原始艺术的审美发生学说辨析

于 瑞，陈益润

(江西科技师范大学 理工学院，江西 南昌 330108)

“审美”在今天看来越来越与我们的日常生活发生着紧密联系，如美发、美甲、美容、美足、美体……等等，不一而足。也许正如理查德·舒斯特曼(R. Shusterman)在他的著述中所标示的，《生活即审美》。而早些年，学术界还发起过一场关于“日常生活审美化”的讨论，这里姑且不去评判其是非因果，但这些现象无疑为我们昭示了“审美”的当代意义。那么，何谓审美，它原初又是如何发生的？想必这又是理论家们所执着于要去揭示的一层面纱。随着考古学和人类学的不断发展，原始艺术也开始被大量发现，今人在叹服于远古人类的伟大创作时，同时又为他们的创作动因而大费脑筋。毫无疑问，我们在试图寻求一种理想化的审美生存境界的同时，对原始艺术的审美发生去做出深入探讨，无疑是大有裨益的。

“原始艺术”，据朱狄先生在《艺术的起源》一书中所界定的，“广义上的内涵可以包括旧石器时代和新石器时代的史前艺术以及现代原始部族的艺术”。[1]学界系统地对原始艺术进行研究，实际上也不过经历了一百多年的历史。布洛克在1991年出版的《原始艺术哲学》中指出，“欧洲人对原始艺术的‘发现’相对较晚，不早于一百年前”。[2]这个论断也许仍存在着争议，但事实上却可以说明，现代人对于“原始艺术”的研究还处于一个初步的发展阶段。而从发生学角度对原始艺术进行研究，学界也有了几种较具代表性的研究成果，这里主要从五个方面对其归类：