《魔笛》中女高音咏叹调的风格特征

苏畅

摘 要：莫扎特的歌剧作品具有其独特的歌剧魅力，本文对莫扎特最杰出的歌剧代表作品《魔笛》中所塑造的女高音人物形象及其著名咏叹调唱段进行了深入的探索与研究，从而对更好的塑造剧中女高音人物角色、更准确的诠释其咏叹调的演唱风格而产生深远的影响。

关键词：莫扎特 歌剧 魔笛 咏叹调 演唱 风格特征

一、歌剧《魔笛》中的女高音角色及其咏叹调

《魔笛》是一部哲理性很强的德国民族叙事歌剧，它体现了戏剧、神话剧和喜歌剧的奇特混合。这是莫扎特一生中创作的最后一部歌剧，在这部歌剧中莫扎特将通俗易懂、平易近人的神话剧的形式用运在了这部作品中，剧中的人物形象是现实的缩影，借以此剧“影射当时被奥地利封建反动政权所镇压的共济会的复活，反映了以黑暗为象征的封建势力一定要失败、灭亡，而以光明为象征的启蒙主义理想一定会获胜的思想。” ①

这部歌剧共分为两幕，莫扎特在这部歌剧中共塑造了两个女高音人物形象：夜后和帕米娜。夜后的咏叹调有：“我的命运只有痛苦，坏人夺走了我的女儿”、“复仇的火焰在我心中燃烧”； 帕米娜的咏叹调有：“啊，我感到”。

歌剧中的夜后是一个充满戏剧性和矛盾性的人物，莫扎特为夜后所作的两首咏叹调作品激化了矛盾冲突，直接推近了剧情的发展，其中 “复仇的火焰在我心中燃烧”是一首非常华丽的花腔女高音咏叹调，具有相当的难度，被称为“女高音的试金石。……