金基德电影的暴力美学探究

李鹏

摘要：金基德的影片极具个人风格化，他在不断探寻人性欲望和恶念时又弘扬人性本善，用暴力美学表现社会的阴暗面和对战争的控诉，他始终保持着对社会边缘人物的关怀和强烈的民族情感，外加反常规的影像美学和叙事美学，令他的电影独树一帜。本文从影片的暴力美学切入，旨在通过金基德直观的暴力表现形式，探寻隐藏在画面背后的美学内涵。

关键词：金基德；暴力美学；386世代

中图分类号：J901 文献标识码：A 文童编号：1005-5312（2019）12-0120-01

金基德被誉为韩国电影史上的“鬼才导演”和“问题导演”，他以其独特的个人电影风格在当今韩国影坛中占有重要地位。金基德突出影片中性和暴力的表现形式，在其背后，是他表达出的美学内涵，其中，对社会等级的不满，对战争的控诉和社会阴暗面的揭露都以极端的暴力形式展现开来。

一、“金氏”暴力的表现形式

暴力是金基德电影的主要表现形式之一，在表现暴力画面时，金基德通常使用特写镜头呈现，血淋淋的暴力画面不加修饰，直观地呈现在观众面前。直接、不加意象的暴力画面也随处可见。在“金氏”暴力中，經常以自残和他虐两种形式上演。

《春夏秋冬又一春》中，当中年和尚犯下杀妻之罪后，采用纸张压迫七窍的方式企图自杀。金基德通过和尚的自残行为来表达人类犯错后的自我救赎，通过死亡进行解脱，使观众体会到人物的痛苦和绝望。

相比于自残，他虐的形式在金基德的影片中出现次数较多。金基德影片的人物形象多为社会边缘人，底层人民成为其主要表达对象，这类群体在生活中更需要尊重和信任。当金基德电影中的边缘人物性格变得扭曲，受到压迫和隔阂时，他们选择使用暴力解决问题，与相悖的社会环境做抗衡，宣泄内心深处的欲望。《收件人不详》中，生活在战后的韩美混血儿张武处处受到社会的排斥。每天遭受着村民的嘲讽，黑人血统的肤色，贫困的家庭环境和狗眼睛的拳打脚踢。当张武决定反击时，他将虐待对象敲定为自己母亲，每次受到欺辱，张武总是回家朝母亲发泄怒火，甚至将母亲的乳房割下。金基德在这部影片中，将他虐的对象设定为亲人，亲情在暴力面前显得微不足道，以此呼吁社会对底层人民的保护。

二、暴力背后的美学内涵

金基德通过暴力表达的并不是简单的血腥画面，而是暴露隐藏在暴力背后的社会不公平现象。通过一幕幕丑恶镜头来控诉韩国森严的等级观念，被美国所压迫的韩国社会，和阴暗面的揭露。

（一）社会等级制度的不满

金基德从小家境贫寒，9岁时便辍学去工厂打工，之后去部队服役。金基德从小在社会底层打拼，军人、小偷、学徒、妓女等底层人民也充斥着金基德的少年生活。这些底层人民构成了金基德电影的人物形象，他常在影片中采用两种不同社会等级的人物形象进行叙事。社会等级不同，所造成的后果也使用暴力的形式进行表达，以极端的暴力画面来表达金基德对社会等级制度的不满和愤慨。

在影片《空房间》，金基德将男主人公的形象设置为小偷，女主人公是一位受到家庭暴力的人妻。两位本应毫不相关的类群却擦出了爱情火花，金基德通过这段恋情表达弱势群体之间也需要关怀，将两位社会底层人物设立在高地位人群（人妻丈夫）的对立面。

（二）对战争的控诉

上世纪六十年代的韩国动荡不安，作为韩国“386”世代人物之一，金基德经历了近代韩国最动荡的年代，他极度渴望社会平等和民主政治，对处于美国强权控制下的韩国政府深感不满。

在影片《收件人不详》中，金基德对战争的控诉表露无遗。少女银玉在童年时被美军木箱制成的本板枪毁掉了一只眼睛，朝鲜战争的发生，对韩国底层人民带来了伤痛。金基德通过银玉的童年遭遇，将战争对人物带来的悲惨状态体现出来，通过电影人物形象设定，浅层次抨击了战争的危害。原因在于金基德本人深受朝鲜战争影响，父亲因战争变得暴躁的性格，使得金基德童年异常悲惨，经常被父亲打骂，他通过自身的遭遇在影片中释放，相似的童年经历在影片中出现。

（三）社会阴暗面的揭露

作为“386世代”的人物之一，金基德和多数“386”人士一样，他思想左倾，主张社会正义，满含理想抱负，憎恨社会不公平现象。金基德在个人影片中体现出了个人特点，他的电影主题多为对韩国社会阴暗面的抨击和讽刺，多通过社会底层人民来体现正义、人性之善。如《收件人不详》对于美国强权的不满、《撒玛利亚女孩》对于社会援交现象的抨击、《坏小子》对等级制度的控诉等。

三、结语

纵观金基德的电影，可以感受到他是一位有着理想抱负，敢于直面现实并善于对抗邪恶的艺术家。他通过直观、暴力的画面，正视社会问题，挑战权威。在商业片占据主流的时代，金基德以小成本作品，产生大影响，随着资历的不断增长，作品风格也在转向委婉，在符合大众审美观念下通过影片直现人间悲喜剧，以另类的个性活跃在当今影坛。