《刺杀小说家》：奇幻世界和现实世界的双重空间叙事解析

闫怡涵 刘家念

电影《刺杀小说家》于2021年春节档上映，作为一部由导演路阳执导的奇幻、冒险、动作类的电影，其电影工业化程度和技术美学、多媒介元素糅合以及双重时空叙事等共同构成了影片丰富的层次，顺应了互联网时代“想象力消费”和“影游融合”的趋势。影片试图表达的观点繁多，如战争、强权、父爱、理想和信念，篇幅却难以负荷，导致出现诸多情节硬伤。但电影无疑提升了当前国产影片的工业水准，其现实和虚拟交错的双重空间叙事，更昭示着国产电影空间叙事的多重可能。

如果说，时间主导着现实主义世界，空间范畴和空间化逻辑则主导着后现代社会①。要探究电影的空间叙事，既需要思考电影空间在叙事上的功能及表意，也需要研究导演如何利用空间来建构电影叙事②。本文从小说改编电影的空间叙事特征、奇幻世界的建构和现实世界的征用三个维度，解析《刺杀小说家》空间叙事的独特魅力与文化表征。

一、空间叙事：嵌套结构与多重互文

电影《刺杀小说家》改编自青年作家双雪涛短篇小说集《飞行家》（2017）中的一篇同名小说。原著小说以章节体进行叙事，第一节讲述现实世界，第二节讲述小说世界，如此循环，作者并未对两个世界是否互通做出具体交代。而在小说第九节处，两个世界最终合二为一，现实和虚幻瞬间交融于一体：现实就是虚幻，虚幻就是现实。与之相比，电影采用了连环嵌套的叙事结构，建构了两个调性一致但世界观独立的空间：一个是立足于现实世界的“两江市”，一个是完全虚拟的皇都云中城。……