浅析综合材料绘画的产生的必然性

摘要： 综合材料随着科技的不断发展，人类文明的进步，工业的不断发达致使新材料、新工艺不断涌现，其绘画是在秉承西方绘画中的形式美原则，恰当地选择材料，理性地运用材料，使材料能够深刻的表达创作者的意图和内心思想，使得综合材料绘画作品更具有表现力、视觉感染力和审美价值。

关键词：综合材料绘画；西方传统绘画；形式美原则

引言：

本文希望通过分析综合材料绘画与西方传统绘画的复杂关系来让大众提高对综合材料绘画的认知程度。通过对当代国外人士对综合材料绘画的研究现状的了解，来激发和鼓舞艺术创作者能通过艺术语言表达自己的思想情感。让综合材料绘画在西方绘画的基础上，为人类绘画文明增添浓墨重彩的一笔。

一、综合材料绘画的产生

（一）青铜器文化与综合材料绘画的联系

青铜器是由青铜制成的各种器具，诞生于人类文明的青铜时代。在青铜器具上铸造的图案花纹和现代综合材料绘画有着直接的关系，那可以算是人类较早的利用青铜这种坚硬的材质来完成的综合材料艺术作品。青铜器具上花纹的铸造和20世纪以后的综合材料绘画有紧密的联系，

（二）毕加索绘画中的综合材料的涉及

对于综合材料绘画这种艺术形式，学术界普遍认为它的最早出现在毕加索“立体主义”的部分作品中得以体现的。如毕加索在创建做的《公牛》中，开辟了将颜料，沙土，报纸，印刷物等其他综合材料进行合成创作的崭新形式，标志着“混合媒介”艺术时代的来临。当毕加索开始借助报纸和其他媒介来表达艺术充实自己的画面的时候，综合材料作为质料的材料物质性显现了出来，在立体主义的雕塑中，新材料的广泛介入对当代艺术的影响是不可忽视的。毕加索在作品《吉他》中运用纸片，金属片和电线等材料在创作，后来他更加大胆的使用棉花，麻布，木头，锡等材料，利用与我们生活息息相关的物品直接的进行创作，某种程度上打破了传统绘画对材料的局限性。如果说对新材料的介入给后来的现代艺术家技术上以媒介的拓展的话，那么这种感受传达的观念，带给人们思考，更是对现代的艺术观念上以更深层次的启迪。

二、综合材料绘画是对传统绘画形式的延生和拓展

（一） 综合材料绘画和西方传统绘画的关系

综合材料绘画不拘泥于传统的绘画工具在平面的基础上创作的写实的画面效果，而是继承了传统绘画的画面完整性和严谨布局，又加之以符合创作者思想上为大众所接纳的视觉感受的综合材料来为画面提供增色的作用，这些综合材料也是创作者根据不同材料独特的肌理美和材质美来挑选的，不仅给人视觉上注入了新鲜空气，还能因为材质的自然属性，让观赏者在心理上能产生对材料的最初印象，来提高画面的完整性和综合型。以综合材料的运用来充分诠释艺术创作者所要表现的情感语言和创新意识。

（二）材料对于原画的表达

《戴珍珠耳环的少女》是17世纪荷兰画家维梅尔的代表作，它用纽扣的形式来做，是在遵循原画的基础上利用现代的综合材料艺术语言来表现出来的。纽扣这种材料来拼贴出这幅邹品，抓住了纽扣自身的特性，其一，纽扣面积小，利用不同颜色的纽扣来描绘画面的色调变化。其作用效果类似于现代的点彩艺术，纽扣充当了点彩绘画中的一个笔触。其二，纽扣选取了不同的样式，可以充实画面的表达效果，让画面由原画单一的色彩描绘再次增加了纽扣这种材质自身的质感美和肌理美。画面由平面增加到有了一定的厚度，使作品增加了厚重感。综合材料绘画是对西方传统绘画的延生和拓展.

三、国内外对于綜合材料绘画的研究现状

从20世纪开始，绘画与材料的联系日益紧密，”绘画走向综合“已经成为一种流行趋势，逐渐被具有创新意识的前卫艺术家纷纷效仿和发掘，也被大众所接受和关注。

在西方抽象表现主义接近尾声的时候，一部分青年艺术家试图否认绘画本身的内容，主张利用新的工具来扩张绘画的含义，传播新时代艺术。

在西方传统绘画艺术领域中，材料与技法一直是台前幕后的关系，在20世纪以后，综合材料才作为新兴绘画方式被普遍关注和挖掘。材料作为一种艺术创作的媒介，不仅构成了艺术创作活动的前提和基础，还深入地影响了艺术家的思维方式和表现手法，形成一种创作理念在表现形式上的互动，以至于今天创作者能从不同的流派的表现风格，材料技法上研究其艺术的根源。

当下，我们处于“综合文化”的浪潮之中。而综合材料绘画给“综合文化”的形成起到了推波助澜的的作用。综合材料绘画也推动了艺术创作者甚至是观赏者形成新媒介的思维方式和意识。所以材料和绘画不是对立开来的，他们是艺术表达的形式和手段，材料和绘画不断的磨合与实践，是对过程的严格要求和对结果的无限设想。综合材料绘画是对西方传统绘画的继承和突破。因此，一方面，艺术家不应给局限在规整的传统绘画的框架中，应该积极挖掘现代综合材料给艺术带来的新鲜空气与上升空间，另一方面艺术家不应该完全抛弃传统绘画的艺术基本技能和内容规范，应该在传统绘画的基础之上加以创新和关注，让综合材料绘画呈现出一种开放式的非线性的艺术实践，构建一个真正意义上的自由的综合材料思维。

参考文献：

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[2] 黄洋.《物质性被悬置之后》.美术观察，2-14—04 第224期

[3] 车建全 .《现代绘画材料研究》.南昌江西美术出版社.2003

[4] 许江《走向综合》[J].江苏画刊 .2013

[5] 许江《架上的守望》.新美术[J].1996第二期

作者简介：张越（1976- ）男，辽宁义县人，毕业于鲁迅美术学院，现任大连外国语大学国际艺术学院讲师，主要研究方向是美术学综合材料。endprint