试论艺术歌曲钢琴伴奏的织体写作

赵娟

【摘 要】随着人们生活水平的改善，艺术情操得到了有效提升，很多人都酷爱音乐，喜欢各种风格的歌曲。对于艺术歌曲来说，钢琴伴奏是关键的组成部分，和声与织体是钢琴伴奏的组成要素。本文针对艺术歌曲，介绍了钢琴伴奏织体的写作类型。对于钢琴伴奏，分析了相应的声部层次。

【关键词】艺术歌曲；钢琴伴奏；织体写作

中图分类号：J647.41 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）31-0047-01

对艺术歌曲进行創作的过程中，旋律的写作和钢琴伴奏的写作具有密切的联系，二者之间是相辅相成的。在旋律方面的写作，以及钢琴伴奏的写作方面，对和声的应用展开了深入研究，现存很多论述，但是，在钢琴伴奏织体方面，还又有过多的论述，还需要加大研究力度。

一、艺术歌曲钢琴伴奏的织体类型

（一）主调型织体

1.钢琴演奏的主旋律。在这样钢琴伴奏中，有时候采用比较单一的歌曲，只需要用一只手演奏，演唱者配合，另一只手发挥分解作用，共同完成表演。在有的时候，在会应用在一些关键的旋律片段，起到强调作用，根据与主旋律相同的节奏型、旋律，对相应的旋律片段进行强调。

2.钢琴伴奏作为和声背景。对于钢琴伴奏，其和声背景包括分解式和声织体、用柱式和声织体，团购团购这样的方式，可以提升歌曲的感染力，营造的良好氛围，充分表达歌曲的内涵。

3.钢琴伴奏演奏的特定音型。钢琴伴奏演奏具有特定音型，在歌曲的演唱中，可以建设出特定的气氛。比如说：在舒伯特的《魔土》中，主要使用了三连音的钢琴伴奏，在紧张的情绪中，充分展示出马车疾驰的画面。

在《音乐创作》中，歌曲《黍离》在展示“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”的心情时，作曲作者没有运用4+4偶分法，而是使用了3+3+2奇分法，通过这样的节奏型，将矛盾动荡的心情充分展示了出来。

（二）复调型织体

1.支声复调织体。根据一个主干旋律，以此声部为主，逐渐派生出不同的分支，得到多个旋律声部，在经过相应的组合方式，进而形成了音乐织体，也被叫作支声音乐织体。对于分支旋律，主要依靠加花、删繁等方式，对主干旋律起到陪衬作用，在音高的时候，能够与主干旋律保持时分时合的关系，充分展示出织体的灵活性、富有感染力。例如在《音乐创作》中，歌曲《点燃》，在期初的部分，钢琴伴奏主要应用了支声复调织体。

2.模仿复调织体。在艺术歌曲中，主题旋律、旋律片段应该在声部的间隔中，模仿相应的织体。对复调织体进行模仿时，主要包括两种形式：一是自由模仿；二是卡农式模仿。对于自由模仿来说，在模仿声部，仅仅对主题旋律的初始内容进行模仿，其他的可自由发挥。对于卡农式模仿，在不同的声部中，对原型的写法进行了不断重复。对于织体写作，主要应用复调织体的方式，能够自由模仿。

3.对于复调织体。对于对比复调织体来说，主要指的是同时存在几个相互独立，又互相配合的旋律，旋律和旋律具有密切的内在联系，这样的旋律就构成的织体，也被叫作对比复调织体。比如说，在《水袖飘舞》的高潮部分，应用了钢琴伴奏织体，在右手的指挥下，融入了戏曲中的“乱锤”音型，通过这样的方式，形成了特定情境，对于左手钢琴织体，则主要是对复调钢琴织体进行对比。

（三）综合性织体

1.基于主调织体的综合织体。基于主调织体，在主旋律伴奏中，经常应用这样的综合性织体，尤其是在和声织体中，经常融入与主旋律相辅相成的副旋律。在《清晰的记忆》中，朱践耳就在主调的基础上，综合应用了复调织体。

2.基于复调织体的综合织体。基于复调织体，这样的综合性织体仅仅应用在多线条的复调织体中，引入和声作为陪衬。在伴奏方面，利用复调手法，丰富了音乐的情感，另外，在复调的基础上，还融入了有效的和声背景。

二、歌曲钢琴伴奏的声部层次

（一）主调织体中的声部层次。对于主调音乐而言，织体结构主要包括三个层次，一是旋律层；二是和声层；三是低音层。在钢琴伴奏的层次中，对于织体形式，可以根据实际需求，选择带旋律，又或者是不带旋律。如果织体带旋律，通常情况下，应右手来演奏相关的旋律，利用左手，演奏出相应的音型，对于一些低音的旋律，也可以由左手完成。

（二）复调织体中的声部层次。在复调织体中，包含很多层次，一般多余三个层次织体。在复调织体中，三个层次的组成形式为：和声层、复调层，以及低音层。比如说，在《点燃》这部作品中，在呈示段中，其发展阶段就运用了着三个层次，形成了复调织体。

基于这三个层次，多层式就是这三个基本层次的进一步扩展，对不同的织体手法进行了分别应用。在多层次的织体中，由于融合了相应的副旋律，将复调织体特征进行了有效展示，在音响方面，获得了良好的丰富效果。

三、结语

对于艺术歌曲来说，钢琴伴奏是重要的组成内容，在钢琴伴奏中，织体的构成是重要的影响因素，直接关系着歌曲的演奏效果。一般来说，钢琴伴奏可以分为三种织体类型，一是主调织体；二是复调织体；三是综合性织体。在声部层次中，比较常见是旋律层、和声层，以及低音层。通过本文的介绍，希望对钢琴歌曲的创作具有参考价值。

参考文献：

[1]郭建民.中国艺术歌曲选（2004-2010）上下册（声乐教学曲库.中国作品；第九卷）[M].北京：人民音乐出版社，2016.

[2]朱敬修.歌曲写作基础[M].北京：高等教育出版社，2009.