莫扎特音乐会咏叹调《伟大的精神，高贵的心灵》（k.578）的艺术探析

（安康学院艺术系 725000）

沃尔夫冈·阿妈多伊斯·莫扎特（1756——1791年）奥地利作曲家、古典主义音乐的杰出大师，也是人类历史上极为罕见的音乐天才，有“音乐神童”的美誉。在其短暂的一生中为世人留下了极其宝贵和丰富的音乐遗产。

莫扎特一生共创作了54首音乐会咏叹调，其中包括36首女高音曲目、9首男高音曲目、1首女低音曲目和8首男低音曲目。

一、创作背景

《伟大的精神，高贵的心灵》是莫扎特在1789年为Louise Villeneuve创作的三首咏叹调中的第二首。她曾在Cimarosa的歌剧《I due Baroni di Rocca Azzurra》（《蓝色城堡的两个男爵》）的间奏曲中作为插曲演唱。曲词是Giovanni Palomba所作。其内容是叙述一位女子不满她情人对她的态度而表现出的愤慨。虽然她仍然保持着忠实，但她却希望对他进行报复。

二、曲式结构

段落 引子　主题乐段　变奏一 变奏二 变奏三 变奏四　尾声小节起始1—15　16—37　38—48 49—72 73—85 86—129 130—150调性bB　bB　F C　C F bB F bB　bB　bB

这首作品为变奏曲式，结构较为复杂多变，由一个主题乐段和四个变奏乐段构成。

引子（1—15小节），4/4拍，Allegro，bB大调。

主题乐段（16—37小节），4/4拍，Allegro，bB大调。主要由三种不同的主题组成，主题一（16—19小节），主题二（20—23小节），主题三（24—28小节），整首乐曲可以说都是围绕着这三个主题展开并发展的。

变奏一（38—48小节），调性由F大调转为C大调，主要采用了主题乐段中的第二和第三个主题加以发展变化而来。

变奏二（49—72小节），调性由C大调——F大调——bB大调——F大调，由主题乐段发展变化而来。

变奏三（73—85小节），bB大调，主要采用主题乐段中的第二主题。

变奏四（86—129小节），4/4拍，Allegro assai，bB大调，主要采用主题乐段中第二和第三主题。

尾声（130——150小节），bB大调。

三、演唱分析与处理

《伟大的精神，高贵的心灵》这首音乐会咏叹调技术难度不大，音域适中（c1——g2）,从技巧上来讲容易掌握，并且采用了女高音音色中最为漂亮的一段音域，尤其适合中级程度的学生演唱。通过演唱这首作品有助于学生建立良好的歌唱通道和树立正确的歌唱观念。

歌曲开始为15小节的钢琴伴奏，小快板，随后进入主题乐段，第一句“Alma grande e nobil core le tue pariognor disprezza ”在演唱时需注意在打开喉咙的基础上保持积极的歌唱状态，气息要平稳、流畅，要表现出主人公对情人不满的情绪。

接下来的这句属于这首咏叹调中比较难唱的乐段，绝大多数同学在演唱这句时总是感到力不从心，呼吸僵硬，音准也不是很好。在演唱时，需注意“pa”字上八拍的延长，在稳定喉位的基础上尽可能的做到声音、位置、气息三方面的高度统一，特别是对气息的控制，要想唱好这句平时在练习当中可多做一些跳音练习，训练好横膈膜的张力与弹性对演唱好这句很有帮助。

作品中出现的大跳音程，在演唱时要注意保持喉位的稳定，声音位置要保持统一。从高音跳到低音时，需注意保持声音的高位置，在演唱时不能有下台阶的感觉，当从低音跳到高音时，绝不能在演唱时有往上够，往上找的感觉，要尽可能的把两个音保持的同一个位置上，喉咙要打开提前为高音做好准备，呼吸要给予相应的支持。

这首作品速度较快，在语言上要多下功夫，一定要先熟悉歌词，每一句都要提出来单独练习，对母音的发音要做到准确到位，喉头位置、声音位置、呼吸各方面都要协调一致。

要想演唱好这首音乐会咏叹调，还需要做到以下几个方面的协调与统一：

（一）声音的控制与把握

莫扎特作为古典时期的音乐巨匠，他的音乐淳朴优美，具有明朗、乐观的素质，常常被誉为“永恒的阳光”，他的音乐是形式与内容的完美结合。

在演唱莫扎特的音乐会咏叹调时必须严谨、规范、不能太过于随意，音色上要做到干净、圆润、饱满、通畅。而在声音共鸣的处理上，则要保持声音的高位置以获得头腔共鸣，声音的位置越高，获得的头声成分也就越多，音质当然就更优美。当今中外歌唱家都认为：“谁获得了头声，谁就能永葆歌唱的青春”。

（二）气息的运用与支持

气乃声之本，良好的歌唱需要气息的支持。不同的旋律需要不同的气息运用与支持，在旋律快速进行的部分要唱的连贯而不拖沓，在旋律大跳的部分要唱的平稳而有节制，这就要求演唱者在演唱过程中做到声音与气息的良好配合。既不能紧张也不能完全松懈，在快速、密集与跳进进行的音程时要有良好的气息控制能力，使声音在气息的流动下演唱。

（三）速度的把握

这首音乐会咏叹调速度较快，在演唱前做好相应的案头工作十分重要，对于任意改变速度与力度是不可取的，演唱时不能为了炫技而随心所欲的改变装饰音也不能随意的变换节奏。伟大的歌唱家卡鲁索曾经说过：“速度是音乐的生命”。在演唱时一定要把作品根据作曲家所处的年代以及作品的特定情境下认真推敲、研究。

莫扎特音乐会咏叹调内容丰富、旋律优美，是声乐演唱和教学中不可或缺的选择。通过对其作品的演唱有助于提高学生的演唱技巧同时也可增强学生的艺术修养。

参考文献：

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