英雄群像塑造与诗化情感表达
——浅谈《八佰》的叙事策略

谢羽翎

由管虎执导的电影《八佰》讲述了国民革命军的八百壮士于淞沪会战上海濒临沦陷之际拼死守卫四行仓库，以期掩护后撤部队、争取国际社会支持的故事。虽然影片经历了撤档风波，正式上映又适逢电影市场低迷期，但仍旧取得了超30亿票房的好成绩。

尹鸿教授在《电影的技术美学：变与不变》中提到：“电影是商业、艺术、技术之间的融合。”《八佰》的商业价值得到肯定的背后离不开艺术性与技术性的支撑。从技术层面看，它通过IMAX摄影机、灯光编程技术和强大的后期数字特效团队等呈现出了宏大且令人震撼的视觉效果。从艺术层面看，影片勾勒出反英雄化群像，注重诗意叙事，强调史实感与抒情化的平衡处理。

一、凝视下的反英雄化群像

反英雄化即平民英雄化，意思是任何人都可能是英雄或者说有成为英雄的潜质。反英雄人物并不是非英雄，其并非英雄的反面，而是英雄—平民这个二元对立体系的反面，旨在从根本上解构这种对立。《八佰》虽然借助端午、爱吃酒酿圆子的小女孩等人的视角来切入或者讲述故事，但是影片并没有真正意义上的第一主角。电影取名为《八佰》就是意图讲述战争中的群像故事。这点也与其利用IMAX摄影机去展现大场景中众生百态的技术手段相符。同一景框得以展现更多的人物细节，视点在数个主要角色间不断转换。

守卫四行仓库这场战争的目的和地理位置决定了其会在苏州河对岸百姓、外国记者、国际观察团乃至日军的凝视里进行，而八百壮士在被凝视中完成了丰满的形象塑造。……