大调曲子对河南派筝乐的影响探究

王昆普

(四川音乐学院民乐系 四川成都 610021)

大调曲子对河南派筝乐的影响探究

王昆普

(四川音乐学院民乐系 四川成都 610021)

河南派筝乐的曲风、艺术特色、演奏技法都受到大调曲子的影响。流派支系代表人物对大调曲中板头曲和唱腔牌子曲的筝乐独奏化整理创编，经过乐师们长期的探索、创作和发展，最终使得筝分离于合奏的音乐形式变为了独立演奏乐器。大调曲子对河南派筝乐的影响为构成流派各支系代表人物的风格、演奏技法和旋律特征都产生了重要作用，奠定了河南筝乐艺术流派定义成立的基础，并在其风格构成上起到重要推动作用。

大调曲子；河南派筝乐；板头曲；唱腔曲牌

古筝作为一种具有悠久历史的弹拨乐器，在战国时期盛行于“秦”地，至今已拥有两千多年的历史沉淀。这种乐器经过长时间的发展，逐渐形成以地域性、风格性、历史性为代表的九大筝乐流派。河南筝乐流派作为其中重要的一支，其成因、风格及音乐特点与大调曲子有着密不可分的关系。作为河南筝乐的代表人物，魏子猷、曹东扶、王省吾、任清志在前期对大调曲子进行唱腔曲牌、板头曲的乐曲加工和整理，从而构成具有流派各自支系风格的演奏技法和旋律特征，为推动河南筝乐流派定义的出现与形成起到了奠基作用，构成了具有地域性的河南筝派风格。

一、大调曲子与河南派筝乐的历史渊源

大调曲子原称“鼓子曲”。“它是在明中期以后至清乾隆年间，流行在原汴梁(今开封市)的小曲为基础，吸收了雍正、乾隆间在北方盛行的岔曲，而形成的一种以曲牌连缀为其演唱特点的曲艺形式”。……