仙侠剧盛行之殇：变味的中国神话

王税

引言

2005年中国大陆第一部仙侠剧《仙剑奇侠传》的热播，引发了一轮“仙侠奇幻”热。从2015年度收视率亚军《花千骨》，到2016-2017年度最具价值电视剧《三生三世十里桃花》，再到2020年首播点击量已达2亿的《三生三世枕上书》，这种仙侠热已成为一种文化奇观。天马行空的世界固然绚烂，情仇爱恨固然痛快，但这种虚无缥缈的作品大行其道，破坏了中华传统神话，背离了五千年的文化传承。其肆意解构传统神话，消解其道德内涵和教育价值的问题尤其值得关注和反思。

一、虚幻的浅层娱乐狂欢

“渐行渐远渐无侠”的仙侠剧，充斥着悲情情感表达和卿卿我我的言情内容，内含诸多问题。一方面，悲剧的结局虽能引人共鸣，但传递的信息却十分消极。《仙剑奇侠传》中，赵灵儿和林月如惨死，独留李逍遥;《花千骨》中，花千骨为了救心爱的人冒天下之大不韪，最后挚友接连死去;《三生三世十里桃花》和《三生三世枕上书》，每一对恋人都经历三生三世“爱而不得”的折磨，有情人难成眷属。仙侠剧受众本因现实坎坷而寄情于虚幻的仙侠世界，而仙侠世界却也是“天道不公”，难遂人愿，观后犹有无尽的悲凉。另一方面，卿卿我我的言情内容，非但满足了部分受众的低俗趣味，还潜移默化给其他受众带来了负面影响，导致受众对自身的高层次需求认识减弱。正如法兰克福学派所认为的，大众文化所产生的快感不过是一种包裹着意识形态的糖衣，当我们沉溺于它为我们提供的感官快乐的同时，我们便不知不觉地屈从于意识形态的认知暴力。……