马萨乔与马索里诺
——15世纪文艺复兴线性透视的一些早期例证

彭 筠

图1 马萨乔 圣三位一体 透视示意图 约1427年 佛罗伦萨新圣母玛利亚教堂湿壁画

1421年前后，菲利波·布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）接受乔万尼·德·美第奇的委托，开始设计建造圣洛伦佐教堂旧圣器室；1422年7月，年轻的托马索·迪·塞尔·乔瓦尼·迪·西蒙（Tommaso di Ser Giovanni di Simone），也就是众所周知的马萨乔（Masaccio），进入佛罗伦萨圣路加公会，获得了艺术家从业资格。在西方艺术史的传统叙事中，布鲁内莱斯基常常被认为是重新发现或发明线性透视的第一人，而马萨乔则是其透视成果的受益人，二人的“亲密关系”在乔吉奥·瓦萨里的文字中有所表述。

今人对于意大利文艺复兴的艺术想象，很大程度基于瓦萨里的《名人传》。从历史后见来看，以布鲁内莱斯基和马萨乔等人为核心的艺术革命，的确从根本上改变了文艺复兴乃至其后西方艺术的发展进程，透视法无疑在其中占据重要位置。但回到源头时期仍有太多问题并未厘清：布鲁内莱斯基基于真实建筑对象展开的科学实证，究竟如何经由马萨乔转换至以人物为主导的绘画再现空间中？这种新风格在1420年代的佛罗伦萨是如何发酵和传播的？不同类型的艺术家对于这一新方法的使用和接受情况又是如何？上述问题很难一次性解决，但马索里诺和马萨乔，这对“貌合神离”的师生，可以为我们提供一个有趣的切入点。

一

马萨乔1401年生于佛罗伦萨附近的圣乔万尼镇，其早年活动情况并不详尽，瓦萨里认为晚期哥特式画家马索里诺很可能是他的其中一位老师1，但马萨乔当时显然更多是被布鲁内莱斯基、多那太罗等人的实践所吸引，很快成为他们的追随者。……