“小时代”更需提倡“社会—历史”批评

李钧

当前文学评论界提振乏力，乱相丛生，亟须反思：曾经活跃于20世纪的“锋线队员”撤出现场，转向行政或文化研究了；新生代评论者或趋附形势或自我边缘化，甚至沦为商场帮闲清客；更多的学院派评论者著述只为稻粱谋，把文学评论当作评职晋升的工具……这也就难怪人们“看不起”当代文学批评，认为“这个军团已整体溃败，失去轰动效应”。

“人必自轻而后人轻之”。我作为一个当代文学评论者虽然感到愤懑，却不能不承认：一切诟病都缘于文学评论者的“自轻自贱”。——是时候进行自我把脉了。

一、文学创作中的轻文学化与后殖民化

文学批评与文学创作，一体两面。文学评论界的乱相，与“小时代”的“轻文学”创作转型密切相关。

中国内地1990年以后的文学创作进入新写实、元叙事、意识流、后现代等手法的实验期；玄幻、穿越、新历史和网络生活，则成为新千年“小时代”文学主流题材。这种变化一方面极大地解放了文学想象力，使之获得了前所未有的自由之轻；另一方面，由于20世纪90年代的“思想淡出”、朱文和韩东的“断裂宣言”、郭敬明以及网络文学的财富神话，也使文学走向了眼球经济、话题经济、物质主义和下半身写作。这种“纯文学”或“轻文学”趋向固然对一元话语有某种消解作用，但更大的伤害则是对文学意义的消解，文学不仅失去了“新启蒙”时代的轰动效应，而且越来越趋近于消费读物和小资身份装饰。文学批评也相应出现了轻薄化、媚俗化倾向。