从精神分析的角度解读《黑桃皇后》

郑佳奇

摘要：《黑桃皇后》是普希金的中篇小说，主要讲述了赫尔曼如何变成一个上流社会赌徒生活，在欲望中迷失自我的故事走向三位主要人物分别对应着弗洛伊德三重人格理论中的本我、自我与超我。本文主要以精神分析视角下的人格结构理论来分析作品中人物的内心世界及人物背后的象征，赫尔曼展现了人类在本我欲望与超我道德之间的挣扎历程，伯爵夫人则象征着神秘的无意识诱惑着赫尔曼，使他最终堕入了无意识的深渊。而利扎韦塔·伊万诺夫娜则与伯爵夫人形成对立，代表了超我层面的道德规范。但是在与本我的较量中，赫尔曼并没有突破自我，而是沉沦在了无限的欲望之中。赫尔曼的自我悲剧既源于对自我欲望的沉沦，也是社会环境造成的结果。

关键词：普希金;黑桃皇后;精神分析;潜意识

被称为“俄国文学之父”、“俄国诗歌的太阳”的亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金，是俄国伟大的诗人和小说家，在诗歌、小说、戏剧等各个文学领域都为俄罗斯文学树立了典范，普希金被高尔基誉为“一切开端的开端”。在中篇小说《黑桃皇后》中，普希金塑造了一个在本我与超我之间挣扎的形象，用象征的手法表现了每个人物背后所代表的人格。弗洛伊德创立了精神分析理论，其中著名的人格结构理论由三个层次构成：本我，自我与超我。本论文基于弗洛伊德的人格结构理论，从这一视角出发解读《黑桃皇后》，以期丰富对这篇小说的理解。

一、性格与欲望的悲剧——赫尔曼

小说人物赫尔曼一出场就给人们留下了鲜明的印象——“他整宵整宵地坐在牌桌旁边，怀着狂热的战栗的心情注视着牌局输赢的变化。”从描述中可以看出在赫尔曼平静的外表背后隐藏着对赌局近乎可怕的激情，这种激情是冲动的本能，是人与生俱来的欲望。它暂时被压制在赫尔曼节制的性格之中，并为他日后的行为埋下了伏笔。赫尔曼的行为不仅是人本性欲望的展露过程，也是社会环境影响的结果。首先在19世纪的俄国社会，资本主义的诞生令人们依靠金钱来获取地位的提高变成了可能，赫尔曼作为一名工兵军官算得上是中产阶层，但他的身份和金钱只能勉强维持住他的中产阶层地位，并不能满足他进入上流社会的愿望。而他身边围绕的牌友们则都属于上流社会，这种身份的落差激发了他心中对于金钱的渴望，这种渴望又使得他对待金钱的态度更为谨慎。其次赫尔曼是一个俄国化的德国人的儿子，德国人的形象在大众的认知中就有着“节制”、“理性”的标签，正是这种理性对本能的冲动起到了暂时的抑制作用。赫尔曼对赌局只看不行动的原因是他没有勇气将生存的钱财用来赚取提升地位的钱财，因為赌博的性质使他不得不较为理智地控制住自己膨胀的欲望。资本主义社会追名逐利的风气加重了赫尔曼内心贪婪的欲望，使得赫尔曼在本我与超我之间挣扎，此时的他已经处在失衡状态的边缘。

文中赫尔曼性格与外貌的描写中也展示出赫尔曼内心的挣扎，“他是一个内向的人，把面子看得很重，对于他的过分节俭，伙伴们很难找到机会加以嘲笑。他热爱幻想，具有强烈的欲望，但是年轻人经常犯的错误，他都能避免，这是因为他具有坚强的毅力。”赫尔曼的侧面像拿破仑，托姆斯基也说过“我相信，他良心上起码背负着三桩罪恶。”这些都表明了赫尔曼的此时的隐忍不会是长久的，这些都预示了他潜意识中的欲望并没有找到一个合理的纾解途径，因此一旦开始爆发就会造成冲动的、不可抑制的后果。

弗洛伊德认为人的本质是欲望，这种欲望在暗流涌动，一直在找寻发泄的途径，由此便构成了精神活动的主要内容。在潜意识中，人的欲望是不断被压抑的，但这些欲望并不会消失，而是隐藏在了无意识中，人类的行为被这些欲望所操控，这些被压抑的欲望促成了赫尔曼的悲剧。赫尔曼的本我追逐赌博以获取金钱，这种欲望源于人性中的贪婪，在资本主义社会金钱至上的刺激下，更加剧了他无意识中的欲望。而这种欲望追求的刺激是不稳定的，因此超我的道德观念与理性在开始的时候约束着这种危险的方式——赌博取决于偶然性的运气（万一失败会让他的正常生活彻底失败），所以赫尔曼才能在既不行动的同时又流露出对赌牌的迫切渴求，此时表面平静的赫尔曼内心正超我和本我相博弈的制约状态。但压抑的欲望会随着压抑的程度而增加，最后的爆发导致了赫尔曼的悲剧。

