和话题，在不同的文化背景、不同的发展时代，人们对和谐美的认知与理解也是不同的。

1.中外和谐美的思想起源

在西方，“美在和谐”的观点可以追朔到古希腊的毕达哥拉斯，他认为一切事物凡是能够看出一定和谐关系的，就是美。希腊著名哲学家、美学家赫拉克利特也主张“美在和谐”、在对立物的统一。但他扬弃了毕达哥拉斯以“数”为基础的神秘主义色彩，而代之以“物”为基础；同时，他认为世界上“一切皆流，无物常住。”他有一句名言：人“不能两次走入同一条河。”因此，他认为和谐是相对的，最美丽的猴子与人相比起来也是丑陋的。

古希腊哲学家、美学家谈论“美在和谐”时，中国的思想家们也在谈这个主题，这就是以孔子为代表的儒家所讲的“中庸之道”。何谓“中庸”呢？所谓“中，正也。”正，也就是恰当、妥当、合乎客观实际的意思；“庸，用也，从用、从庚；庚，更事也。”更事，也就是经历事物，与经事同义。联系起来讲，“中庸”就是正确、恰当、妥当地为人处事，就是“不偏，不倚，无过，不及。”而“中”的目的就是要达到“和”，而且“中”、“正”本身就是一种“和”，一种达到一定“度”的“和谐”。自身和谐，才能促使人际关系和整个社会的和谐。

2.和谐美与和谐设计的涵义

和谐是对立事物之间在一定的条件下，具体、动态、相对、辩证的统一，是不同事物之间相同相成、相辅相成、相反相成、互助合作、互利互惠、互促互补、共同发展的关系。和谐作为美好事物的重要特征之一，是构成美的必要条件。无论是作为一种审美的观念，或是作为形式美的一条原则，和谐都已经不是一个事物的具体的或偶然的特征，而是由这些特征抽象出来的普通的必然规律。

产品的和谐化设计是设计文化整体浓缩的物化形态。需要跨学科的、综合性的理论和方法作为基础。在设计中，考察人们的生理需要、身体结构、动作过程直至使用的自然环境，需要自然科学的支持；考察人们的心理、情感等则需要人文科学的支持；构想解决方案并通过物质形式加以实现的过程，如结构、材料、加工、装饰等，包括如何提高生产效率、降低资源消耗、消除环境污染、实现可持续发展，都需要技术科学的支持；而满足使用者的情趣、激发使用者的愉悦、提升产品的附加价值，则需要艺术科学的支持。总之，产品的和谐化设计是跨学科、多层面的系统工程。其最终目的在于创造人性化的产品，实现物质和精神范畴内诸多要素的和谐。

二、和谐美在产品设计中的表现形式

和谐在艺术作品中能使一切组成部分有机的结合，相互之间产生联系。在不同的艺术形式中和谐美的表现形式也不同，但在特定的产品和谐化设计中，和谐美就不再是那种传统的和谐思想的简单应用，而是综合产品、材质、环境、情感等方面的因素，达到至美糅合、整体协调的系统的设计。

1.产品形式与功能的和谐

在人们追求个性化和追求时尚成为主题的社会背景下，无论是产品的外观造型还是产品的功能都已经渗入到日常生活的各个领域，这也从不同的方面说明了“人—产品—环境”三者之间的相互关系，从不同的层面也体现了人文关怀的设计，因此，产品设计的形式对于功能来说，决不是消极、被动的服从关系，功能制约影响着形式，反过来形式也制约影响着功能，所以准确地说，两者之间应当是双向互动、相辅相成、彼此制约的辨证统一关系。

产品设计是有目的、有计划、按次序展开的，其主要包括设计定位、市场调研、设计分析、设计构思、方案确定、效果展现、模型制作、批量生产等。而对设计师来说，就是在明确设计目的的前提下，首先要全面研究与设计相关的各种设计要素（对产品设计产生影响的主要因素有人、技术和环境等方面）；然后有意识尝试对提出的问题想出各种设计方案，并进行草图创意；接着是方案优化的过程，这样既可以解决问题又能达到设计目的；再确定实现设计的方案可行性，制作产品模型的过程；最后通过科学的设计机构，推出具有开辟市场能力的设计产品。在这个产品设计的系列过程中，它既要考虑产品的功能性，又要包含产品的形式美感；既要考虑目前科技的可行性，又要考虑外观造型的贴切性，这是功能性和形式美感在工业产品设计过程中相互作用、相互促进的过程。

2.产品材质与装饰的和谐

利用良好的材质与装饰形式可以使产品设计充满艺术性。不同的材质能给人不同的心理感受，如利用玻璃、钢材等材质进行点缀可以表达产品的科技气息，木材、竹材可以表达自然、古朴、人情意味等。不同材料的质感和性能特征将直接影响到产品最终的视觉效果。通过选择合适的造型材料来增加感性、浪漫成分，使产品与人的互动性更强。

同时，工业设计师应当熟悉各种材料的装饰特征，对材质的形态、结构等方面的关系进行深入地分析和研究，科学合理地加以选用，以符合产品设计的需要。优良的产品设计，总是通过外形、材质、装饰等方面的相互交融而提升到意境层面，以体现并折射出隐藏在物质形态表象后面的产品精神。这种精神通过用户的联想与想象而得以传递，在人和产品的互动过程中满足用户潜意识的渴望，实现产品的情感价值。

