民国时期中国艺术史分期思想的考察与反思

吴衍发

（东南大学艺术学院，江苏南京210096）

民国时期中国艺术史分期思想的考察与反思

吴衍发

（东南大学艺术学院，江苏南京210096）

民国时期是中国艺术史的现代转型期，这一时期的艺术史学者都有着自觉的艺术史分期意识。艺术史分期是艺术史学者在安排阐释要素时须加以虑及的一种逻辑结果，这种分期的标准并非是客观存在的，每个研究者都有一种从自身理解艺术史而建立的分期标准。民国时期艺术史分期主要有历史学模式、形式主义模式、社会学模式、生物进化模式、唯物史观模式等五种模式，每种模式各有其特点。这些模式是西方新史学与中国传统画史不断融合的成果。艺术史分期具有模糊性、相对性和多样性，提倡从艺术史和社会史结合的角度来思考分期的标准，是对民国时期艺术史分期进一步探讨和反思的结果。

民国时期；艺术史分期；新史学；分期模式；分期标准

“五四”前后，“西学东渐”的强劲之风催生了中国艺术史学的现代转型，而民国时期是中国艺术史学由传统史学向现代史学转型的重要时期。这一时期出现了姜丹书、陈师曾、潘天寿、傅抱石、滕固、郑午昌、俞剑华、秦仲文、余绍宋、李朴园、朱杰勤、刘思训、冯贯一、胡蛮等一大批著名的艺术家和艺术史家。他们在长期的绘画实践和教学的基础上撰写了大量的美术史（绘画史）学著作，如陈师曾的《中国绘画史》（1925）、郑午昌的《中国画学全史》（1929）、滕固的《中国美术小史》（1929）、潘天……