浅谈戏剧活动中演员的生活积累

许小敏

摘 要：在戏剧的创演活动中，演员处于至关重要的位置，对于演员而言，外表的美并不是成为好演员的先决条件，才气纵横的心智也并不是绝对必要的。反而真正能够在生活当中领略人类的行为，加以创造能力的不断提升，便才可能很好的完成演出任务。生活积累对于表演艺术实践的积极影响和对演员塑造人物技巧的升华是必然且不可缺少的，生活的不断积累是演员在职业生涯中必备的素质。演员需要通过不断的在生活中养成积极观察的意识，寻找属于自己演出任务中的的创作素材，通过深入的生活体验，而拉近自身与角色的距离，使角色赋有灵魂的“活”在舞臺之上。

关键词：生活积累、观察、体验、塑造人物、创作;

一、生活是表演艺术的源泉

生活是表演艺术的源泉，这一简单却又赋有戏剧活动创作真理的话，对于现今很多的表演团队和个人而言似乎变得越来越没有分量。从演员表演来讲，这种现象受影响于社会快餐式文化的冲击，大环境使创作者变得越来越浮躁，出现价值观的扭曲、专业目标不明确、得过且过、随大流、浑水摸鱼的现象。从而忽略了、不重视生活的积累对于演员表演创作的直接影响、意义与作用。我认为从事一门专业，首先要建立明确的态度、清晰的目标。吴戈先生在《戏剧本质新论》一书中提到“演员表演在戏剧的创演活动中、观演活动中，都是处于核心位置的。从戏剧活动的精神创造活动的意义上说，演员表演的核心性和桥梁性，使得演员表演在戏剧活动诸环节中显现出了头等重要。”演员应该思索如何更好的胜任这一工作，而不断的完善与严格的要求自己。当你跨过了这道门槛，进入了这一行业，应该去注重提升自己的才能，反思表演创作对于演员来说何为重要的组成部分，演员要具备将文字转化成活生生的有血有肉的人物形象的能力，赋予角色鲜活的人物性格、准确的人物形象，使之深入人心，引起观众的共鸣。竟然是活人演活人给活人看的过程，那么必然是从生活出发，因此生活积累就是其中最为重要的关键部分之一。

生活是演员表演创作的素材来源，作为演员，我们要热爱生活，参与并深入其中，有意识的进行细致入微的观察，且真切的去体验角色应有的生活处境。我们在表演的创作或探讨中时常会听到这样的一句话“一个演员的阅历深浅是决定其塑造角色好坏的主要原因之一”，也正是因演员自身有了一定的生活经历，体会了生活中的喜怒哀乐、悲欢离合，产生了更多的思索。脑海中记忆的生活百态，积累了形色各异的人物形象、充满了矛盾相争的琐事，各种各样的生活画面积累成了庞大的素材库。从而在创作的过程中有了更多的选择去赋予角色所需的性格与形象。

二、摒弃缺乏深思的创作

就演员的表演创作而言，通过自己生活积累与单纯的模仿借鉴积累所完成的创作是存在着本质的区别的。因为生活积累是自主的，有意识的从生活出发，对生活产生仔细的观察、敏锐的感受，去思考、分析、理解所见的人、事、物而得来的感悟与总结，再加以运用到表演创作中。这是深切的、有内心依据的。而单纯的模仿借鉴积累而言，是难以形成创作方法的。我相信每一位演员或准演员都有过自己崇拜的人或者作品，从而影响到自己，以近乎反射的下意识程序去效仿，但这一过程更多的是单一的临摹。在很多时候，演员不知其得来的原由，无法产生深入的反思与总结。此过程或多或少会给演员表演体现手段上带来些许的帮助，但这样的积累却是空洞的。且很大程度上无法激发演员的自我创作潜能，脱离有意识的在生活中的积累过程。这无疑不会使一个演员走得更高、更远，一味的维系这样令人唏嘘的创作方法也必然是一种自我扼杀的行为。为什么很多演员在处理不同角色的时候，会让观众感觉千篇一律，角色之间的区别不大，总认为他（她）在演自己。这种空有形象，缺失角色灵魂的表演现象层出不穷。其实除了这类演员卖弄形象，缺乏一个演员真正有的素质、才能以外，最大的原因就是未能遵从表演创作的科学方法和规律，这不仅仅是从业能力和素养的缺失，更是从业资格的缺失。随着现代科学的发展，对人的外在形象的改造已不再是难事，古代武侠小说或影片中提的“易容术”已然由“整容术”实现了，由于这一科技技术的发达也时常使我们听到了这么一句话“好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一”。在表演的竞技场上无疑也时常会看到这样一种现象，我们到底是看“好看的皮囊”？还是看“有趣的灵魂”？这值得参与戏剧活动的我们思考，并且作为演员更应该杜绝前者疑问的出现。因而我们应当从生活出发，找寻表演艺术的存在与价值。

三、在有意识的生活积累中找到“惊喜”

一个合格的演员对生活的积累应该是时刻保持着的，且不断的深入，使之培养演员正确的表演创作观念。正如吴戈先生所提到的“任何时候，以塑造人、表现人、展现人的生活为艺术表现内容和目的的演员表演，都离不开丰厚的生活积累。”生活的积累对于表演创作者而言，应当是一个有意识的过程。我们有意识的去围绕角色所需的生活素材进行观察、分析、揣摩、体验，才能更好的完成塑造人物形象的环节。因为我们不会熟悉每一个角色的内外部性格、形象，也不可能知道剧本中每一个场景的现实状况，这便需要我们在生活中有意识的完成创作依据的寻找。只有完成了这样的过程，才能让从事表演工作的我们在任何的创作中不会陷入无路可走、瓶颈的境遇。以储存的方式不断的在生活中积累，定然会给每一次的创作带来不同的惊喜与激情。

参考文献：

[1]吴戈.《戏剧本质新论》[M]，云南大学出版社2014.4