黑暗中果实的圆熟——论戴望舒后期诗歌

王路灵

（中国人民大学文学院，北京，100872）

诗人戴望舒一生创作的诗歌数量不满百首，但因其独特的艺术风格在中国现代诗歌史中占有独特的地位。在创作之外，戴望舒翻译了大量的法语、西班牙语和俄语诗歌。出色的创作和翻译成就使戴望舒成为一位值得关注的现代诗人。但是戴望舒在人们心目中留下的更多是雨巷诗人的记忆，以往的学术研究中也更注意他中期诗歌创作的探索，而他后期的诗歌，即收录在诗集《灾难的岁月》中的诗歌并没有得到足够的重视。本文试图通过对戴望舒后期诗歌的分析，探索出戴诗创作中“经验的生长”，重视戴诗后期诗歌的出色成就。

戴望舒（1905-1950），浙江杭州人，1922年开始诗歌创作历程。诗人生前出版的诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》四部，其中《望舒诗稿》“收辑了《我底记忆》与《望舒草》两集的全部作品，和《望舒草》以后的新作四首。书末除附录《诗论零札》外，还附了自己译为法文的诗六首”。根据戴诗诗歌风格的变化，其创作生涯可以分为三个较明显的阶段：前期（1924-1929年）、中期（1929-1934年）以及后期（1934-1945年）。

一、前期和中期诗歌创作风格的发展变化

在探索《灾难的岁月》，必须要回顾一下戴望舒前期和中期诗歌创作风格的发展变化，它们构成后期诗歌的铺垫。戴望舒的前期创作到《雨巷》为止，即诗集《我底记忆》中《旧锦囊》和《雨巷》两辑。虽然《旧锦囊》和《雨巷》的风格不仅相同，但都体现了其前期创作注重音律的特点。《旧锦囊》一辑12首诗作于1922—1924年间，诗作很明显地带有古典诗词的特征。……