被隐匿的象征

黄磊

〔摘 要〕本人以台湾云门舞集艺术总监林怀民先生早期的文学作品中的意象描述作为切入点，从文字、舞台技术、及身体特征几个方面具体分析了编舞创作背后的“水”这一意象构建。创作者早期文学描述中透露出的对“水”这一意象的反复描述，在后期舞蹈作品中以不同形态再现。文章立足云门舞集创作历史背景，从艺术总监林怀民作品中呈现的舞台技术形态的发展，到身体技术形态的演进均予以了梳理式的分析。

〔关键词〕象征 云门舞集 意象 构建

“他闭上眼，眼前陡地浮出漩荡舞绕的黑水——好大好大的太阳！好冰的水，血红的大太阳燃烧在墨绿的水里，上下浮越，水由四面八方涌过来”——《虹外虹》（1969）①

“一大块白糊糊的雾，有枯枝交攘的空间，崩染坠落，入水的墨汁似的，一丝丝，一条条垂幔而下……水潺潺地流……荘世恒微笑的闭合双眼，放松肌肉……让我化成水……水……无形无体，无有负担的水，这样年轻永远年轻的水……”——《蝉》（1969）②

两段意象感浓烈的文字分别来自林怀民早期小说《虹外虹》（1969）和《蝉》（1969）的描述。《蝉》是林怀民早期的小说创作集合，里面囊括了他从大学毕业从军到在国外写作班学习期间的创作小说。虽然林怀民本人已经远离小说人物场景多年，但是在后期舞作中透露出的青春迷茫和那一代人的焦虑，以及对身体的迷恋、对死亡的唯美想象，却都成为其后期创作中隐秘的个人精神财富。这些象征性暗示（symbolic implication），则在早期文字间透露无疑：《虹外虹》中的“他”在水里经历生死劫难之后回到岸上看到的景象，壮烈的色彩汹涌扑面；