谈谈钢琴右踏板的使用方法和原则

王琛

【摘要】  踏板是钢琴演奏中的一个重要组成部分，踏板的运用对于情感的表达、作品的表现有着举足轻重的影响。正确地使用踏板可以使钢琴的表现力更丰富，使我们的演奏更具感染力。反之，就会使不和谐的声音混在一起，破坏音乐的清晰、优美。本文着重探讨使用率最高的右踏板的使用方法和原则。

【关键词】  钢琴右踏板 使用方法 使用原则

【中图分类号】  G633.951                  【文献标识码】  A     【文章编号】  1992-7711（2018）12-026-01

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著名钢琴家安东·鲁宾斯坦曾经说：“踏板是钢琴的灵魂”。意大利钢琴家布佐尼也曾说过：“踏板是倾泻在景色上的月光。”由此看出踏板在钢琴音乐中的地位何等重要。由于右踏板在钢琴演奏中使用率最高，所以有必要了解右踏板的使用方法和运用原则，不断提高运用右踏板的能力，使其真正起到美化音乐的作用。

一、右踏板的使用方法

（一）从踩下“时间”上划分

1、预备踏板，也称音前踏板。即在弹奏前把踏板踩下去，制音器先全部打开，造成一种空旷感，常用于加强乐句及和弦的开头部分。如贝多芬奏鸣曲《暴风雨》第一乐章的开始处。

2、节奏踏板，也称同步踏板。它与音乐本身的节奏一致，手脚齐上齐下同时进行，这种方法能够加强节奏，产生浑厚的共鸣。如玛祖卡舞曲、华尔兹舞曲等，是一种易于掌握的踏板法。

3、切分踏板，也称音后踏板。声音发出后再踩下踏板，在后面新的和声出现的同时放掉踏板，后再立即重新踩下。如在贝多芬奏鸣曲《悲怆》第二乐章中，为使主次声部有所区别，采用切分踏板不仅帮助连接音符本身，而且丰富了音质。

4、抖动踏板，也称颤音踏板。利用脚的快速抖动在连续、急速的一串音阶中使用的一种特殊踏板法。使用时要求脚掌与脚腕放松抖动，采用相当浅的动作。如在肖邦《革命练习曲》中，右手要有铿锵有力的弹奏，而左手的快速下行音型却要求似狂风一般激烈流畅。这时使用抖动踏板，声音既不会失去丰满的音质，也不会浑浊。

（二）从踩下“深浅”上划分

1、全踏板。即踏板一踩到底，使音响持续而连贯。如章鸣的《瑶族民族舞》左手模仿民鼓的声音，低音弹出后要持续足够的时间就像击鼓后的回声，用全踏板就可获得这个效果。

2、半踏板。在和声的背景上保持一个低音，当上面的和声出现浑浊时，用很小的动作，换掉上面的和声，只把踏板提起一半，然后再迅速踩下。这一踩法主要是根据低音比高音消失得慢的原理而使用。

二、右踏板的运用原则

1、以作品风格为依据。在演奏古典音乐作品时，通常不采用全踏板，在弹奏巴赫作品时，右踏板最主要的作用是为了在需要时达到一个无缝的连奏。如平均律第一集《降b小调前奏曲》中的十六分音符，很多钢琴家在演奏此曲时都用了右踏板使重复音连接起来。

在演奏海顿、莫扎特的作品时，很少应用右踏板。在他們的音乐中，织体的清晰度，句法和奏法决不能搞得含糊不清。在任何风格中，右踏板最重要的作用之一是给予更多的共鸣和音色，尤其在有长时值音符的歌唱性的段落中，使用右踏板可以避免声音发干。如海顿的《降E大调奏鸣曲》Hob.xvi：52的段落。

发展到贝多芬时，右踏板的运用大大增多了。贝多芬本人在他的钢琴作品中亲自写下了许多使用右踏板的标记，他是要求将踏板的使用达到可以感受到的程度的第一位作曲家。

肖邦是使用踏板方面的一个真正的先驱者，肖邦之后，踏板的使用更是随处可见。在德彪西充满新颖意向的作品中假如没有使用踏板是不可想象的。

2、以声音色彩的需要为依据。不同的作品需要不同的声音色彩。

在演奏古典音乐中，为使声音清晰而使用少量的踏板，往往以润色为主。而在近、现代作品演奏中，为了造成某种特定的声音色彩，达到犹如微风轻拂的效果，轻微的模糊是允许的。

强后即弱的效果是通过弹奏强拍上有连线的四分音符和弦，让制音器轻碰琴弦几次，逐步地制止声音直至达到所需要的弱的程度来实现的。如贝多芬奏鸣曲《悲怆》第一乐章开始处的四分音符和弦。

在许多快速跑动的音乐片段中，如快速的音阶上行进行，往往利用一个较长的踏板达到渐强的音响效果。在下行音阶进行时不能像上行音阶进行那样把右踏板长时间地保持，踏板需要很快地更换几次，这样不至于破坏它的清晰度。

3、以和声进行为依据。一般说来，和声变换，踏板也要变换。

在演奏古典和浪漫派作品时中，以和声为依据更换踏板是常用的一种。踏板在手指触键后踩下，增强了和弦的效果，避免了声音的浑浊不清。如肖邦《C小调前奏曲》（OP28No.20），运用半踏板保留低音，又使和声进行较清晰。而近现代作品中，踏板的使用是不拘一格的，往往根据作品的要求、性质及所需的音色来确定右踏板的使用。

总之，对钢琴右踏板的处理是一个极具个性色彩的艺术问题。运用踏板主要取决于演奏者的艺术修养和对作品风格的理解，取决于演奏者的感觉和听觉，应根据不同的客观条件，演奏场合，演奏乐器等敏感地调整踏板，完全信赖琴谱上所注明的踏板标记来处理乐曲是远远不够的。我们应深入探讨踏板的作用，发挥踏板的魅力，使踏板真正起到钢琴灵魂的作用。

[ 参  考  文  献 ]

[1][苏]埃·格尔曼，张玉明译.钢琴踏板的使用及标记法[M].北京：人民音乐出版社，1992.

[2][美]约瑟夫·班诺维茨，朱雅芬译.钢琴踏板法指导[M].上海：上海音乐出版社，1992.

[3]李嘉禄.钢琴表演艺术[M].北京：人民音乐出版社，1993.