根植边海彩笔同绘

沈东

摘 要：防城港的美术创作在题材上的审美追求受“海洋文化”“边关文化”及“少数民族文化”的影响较为深远，在新的文化背景下，防城港的美术创作在立足本土、融会贯通中逐渐呈现了新的格局，其地域的边缘性及独有历史文化源流使之具有了独特的地域性特征，在地域个性的情感表达及多样化艺术形态的主动追寻上也形成了个性化的审美取向。

关键词：边海美术题材创作；地域性特征；审美取向

中图分类号：TU-0 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）21-0055-01

自然环境对于艺术创作的潜在作用，任何人都无法避免和否认。画家所处的自然地理生态环境，对其思维方式、生命情感方式，以及心理精神结构，对于客观世界于自身的认识方式，包括源于内在生命情感本体的艺术天赋等，都有着原始的、潜在的，而又非常深刻的影响作用。因此，任何地域的文化艺术表现形式，都是和这一地域的生产生活方式与习俗习性息息相关，也是与这里的地理生态环境紧密相连，它除了具有相同或相近的思想倾向、审美趣味、创作方法和艺术风格外，也无不彰显着鲜明的地域性特征。

俗话说 “一方水土养一方人”，更养一方人的文化、心性、艺术。在北部湾地区的历史文化结构中，自然形成了东西方文化碰撞、交融的格局，体现出一种开放、包容、多元、开拓的“海洋文化”的文化特征，又同时兼具 “边关文化”“少数民族文化”“山地文化”等重要因素和鲜明特质。防城港的美术新锐近年在创作中，在题材的选择上，在有意识的做着鲜明的“海洋文化”特点的呈现与探寻，并以其鲜明的文化特征、多样的文化模式、丰富的文化内涵逐步形成了防城港的地域性美术的独特形态。在防城港地理气候、人文政治的多重影响下所形成的防城港的地域性美术，它不但保有了和主流文化审美价值观不同的地域美术样式，也具有了独特的差异化特征，这种多重结构差异的地域性艺术群体，在某种意义上来看，便是T.S.艾略特所谓的“地方主义”的呈现。它的出现与存在，是基于上层建筑的审美价值取向的差异及社会生活方式、民族结构、劳动生产方式的差异所产生的。他们创作的作品，具有了较强的地域性特征和审美取向。

在“北部湾文化”大背景下形成的“北部湾画风”，其独特的文化指向和地域特点，所体现出来的多元交汇、刚柔相济的审美特征，具有鲜明的“海洋文化”特点，呈现出独特的审美精神和人文情怀。在同一文化背景下、有着相同或近似的自然环境、人文特征的防城港，北海“北部湾画风”的美术形态的形成及成功案例，对防城港的美术美术创作曾经产生过深远的影响和示范性作用。由于受防城港独特的地理位置及边疆地缘文化、民族性的影响，却又形成了防城港美术地域个性的情感表达方式及边海题材审美特征的另一种取向。

防城港与北海的“北部湾画风”有许多相同或交叠之处，但在形成防城港本土的美术形态上，防城港也具有其独特性。

首先，在画种的选择上，防城港更具多樣性。防城港的画者在表现北部湾题材的过程中，用自己最擅长的技法和语言，用油画、中国画、水彩画、版画等多画种来全方位多角度呈现；

其次在表现方式上更为多样，语言形式更为丰富多元。

在表现题材内容上，由于防城港独特的地理位置及人文情怀和多民族聚居的生态，特别是京族、大板瑶等民族的唯一性，使得防城港的美术创作题材更为宽泛，其与“边关文化”、“民族文化”结合更为紧密和熨贴。他们在本土文化中寻找创作灵感，地域与民族，为艺术家提供了永不枯竭的创作源泉，这是防城港地域性美术永恒的创作母题。防城港长期置身于中国美术主流圈外，较之身处主流圈内的美术家们少了些思想的束缚而多了几分精神的自由。

虽然防城港的美术创作一直以来处于边缘状态，但他们没有难以释怀的“认同焦虑”，也没有自卑和仰视的心态，他们从容淡定，满怀自信。他们的作品，在艺术语言上从不局限于“写实”或“再现”，而是试图对防城港地域进行深入的挖掘，把民间艺术、西方现代美术及作者的思想感情相融，大胆采用变形、抽象、隐喻等艺术手法，使防城港的地域性美术从“再现”推进到“表现”的层次。

进入新时期以来，绘画的整体态势变得多元，从表现群体经验渐趋转向了表达个人感受。我们知道，画家的审美个性与风格总是由其整体艺术素养所决定，是其整体艺术创造建构的个性化实现。在防城港地域性边海美术发展历程中，防城港的本土画家们以写实主义的创作风格来表现防城港的现实题材，描绘防城港的自然生态和人文生态，在形式和内容两者之间找到了密切的契合点，以其鲜明的形式语言，以其纯粹的形式美感来打动人们的心灵，为防城港的地域性边海美术创作奠定了坚实的基础。特别出生成长在防城港的黄华兆、钟德等人，则在更高的层面上对防城港的地域性美术作了另一种的解读和诠释。虽然他们目前离开了防城港本土，但从他们的艺术风格和审美追求上，却依然可以找寻到这种独特地域性影响的痕迹。他们以其无畏的艺术精神和过人的艺术禀赋，以北部湾防城港为母题，创作了许多风格鲜明的优秀作品。从地域文化视域来对黄华兆、钟德等人的审美个性与风格的形成进行分析，可以发现，黄华兆的作品既有水。