中国歌剧里中低声部的身份之谜

赵 明

不知不觉，中国歌剧已走过百年。百年间，中国歌剧的创作和表演在各个方面都实现了长足的发展，艺术水平和舞台魅力越发成熟，观众群体也日益庞大。有别于剧中男、女高音声部非常明确的“美声”“民族”的唱法划分，中国歌剧中的中低声部角色，毫无例外的都是由西洋美声唱法的演员来饰演。这一约定俗成却少有谈论的现象，促成了我的这篇约稿。以往写作其他主题的文章时，通常是一蹴而就的事情，而这篇文章的题目与开篇，却让我思索良久。因为这是一篇谈论“演唱”的文章，而且涉及自身的演唱声部，很难再拿出事不关己便可恣意妄言的心态。最终，我还是选择了这个相对轻松的题目，因为，在我看来，这并不是一个沉重的话题，“古今多少事，都付笑谈中”。

本文作者出演广州大剧院版歌剧《马可·波罗》

众所周知，歌剧从一个完全舶来的艺术形式，经历了几个阶段，才真正结合我国的传统文化形成了真正的中国歌剧。中国歌剧的定义其实一直处于修改和完善中，直到近年来才逐渐形成了相对稳定的概念。在这期间，中国歌剧具体的创作技法、演唱技法、表演技法，经历了几代人不断地实践和总结，逐渐形成体系。在此背景之下，中国歌剧的角色与声部建设问题才逐渐作为一个细分领域，被人们提及与讨论。与西方歌剧不同，纵观中国歌剧的发展历程，在多个关键节点处，中低声部往往都是被忽视甚至缺失的，直到近三十年才逐渐有了改观。……