泥土与炉火的结晶——三彩陶板壁画的制作工艺探究

于长敏 陈 琳

桂林电子科技大学

广西师范大学设计学院 桂林 541006

笔者近年多次到九朝古都洛阳美陶股份有限公司参观、学习、烧制陶艺。了解唐三彩陶板壁画的工艺制作，收益颇丰、受益匪浅。洛阳美陶股份有限公司的前身是洛阳美陶厂，其生产的九都牌唐三彩工艺品曾荣获国家金奖，其生产的唐三彩工艺品上个世纪80-90年代曾一度畅销海内外，并作为国礼馈赠给国外元首和贵宾。

唐三彩是唐代彩色釉陶的总称，在色釉中加入不同的金属氧化物经过低温烧制后呈现淡黄、杂绿、熟灰、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿为基础釉，在陶坯上勾画各种花纹、几何纹等，以达到色彩斑斓的色釉装饰效果。传统的唐三彩的坯胎是用白色的粘土制成的，在着色剂中添加了铁、铜、钴等多种金属元素，经过低温烧制，呈现出白、黄、绿、蓝、褐等色。唐三彩陶板壁画是一个新型的彩色壁画画种，把唐三彩所具有的色彩柔和、晶莹光亮、效果明快等特性融入其中，以及其在烧制中（釉色在窑炉中熔融）流动的釉色相互融合、交错，形成了色彩斑斓、绚丽多姿的装饰色彩风格。

陶板可以由一块块的拼接成大幅壁画，可装饰一些公共空间或面积深远的展厅或者建筑墙壁，不仅美化环境，同时也凸显了城市的精神文明建设。也可以单块小型的瓷板作为装饰性小挂件、摆件来装饰民居室内。在造价上、美观上都普遍受到人们的青睐。

1、唐三彩陶瓷壁画制作材料的选择和配制

1.1 陶砖的选择

制作陶瓷壁画应该选用无釉素烧白陶板，因为三彩釉是透明的，壁画烧制后的呈色效果会受到陶砖颜色的影响，所以对素砖的白度和强度要求很高。而这些素烧白陶板在大型的建材陶瓷厂都能买的到。另外还得注意素砖的平整度。

1.2 立线泥浆和釉料的配制

在立线的工艺过程中，如果立得不好，会出现断线、冲线等现象，为避免这些缺陷的发生不仅需要立线手法的成熟，还要有泥浆的优良配方。绘制壁画，需要线条的流畅、圆润、饱满，并能很好的与陶砖牢固结合，经过烧制后，线条不产生断裂、冲线，线条的白度好，与釉色很好的相呼应等等，这些都对泥土的匹配有很高的考究。

釉料的配置主要是以铁、铜、钴、锰等金属氧化物为着色剂，使釉色呈现出黄、绿、蓝、紫等不同的颜色。釉色丰富的层次一般是随着着色剂含量的多少而变化。

笔者在洛阳制作陶瓷壁画的时候，这些材料的配制都是由专门的师傅精心筛选按照比例配好的，随用随取，方便省时，烧制好后的釉色晶莹光亮，且有陶瓷古彩的厚重，别具风韵。

2、唐三彩陶瓷壁画的制作过程

制作过程大致为：1.构思、绘图；2.立线；3.上釉色；4.烧制。由于其釉料在窑炉烧制过程中，釉色熔融后的流动性很大，所以这种装饰性的釉料并不适合太精细的构图。容易被盖掉。正是因为唐三彩釉料这种的特殊性质，特别适合用于各种图案纹样的填色，其立线工艺更能凸显出装饰性画面的材料之美。

2.1 构思、绘图

一副精美的陶瓷壁画都是从构思创作开始的，将已成熟的画稿绘制到和陶板尺寸一样的白纸上。稿子做好后用拷贝纸把画稿描绘下来，把拷贝纸上的画稿用针刺成等距离的小孔，将处理好后的拷贝纸放在陶板的上面，用木碳粉沿针孔滚刷，揭起过稿的拷贝纸，这时木碳粉便过到陶板上，进而形成了由虚线组成的纹案图稿。此方法简单快捷且准确，省时省力，效果也很好。在此之前要先用细砂纸将瓷板边缘用浮沙打磨平滑，再用湿湿的毛巾或者海绵擦掉瓷板上的白灰，这样能更好的进行立线和施工。

2.2 立线

立线是唐三彩陶瓷壁画的骨骼精髓，立线的宽高、薄厚都与最后的效果有着直接的联系。太低挡不住釉料的流动，造成混色；太高则会出现釉色不能很好的将其覆盖，起不到保护线条的作用。

