美国电影中华人女性角色扮演者的变迁（1921—2016年）

余思怡　罗闰升

摘要：早在20世纪初，华人女性角色便出现在美国电影荧幕里。但其扮演者的选择要比我们想象的更为复杂。本文拟将女演员以国籍分类，简单梳理1921年到2 01 6年间，美国电影中华人女性形象扮演者的变迁。

关键词：美国电影；角色；华人女性

中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）12-0119-01

在美国电影中，华人女性形象随时代的变化展示出不同的面貌，其扮演者的身份也在随之变化。大家对美国电影里华人角色的选角问题少有关注，而对其扮演者的研究更是罕见。但在华人女性角色的选角上，其实可以折射出电影之外西方世界对中国女性、甚至是中国的态度和幻想。如果说对于角色形象的塑造是西方对东方一厢情愿的想象；那么在演员选角的问题上，更多的是现实层面上东西方的观念碰撞。

一、美国人扮演的华人女性角色

在1921年到2000年之间的美国电影中，中国女性角色多数是由美国人扮演的，且多为美籍华裔；在早期也有美国白人女性通过化妆来扮演华人女性的现象。

在20世纪早期到中期，大部分的华人女性角色由黄柳霜扮演。美国社会当时正弥漫着“反华”情绪，在这样的时代背景下，黄柳霜饰演的多为艳丽暴露、软弱以及充满屈辱感的“中国娃娃”角色，她们的归宿也多是死亡。

在她去世后，美国影坛上出现了一段知名华裔女演员的空白时期。1987年，陈冲凭借《末代皇帝》一鸣惊人，但后来的角色又陷入了黄柳霜式的形象。目前最为知名的美国华裔女星是刘玉玲，而她的戏路多在亚裔动作片上。直至今日，美国华裔演员仍未走出黄柳霜式的阴影。

二战爆发后，中美关系日益改善，美国国会于1943年12月17日通过了《麦诺森法案》，亦称排华法案废除案。政治风向的变动带动了电影的转变。《大地》、《龍种》等反映中国正面形象的电影出现在美国电影院里，但片中的女主角是由白人面孔的女星扮演。可见尽管美国人因为政治环境原因愿意拍出正面的中国女性形象，但是在选角上还是有偏见。

二、中国人扮演的华人女性角色

2000年到2016年间，美国电影中华人女性角色扮演者逐渐向中国籍演员偏移。

虽然1993年就有俞飞鸿赴美拍摄《喜福会》，开中国女演员在好莱坞之先河，但这并未撼动美籍华裔演员的主流地位。直到2000年《卧虎藏龙》在美国电影界引起轰动，不仅大陆演员章子怡大放异彩，许多电影人也试图从中挖掘成功的秘密，其中大陆女星与港台男星的搭配模式则受到广泛关注，特别是在华裔导演或中方投资的电影中，多次看到对这种模式的模仿。

除此以外，美国电影界看到了中国电影市场的巨大潜力，与中国电影界的合作也逐年增加，也使越来越多的大陆女星出现在美国电影荧屏之上。

但我们还需了解：这十几年内，大部分美国电影尤其是西方导演的电影中，华人女性角色处于边缘状态。这些角色看似重要，但实际上无论是在戏份还是在对情节的推动，甚至在人物形象丰满度上，都显得十分敷衍。在电影中加入热门的中国女演员，由她们扮演无足轻重的角色，似乎成为美国商业片获取更多中国市场利润，但又不妨碍自己大显神通的讨巧捷径。

三、其他国家演员扮演的华人女性角色

由中美以外的演员来扮演华人角色这种情况较为罕见。

20世纪初期，美国华裔女演员人数较少，电影公司会选择其他亚洲女演员，另外当时在好莱坞发展的某些欧洲女星也会扮演华人女性。

即使欧美女星未必有更好的专业素养，也会更受制片厂的青睐，从而代替美籍华裔女星，其个中原因与美籍白种人饰演中国人大致相同。即使是黄柳霜，也曾遭遇过不公对待。在电影《Mr.Wu》中，不论是从演技还是角色形象，黄柳霜都应是女主角，但黄柳霜只能扮演女主角的婢女；而蕾妮·阿多莉仅仅因为她是饰演“黄面孔”的白人，便能出演女主角“吴若萍”。

20世纪80、90年代，香港武打片在电影史上的辉煌促成美国的“中国功夫热”。而以此衍生出的“功夫女郎”形象也受到一致好评，马来西亚籍华裔女星杨紫琼因此凭借一身功夫活跃在美国电影中。

美国电影中华人女性角色的选角受到了角色形象、时代思想、市场选择甚至是政治因素的多重影响。但不可否认，从黄柳霜靠扮演“中国娃娃”苦苦支撑华人在美国电影中的地位和分量、白人演员“扮黄脸”打压华裔演员，到华裔演员在美国电影界大量出现、塑造的形象也更加多面，再到大陆和港澳台的女演员都能在美国电影里出现。尽管过程艰辛、尽管距离华人女演员在美国电影界获得真正而完全的重视还需不断努力，华人女演员正逐渐获取着西方的正视。