从《云裳诉》看筝与钢琴的合作

【摘要】筝与钢琴律制不同、音色不同，但现代以来两者合作的作品不断涌现，更被在舞台上频繁演绎。筝与钢琴的合作是中西方文化的交融，本文以代表作品《云裳诉》为例，谈一些个人对此合作的粗浅看法。

【关键词】古筝；钢琴；云裳诉 器乐合作

随着中西方文化的交流，中国民族音乐已在国际舞台上大放异彩，古筝被誉为“东方的钢琴”已成为我国民族音乐的一个象征，而钢琴则是一件集独奏、重奏、伴奏等多种表现形式为一身的西方乐器。两者音色与音响效果不同，且钢琴以十二平均律划分音高，筝作品则运用中国传统的五声调式，律制不同、音色不同，钢琴近年来却被大量运用在古筝作品中，以伴奏的形式辅助古筝更好地演绎其作品风格，代表作品有《临安遗恨》《云裳诉》《枫桥夜泊》《望秦川》等，给予听众听觉上的冲击。

近现代以来，左手的解放、无名指的运用和“快速指序技法”的诞生，使古筝成为了技法规范化的多声部的乐器，能满足七声音阶与特殊音阶排列快速多变的旋律的弹奏的需要，一大批打破传统定弦方式的作品涌现出来，五线谱解决了现代古筝作品的转调问题，被大量运用到古筝作品中来。而近年来中国钢琴界模仿民族乐器音响创作了许多中国作品，例如钢琴曲《夕阳箫鼓》中就模仿了箫、鼓、筝、琵琶等乐器的音响效果，受到了广泛的认可。本文就以筝与钢琴协奏曲《云裳诉》为例，结合笔者对作品的了解与演奏经验浅谈筝与钢琴的合作。……