浅析本土地域文化对潮汕画家的内在影响

王蓝

摘要：潮汕绘画在广东画坛上占有重要位置，其中潮汕本土形成的特征鲜明的地域文化极大地影响了潮汕画家的人文精神和艺术追求，这其中潜移默化的内在影响值得探究和深思。

关键词：潮汕；地域；绘画

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）12-0258-01

潮汕文化是广东省极具地方特色的区域文化之一，因其行政划分（今天的广东潮州、汕头、揭阳三地级市以及梅州市的丰顺县）隶属广东，很多人会误以为潮汕文化是粤文化分支，实际上潮汕的语言、风俗、饮食等与粤系迥然不同，两者之间为平行关系，随着“潮学”研究的不断深入，越来越多的潮汕文化受到重视和研究，“潮学”的学术研究虽仍任重道远，但已日益走向细致和规范的大道。

潮汕特色的狭小封闭的地理环境对独特的文化塑造起到根本作用，多丘陵多山地使得适宜耕作的土地面积少，再加上大量的人口迁徙和繁衍，唐宋开始人口急速增长，到明清时期地少人多的矛盾极为尖锐，勤劳坚韧的潮汕人民将大量精力投入田亩之中，著名潮学家林伦伦曾具体描述过潮汕人的一些耕地方式：“如水稻的中耕除草，潮人叫做‘薅草。潮人双膝跪地，两手也着地作爬行状，用手拔去禾苗边上的稗子和杂草，并用力把它们按压进泥土中沤肥。一个人脊背朝天爬行一天，也做不了几分地的活儿。”这种耕作方式被称为“种田如绣花”，精耕细作的农业生产方式深刻地影响着潮汕当地文化的形成和塑造。

如潮汕特色手工艺，精工细作的潮汕木雕、刺绣、抽纱、石雕和潮汕精致的饮食和茶艺等等，无一不带有精细的潮汕风情烙印，在一脉相承的地区文化氛围的熏陶之下，在潮汕成长起来的画家骨子里也有带有深刻的潮汕特征，虽然风格、题材、畫种不一，但如果跟异地画家相比较，可以发现其中浓浓的“潮味”，上海美术专科学校的创办者、海派大师刘海粟在参加汕头市一九八二年元宵画会时曾经在讲话中说道：“今天看到在座的汕头许多画家，从前的许多同学，现在不少是院长、或是名家，第一流名家，所以我很高兴。将来能成为一个汕头画派啊，潮汕画派这个力量很大的呀！”“潮汕画派”的说法被首次提及，之后陆续有“岭东画派”、“岭东画风”等的说法，虽然画派的形成需要各方因素，如统一的理论主张、风格、代表人物等等，因此还是认为支撑“潮汕画派”的基础尚在形成阶段，但“潮汕画风”、“岭东画风”等说法却受到很多大家的支持和认可，广州艺专校长胡根天在参观潮汕国画展时曾评价：“从画展，可以看出岭东画风与岭南画风的不同，有它独特艺术风格。”岭南派大师关山月欣然题词：“喜看岭东新画风。”著名美术史论家迟轲认为：“潮汕老辈画家多出海派，但经数十年磨练，已形成个人风格和岭东地域风格。”中国美术学院教授孙振华也在他的文章中写道：“粤东画家寓居南国海滨，然其伸臂布指，纵笔挥毫之时，文脉却与沪上相接。深得海派三昧，而形成特立的风格。”这足以证明潮汕画家内在的文化艺术共性所形成细腻深刻的岭东画风，是深受肯定的。

潮汕独特的地理环境不单塑造了潮汕人踏实守成的内在性格，另一方面也使得一部分潮汕人走向对外开拓的道路，这种明显的海洋文化特征很突出表现在商业上，可追溯到唐代的潮汕商帮素有“东方犹太人”之称，早在清朝时就已与晋商、徽商并列为三大商帮，也是当现代少有的具有强大国际影响力的著名中华商帮，我国知名企业家李嘉诚、马化腾等也都是潮汕人。

这种开拓进取、兼收并蓄的潮汕精神也潜移默化地影响着从本土成长起来的潮汕画家，潮汕绘画一直在不断吸收外来优秀艺术的影响，从古到今，主要受福建、上海、广州等地区的影响，潮汕画家一方面立足本土文化，另一方面学习各大画派风格，融会贯通，不断塑造着潮汕绘画的精神面貌，有些画家甚至走向更大的舞台，走出潮汕，走出国门，走向了世界。

诸多旅外的潮籍画家享誉中外，成绩斐然，如祖籍为揭阳的著名美籍华人油画家洪世杰，1979年移居美国，上世纪80年代初期，以华人油画家的身份在西方艺坛脱颖而出，受邀为美国前总统里根夫妇作肖像，饮誉美国画坛，作品以肖像画为主，风格唯美，穿越文化的隔阂，取得中西并蓄的突出艺术成就。

同样出生于揭阳的画家陈文希出国后一直扎根于新加坡，是新加坡国宝级的艺术家，青年时期就曾受徐悲鸿赞赏的陈文希，在异国他乡不断地打磨自己，中外的优秀艺术都是他汲取的营养，两者齐头并进的发展使得他得以凭借独特中西结合的画风，风靡国际艺坛。1964年陈文希获得新加坡总统尤索夫颁发“公共服务”勋章，他的代表作《双猿枯藤》印刷在新加坡五十元新币的背面上，以表彰他在艺术上的卓越成就。

综上所述，潮汕本土地域文化在某种程度上影响着潮汕画家，细腻深刻和开拓创新的艺术精神成为潮汕画家强大的内驱力，支持着潮汕画家在艺术道路上不断前行。