诗与画的审美国度——从《桥》窥探废名对传统创作技巧的借鉴

⊙邵 敏［安徽大学文学院， 合肥 230039］

作 者：邵敏，安徽大学文学院研究生，研究方向：中国现当代文学。

读废名的作品时，人们时常会埋怨他的文章过于晦涩难懂，就连他的小说也不例外。但是废名的文章恰是从这种晦涩中生成出朦胧淡雅的美，并吸引着无数读者。周作人在给废名的《枣》和《桥》作序的时候说：“容我诚实地说，我觉得废名君的著作在现代中国小说界有他独特的价值者，其第一的原因是其文章之美。”①然而，废名文章美的原因何在呢？作为“五四”时期的作家，废名没有高喊打倒传统文化的樊篱，而是反其道而行之，将心中储存的传统文化进行现代性的再创造。而这种再创造不是简单地把传统文化纳入到现代性的文化语境中，还包含了对传统创作技巧的借鉴。废名的表达很含蓄，他总是借着镜子的折射来抒发自己的性情，废名在他的小说《桥》里所用的“镜子”就是从传统文化那里借鉴来的创作技巧——诗词创作中意境的营造和水墨画中淡笔勾勒的写意手法。

一、神韵淡远的诗化倾向

废名的文章讲究神韵，细细品味像是在读王维的诗，而同时代鲁迅的文章则像极了杜甫的诗。在后人看来，与杜甫相比王维的诗始终落于下风，与鲁迅相比废名的文章也是无法媲美的。然而，要是以淡雅的文风来做定夺，废名的文章则是在新文学中开了这一风气之先。欣赏神韵派诗词的人也一定会更欣赏废名的文章。他的《桥》中随处可见淡雅的诗意话语和想象，让人觉得好似误入了诗意的国度。……