朴实而深刻：电影《小偷家族》在中国的跨文化传播研究

李小男

2018年，日本电影《小偷家族》获得了第71届戛纳国际电影节金棕榈奖，并于同年的8月3日在我国内地公开上映。日本影视作品在我国内地的传播，长期以来一直以动漫作品的影响力最为广泛深远，而日本电影同日本电视剧一样始终停留在“日饭”群体内部，较少出圈。除了戛纳获奖电影的光环之外，《小偷家族》为何能够完成相对小众的日本剧情片在中国电影市场的突围，其在中国跨文化传播成功的深层原因和有效策略又有哪些？本文试图从降低文化折扣角度，围绕电影跨文化传播涉及的三个主体，即引进方、电影本体及观众展开分析。

一、日本电影《小偷家族》在中国的传播情况

“面对生活的窘境，好在还有爱可以被窃取。”电影《小偷家族》讲述了一段社会底层人物面对生活的不幸，却仍然选择彼此拥抱、相互取暖的故事。这样一部节奏缓慢，涉及家庭、犯罪、剧情的电影，在中国最终取得近1亿元的票房，观众评分平均分8.75[中国观众评分X=(豆瓣评分+IMDB评分)/2]的成绩①。一方面，与其他同在中国上映的日本电影相比，此前有着二次元IP加持的漫改真人电影《银魂》娱乐性更强，也只获得了8135万票房；讲述学霸逆袭的青春正能量电影《垫底辣妹》票房3700万，已是非漫改片中的最好成绩。另一方面，与是枝裕和导演的其他作品相比，《第三度嫌疑人》作为其首部登陆内地的影片，最终却意外爆冷，仅获得约448万元的最终票房。直到本文完成时，《小偷家族》仍然是日本真人电影在中国国内的票房冠军。……