汉民先生的“意象山水”

汉民先生上世纪六十年代考入黑龙江美术最高水平的学府哈尔滨师范大学艺术系，毕业后旋即在该系执教。光阴荏苒，艺术系后升格为美术学院，汉民先生也伴着一路墨香，在美术学院执鞭授业长达四十多年。

身为美术教授，汉民先生自是对美术的方方面面有自己的感知、悟知、认知。除了一些与同道趋于一致的共性上的观点、判定、推崇，当然也包括他自己对一些作品与画家的睥睨和不屑，从中也就不难发现汉民先生自己的美学取向和艺术主张。这些表现在教学和创作上，汉民先生身上的独特东西立马就凸显出来，最终以作品的鲜明个性以及风格标明自己诉求、追求的艺术理念。

那么，汉民先生的作品到底是靠什么来表现自己的独特之处呢？

我个人认为，有三点足可以诠释他的独特之处。这三点就是一种诗蕴、一种技法、一种风格。

一种诗蕴。就中国山水画来说，“山水精神”当推滥觞，主要特点在于创造形神交融的意境，以及天人合一的内涵。然而，经过世代画家的探索和努力，特别是进入当代，中国山水可说浩如烟海，大抵可谓山穷水尽了。在这种态势下，汉民先生很自信地扬起“山水精神”的风帆逆水行舟，将个人情感契合山水自然，从唐诗宋词中寻求灵感，从山水的律动中把握格调和意趣，通过画面中的具体物象彰显旷达幽远、超然物外的精神境界，体现的是生命的充实和勃发。这种承载传统文化和山水精神的内涵最终都九九归一在诗蕴的情调和哲理中，既是中国山水画的精神气质上一脉相承，又强烈地凸显与旧时代文人山水的迥异画风。……