3.产品设计与环境的和谐

设计改变着人的生活，也改变着我们赖以生存的环境。以科技为先导的现代设计既给社会生产力带来了突飞猛进的发展，为人类创造了巨大的物质财富，同时也形成了前所未有的破坏力，在传统的价值观念指导下，人的环境行为具有“反自然”的掠夺性，在向大自然无限制地索取物质的同时，又向大自然无所顾忌地排放着过多的废弃物，把地球视作物质的仓库与废物排放场，对生态环境造成了严重污染。设计业是造成污染的重要行业之一，为了解决这一问题，在设计业兴起了一场“绿色革命”，减少非必要浪费，提供可再生的产品，讲究经济实惠和生态效益，不使用污染环境、破坏大自然的产品等等。设计反映了人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思。同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。以保护环境为宗旨的绿色设计实际上起源上世纪60年代的在美国兴起的反消费运动。这场反消费运动是美国一个记者抨击美国的工业给社会带来废料污染问题而引发起来的。生态意识产生后，人们对自身的活动做出了限制：既限制向自然的索取，又限制废弃物的排放。通过两种限制，以协调人类的生存与环境保护的相悖性。上世纪70年代，这种抨击得到设计界的呼应。对于设计师来讲，他们在设计的过程中已然考虑到保护环境和自然资源的重要性，这对设计与环境的和谐发展提供了可能性。

4.产品设计与人的和谐

设计从诞生的那一刻，就是要为人类服务，就是要达到设计与人的和谐，这种和谐体现在设计之于人的审美性，满足设计的审美功能，同时，设计之于人的实用性，设计满足人的实用性的功能。设计是为大众服务的，产品设计的目的是为了使人们的生活更加的便捷和美好，有许许多多潜移默化的东西在影响和改变着人们的生活理念。人们对产品的要求，除了心理和精神上的满足，还有生活当中实际需要的，反映到日常生活用品上，就是要求其功能和款式更贴近现实生活之所需；功能要求多元化，符合日益丰富起来的生活内容；款式要求多样性，符合日益强烈的个性审美所需。如包装设计其功能就是要保护商品，使商品从生产线经过各类销售环节完好无损的到达消费者手中，这是包装设计的最根本的功能。而海报设计其实用性就体现在宣传功能，海报不是为了参加某种海报设计展而出版，而是具有普遍的针对性的宣传功能，达到与目标受众沟通、传达的目的。把功能和形式更好的结合起来，创造出更富有表现力和更具实用性的产品设计，是新一代设计师应有的责任。约里奥·库卡波罗说“真正设计师的作品不应该是一种疯狂的、无用的东西。”所以，不能“为了设计而设计”，在今天，支持设计的基础依然是人机工程学和美学，人们需要的依然是形态美观、功能良好、充满人文关怀和环境意识的产品。应以不断变化的人的需求作为设计的起始点，以积极负责任的态度探求改变人生活方式的设计。

三、产品的和谐化设计过程中应注意的问题

和谐是一个永恒的命题。关乎人类与自然，关乎现在与未来，关乎衣、食、住、行各个方面。需要由客观的物象和其表现的情感意境共同诠释、展现，在具体实施过程中应注意以下两点：首先，产品的和谐化设计是设计文化整体浓缩的物化形态。需要跨学科的、综合性的理论和方法作为基础。在设计中，考察人们的生理需要、身体结构、动作过程直至使用的自然环境，需要自然科学的支持；考察人们的心理、情感、道德和价值取向直至使用的社会环境，则需要人文科学的支持；构想解决方案并通过物质形式加以实现的过程，如结构、材料、加工、装饰等，包括如何提高生产效率、降低资源消耗、消除环境污染、实现可持续发展，都需要技术科学的支持；而满足使用者的情趣、激发使用者的愉悦、提升产品的附加价值，则需要艺术科学的支持等。

其次，随着科技水平的进步，人的需求日益扩展、提高，这意味着人类和谐迈进的脚步将无限延伸。动态的和谐将是设计过程中不可或缺的一环，它是一个不断被超越的中介。因此，我们所说的和谐事实上有两个层面的含义：一是作为终极的、最高审美理想的和谐；一是作为具体设计行为中不断被超越的和谐。这两者的关系是有限与无限的关系。

四、结语

设计作为一种经济的、文化的甚至政治的复杂存在，必然与人类社会的各层面发生必然的甚至矛盾的联系，和谐化设计已成为今天设计发展的必然趋势，这是对设计最整体、全面的理解和认识。把物质形态与内涵的精神意蕴、实用性与审美性、感性的关系与理性的规范、材质工艺与意境营构等多种复杂因素协调起来，达到变化统一的效果，使造型体的和谐具有更丰富的内涵，这是人们对产品的需求所在，而也恰恰是产品和谐化设计的本质所在。和谐化设计创造人性化的产品的同时，也在不断地实现着物质和精神范畴内诸多要素的和谐。