中国电影的怪圈

文 /虫二

去年中国电影票房约合89亿美元，48%来自好莱坞大片，而同期国产片的海外票房只有6.7亿美元，仅相当于国内票房规模的7%。

放眼全球，北美111.2亿美元的票房规模仍然高居榜首，但12.39亿的观影人次是25年来新低，中国仅院线观众就有16.2亿，而且市场远没有触及天花板，中国上规模的电影院在9400多家，美国1930年就有1.7万家；每百万人拥有的银幕数量，中国不到40元，美国接近130元。

上世纪30年代，美国家庭的年度观影消费达到25美元，当时票价为15美分（儿童仅5美分）；5000万人口的韩国，每年观影人数是2.17亿次，如果14亿人口的中国达到这个水平，票房简直大到可怕。

中国电影的成长轨迹神似BAT，天然拥有一个庞大而又相对独立的本土市场，如果不考虑软实力传播，确实可以自成一体、唯我独尊，毕竟吕克·贝松也说过，“每个国家都有自己独特的文化，文化不可能是全球化的，也没必要全球化”。

现在的情况是，中美《分账影片进口发行合作协议》面临复杂博弈，单纯纠结配额数量、分账比例以及Box Office Mojo与国内的数据差异都只是防御手段。

完全由国内票房承托的这一波中国电影复兴之路，想要叫板韩国、印度电影甚至好莱坞，终究还是需要国际口碑和普世认同。

对于这件事，大多数中国人其实有两个纠结。

早年的国产片曾在世界上独树一帜，改革开放后每个十年都有惊世之作，20世纪90年代的《霸王别姬》《戏梦人生》不必说，21世纪00年代和10年代也有《天注定》《青红》《孔雀》《白鹿原》《郊游》等。只是最近几年，国际大奖不再是卖点，新一代观众反倒很欣赏导演们不再向西方价值观臣服，也赞许他们想明白了文艺为谁服务的问题。……