二、梦的满足和本我的化身——伯爵夫人

当托姆斯基讲起安娜·费多托夫娜夫人的离奇赌牌经历时，虽然没有给予赫尔曼过多的描写，但是从他听到这个故事后，他的想象力受到了三张牌的故事的强烈影响，这个故事整晚都出现在他的头脑之中。第二日在大街散步时他想到，“要是老伯爵夫人把她的秘密告诉给我，或者把那三张必胜的牌向我指出来，那可就太好了。为什么我不去碰碰运气呢？……去找她，把自己介绍给她，让她喜欢我，或者成为她的情夫……而且，这个故事值得相信吗？……不，我有自己三张必胜的牌，他们是勤劳、节约和忍耐，它们才会让我的财产不断增加，使我过上独立、平静的生活！”从这些心理活动中我们似乎觉得赫尔曼的理智还在成功地压制着欲望，使自己在一个稳妥的状态下。但随后，赫尔曼在无意识的行走中竟然来到了安娜伯爵夫人的家。他被这里所吸引，起先他并不知道这就是伯爵夫人的房子，通过询问后得知这一切的时候，他显得无比惊讶，他在房子四周不停地走动，心里想着伯爵夫人和她的本领。等他晚上睡觉之后，他梦见了自己不停地赢牌，成堆的金币都归他所有。而后赫尔曼在杀了伯爵夫人后，他在葬礼上看到了伯爵夫人的幻像和夜里梦见伯爵夫人来告诉他三张牌的梦。在心理学上，梦一直是一个特殊的现象。弗洛伊德认为梦的实质是愿望的满足，梦的功能就是满足被压抑的欲望。荣格认为梦的总体功能是恢复做梦者的心理平衡，并且，梦还有一种对未经过事件的前认知。这是因为无意识常常能感知到意识所不能感知到的信息，他会通过梦的方式向人们显露相关的信息。赫尔曼的梦境设置一方面是加重故事的神秘色彩，另一方面也暗示出赫尔曼内心的欲望之强烈。无论白天还是黑夜，清醒或者沉睡，甚至伯爵夫人生存或死亡，她的影子始终在赫尔曼周围游荡，伯爵夫人的神秘吸引力牢牢地抓住了赫尔曼。伯爵夫人成了他欲望满足的途径，也可以说是最终目的。伯爵夫人是一个老女人的形象，她有着令人艳羡的过去，但是又不止于此。人们只是听说过她的事，她的身体衰老到仿佛是通过电流而摆动的。当伯爵夫人在卧室里看到赫尔曼的时候，她的表情也很有意味，书中写到她的双唇不再抖动，眼里焕发出生气，面对赫尔曼的软硬兼施，伯爵夫人一共产生了两次强烈的情感，但她的印象却总体是沉默麻木的，仿佛任何人都打动不了她。在赫尔曼的眼里，她就是那个秘密，那个能够使他欲望实现的全能人——有着神一般的权力，而这也切合着无意识的深不可测，潜意识控制着我们的行为，它远比理智要可怕，因为任何恳求或者威胁在它那里都起不到作用。伯爵夫人的威力在其死后没有丝毫减弱，最终使其精神崩溃。

三、超我的象征——利扎韦塔·伊万诺夫娜

随着科学和理性的发展，使得人类能够认识世界，甚至掌控世界。但是科学解决不了人自身的欲望问题，在小说里出现了光和黑暗的对比，比如在赫尔曼选择去找利扎韦塔·伊万诺夫娜还是伯爵夫人的时候，利扎韦塔的房间有着微弱的亮光，但是赫尔曼选择了黑漆漆的房屋。光代表着欲望与超我之间的和解与平衡状态，利扎韦塔·伊万诺夫娜代表着超我，超我是精神发展的最后阶段，由压抑本能的要求中而来。故事中利扎韦塔·伊万诺夫娜和伯爵夫人的屋子是相通的，来到她的屋子必须要经过伯爵夫人的屋子。这种房屋的设置很奇怪，按理说伯爵夫人的屋子应该是独立的，不会这样被打扰。而这样的房屋结构设置可能代表着一种平衡，一种欲望与社会，与超我达成的和谐。想要达到自我的和谐，必须要经过本我，在放弃停留在欲望之中时，才能到达超我的境界。而赫尔曼选择了停留在欲望之中。利扎韦塔·伊万诺夫娜是个美丽可爱的姑娘，她心地善良，心中怀着动人的感情。这个姑娘身上有着良好的道德品质，她代表着人内心的道德感，然而赫尔曼却在内心的较量中沉沦，超我被寻求快乐本能的本我所打败。如果说美好的感情可能会冲破理性的枷锁，但是它在欲望的面前則不如我们希望地那般有力。赫尔曼放弃了人生的出口，放弃了出口，在欲望中沉沦。他自以为能控制和掌握无意识的欲望，然而这种理性却终归打不败内心的欲望，却打破了本我与超我之间的平衡，终被无意识所吞噬。

四、结语

《黑桃皇后》是一部凝练而深刻的中篇小说，它的人物情节之间相互联系，给了我们多维度的阐释空间。通过对作品的分析，笔者认为普希金虽不是通过作品有意对应弗洛伊德精神分析理论，但其人物身上却分别象征着不同的人格结构，这样叙述增加了人物的立体感，并将个人的自我发展历程平铺开来。从心理学的角度研究作品，不仅加深了对于人物的理解，也让我们更加清楚地认识自我。

如何在超我与欲望之中寻求平衡，在社会与自我之间达到一个和谐的状态，是作家们不断追问和思考的问题。也许有些问题本身并没有答案，但通过对这些问题的提出展现了人类的勇气，并激励着我们不断加深对自我、对整个人类的思索，这正是《黑桃皇后》带给我们的思考。

参考文献：

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