阴阳易位

从构图来看，中国画的留白不仅仅在画面中起到背景的作用，其自身也可以成为画面的一部分，所谓阴极生阳，在中国画构图中，正形为阳，负形为阴。正形是画面的主体，负形即是背景，正形与负形在一幅作品中是同一等级的存在。孤阴不长，独阳不生，画面不可能只有主体而没有背景，负型服务主型，同时是构图的一部分。中国画特别是山水画极其讲究留白，留白有多种表现方式，可以表达画面的气韵，使画面具有空灵的韵味。画面的构图、色块、颜色冷暖变化都是表现主次关系的手段。画面各个角落无一例外都有微妙的颜色变化，十分丰富。画面中，色块可以进行抽象表达，一幅作品可以抽象成几大主色块，这是组成画面基調的基础。部分组成整体，整体的调子影响局部的感官体验。

一、阴极生阳——画面中的正负形

（一）画面构图的留白

中国绘画与西方绘画采用不同的构图方式，中国绘画构图更讲究一种意境，通过画面布局经营来实现。谢赫六法曾提到“经营位置”，主体、客体之间会产生或多或少的留白，画面之外有大量留白，留白不仅充当背景，更服务主体，产生写意性的画面视觉效果。

（二）气韵的流动——留白的表现力

在中国山水画中，留白不仅作为背景，更可能表现为云、雾、水等具象物体。留白具有独特的表现力，可以表现画面气韵的流动。留白是画面的负型，与画面的主体（即主形）相伴相生。留白作为负形，往往比实体化的表达更有味道，这恰恰就是中国画的独特之处。

（三）主体与背景的相生关系

画面的主体和背景存在相生关系。比如，八大山人的绘画作品画面往往比较空旷，主体仅有少数事物，而背景进行大面积留白，给观者灵动的感觉。其间，主体与背景相辅相成，如果没有合理留白，观者就不会联想到主体，难以领悟画面意境。

（四）整体与局部的关系

整体与部分存在主次关系，主形是画面的主体，负形是画面的背景。作为整体，主体物由诸多小色块组成，这些小色块构成整体。

二、相生相克——颜色在画面中的关系

（一）画面色调的冷暖相生

画面色调是构成一幅着色作品的主要视觉手段。在中国绘画中，色调冷暖表现得并不突出。在油画和水彩画中，冷暖色调表达更为明显。这不仅是一种空间推移，更是主体物体积塑造的一种主要手段。冷暖相生，构成画面整个空间的视觉感受。

（二）不同色系形成的视觉冲击相克

不同色系形成的视觉冲击会出现相克现象。如果画面大量地运用对比色，就会产生非常强烈的视觉冲击，这是统一色调为主的作品无法表现的。这种对比色表现的画面具有极强的表现力。

（三）空间上的色彩推移

色彩推移是表现画面空间的重要手段，空间走向的表现方法有很多，但是色彩恰恰是一种最直观、最简单的表现方式。色彩变化可以达到空间推移效果，使画面具有深邃的意境。

三、避实就虚——画面中的虚实主次

（一）个体在画面中的虚实表现

在一幅绘画中，个体往往服务整体，个体的表达不能喧宾夺主，一旦个体刻画过于细腻，就很难与整个画面融合，这时就要用到虚实表现。作画时，虚实对比能表达画面主次，使观者产生先后的视觉顺序，明确观察重点。局部刻画往往服务主体物，表现主体物的体积和空间关系。

（二）线条与颜色的虚实表现

在中国工笔画中，线条的虚实表现极其重要。每条线从起笔到行笔再到结束都有虚实变化，中国画很少会用到明暗来表现空间和体积，而是通过线条的穿插、折叠、虚实来表达。线条的虚实不仅可以表现物体的体积，更能表现画面灵动的气质。线条表现具有取舍，疏可走马、密不透风，中国画通过线条排列组合和主观取舍来表现整个画面。

（三）笔墨的取舍

中国画注重颜色的虚实变化，墨色具有鲜明的特征。墨分五彩，即浓、淡、干、湿、焦。不同的墨色可以表现不同的视觉效果，同样，墨色的表现具有取舍，人们要通过主观取舍来表达不同笔墨的视觉效果。

四、结语

主次关系是画面表现力研究的重要对象，人们可以通过主与次的相生相克来完成画面表现，这种表现力通过画面主体物、背景、留白等要素来完成。而主次关系对画面的影响就像一场舞台剧，不可能人人都是主角，配角服务主角，这样才会使故事更加生动。画面亦是如此，通过主次关系来表现，二者相辅相成，完成画面表达。主次关系在画面中有极其重要的作用，无论是哪一画种，无不表现主次关系，画面的特色就表现在主次关系的微妙差异中。

中国画具有完善的章法，画面的构成、留白、传承和创新都围绕一个中心，那就是中国画画面中的法。这个法可以理解为法度、法则，而法都是需要传承和学习的，人们需要在传承和学习的基础上加入自己的理解，进行创新，使中国画得到进一步发展。用墨用色是画面的一种表达方式，而构图和留白关乎画面的气韵。画者需要不断提升自己的艺术修养，长时间积累，通过个人艺术习惯或绘画常用符号表达画面气韵和意境。绘画技巧只会使画面变得丰富，但无法充分表达作者内心的情绪。一幅好的作品不是机械照搬客观景色，而是通过画者主观的打散与重组构建崭新的世界，这个世界就是绘画的魅力所在。

（吉林大学艺术学院）

作者简介：闫鹏（1993-），男，吉林长春人，硕士，研究方向：美术学（国画）。