在立线的时候，将立线泥浆灌入特制的工具中，（俗称“葫芦”，软皮囊手能握住的大小，里面装入泥浆，一端安置针头，手捏皮囊挤出泥浆立线。）按照瓷板上的图案进行勾勒，手腕灵活，力度到位，收放自如，以便立出粗细均匀、饱满凸起的泥浆线条。在绘制的时候一定要注意泥浆的水分含量，泥浆过稀，线条扁塌无力，过稠的泥浆立线不容易与瓷板结合，易造成漏釉、冲线等问题。同时立线的手法也是根据画面的需要而不同，对于不同画面的处理，可用不同颜色的泥浆，不同的粗细，还可用泥浆的点、扫等手法增强画面的丰富感。如叶子的主轮廓需要高些，而叶脉则需要低些；有的干脆不立线，任釉料相交融形成某种特殊的色彩韵味。这些都需要绘制者对泥性有着深度了解，只有在实践中认真学习研究，才能领会到里面的方法，做到身心合一，才能在制作中很好的进行控制和发挥、

2.3 上釉

釉色的好坏进一步影响到最后陶瓷壁画的成色效果，上釉的时候主要以手工施釉为主，用毛笔进行涂刷、填补和扫釉等等。这些上釉笔法都可以单独使用也可以混用，可以根据制作者的需求进行搭配使用。施釉的厚度上一般在1.5毫米左右，也可通过肉眼的观察进行判断，使釉面与立线高度平行或者稍低于线粉的高度为最佳，高于线粉则易漏釉，过低则会出现没有釉色或者色釉单薄的效果。由于釉料的流动性很大，在上釉的时候，一定要注意釉面的厚度和高度，避免出现高低不平，薄厚不均的情况，否则，在烧制过程中，釉色的流动，相互混合会呈现出不伦不类的色彩，影响了作品的最终效果，很大程度上降低了作品的艺术性。

上釉的制作手法有蘸釉、直接绘制、喷釉、淋釉、滴釉等等，这些效果都可满足设计者、制作者的要求进行施釉。所以，在制作手法上，制作者们可以随心所欲的发挥材料的性能和釉色的特性，寻找更多的可能性。

笔者在上釉的时候发现所有未烧制的釉料颜色呈橘色或褐色，经了解得知这些只是着色剂的颜色，而真正的釉料色泽会在烧制后呈现出来。

2.4 烧制

最后就是烧窑，通过烘干、烧制，最后出来一幅幅精美的唐三彩壁画，这一步骤正淋漓尽致的表现了土与火的艺术相结合。

先用泡沫板将上好釉的瓷板层层叠加隔开，待风干后装入窑中。装窑一定要将瓷板放平稳后，层层放好，不倾斜，不晃动。先将温度调节到500摄氏度以下进行烤烧一定的时间后，慢慢升温的过程中能够让瓷板的水分蒸发出来，将釉料与瓷板同时升温，此步不能操之过急，以免造成瓷板或者釉面的开裂。温度逐渐升高到1000摄氏度或1030摄氏度左右，保温一定时间后，停火冷却，在冷却的时候切记不要过快的拿出瓷板（出窑），过快的出炉容易形成炸釉、开裂等细小的瑕疵。

出窑后的陶板画呈现出色泽饱满光亮、釉色晶莹而厚重的效果。釉色自然的相互交融，有着强烈的视觉、触觉的艺术冲击。然而，并不是每件瓷板画烧制之后都是完美无缺的，有时候会出现气泡、炸釉、颜色的不均匀或者釉色搭配的不合适等等问题，制作者可以在需要修改的地方重新进行填补釉色、复烧，直到达到预期的效果。

笔者将上釉后的瓷砖放进窑室风干待烧，白天烧制，夜间冷却，第二天早上便能拿到自己的作品，心中感概万千，每件作品里都倾注了自己的感情，从中领会到的不仅是做陶带来的乐趣，还有着对艺术魅力的一种向往。

3、小结

三彩陶板壁画是对唐三彩的传承和发展，它完美的将唐三彩的传统工艺与现代技法相结合，将传统工艺的施釉技法、立线工艺运用在平面壁画上，呈现出工笔画的风貌、中国画的神韵和油画丰富的色彩等特点。层出不穷的表现技法让唐三彩再次展现出绚丽多彩的艺术魅力。三彩陶板壁画的美，净化着人们的心灵，我们应该进行不断的探索去发现这些艺术本身的美与设计文化之间的联系，挖掘出更多的可能性，探寻和表现生活中的真善美。

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