日本世界系动画电影的主题构建与表达
——以《天气之子》《企鹅公路》为例

唐 瑾

世界系作品，是以主人公为中心来影响世界命运的一类故事体系。在这种故事体系中，他与她之间的微小关系，可以不经过社会环境等中间项的描写，直接与世界末日危机等存在论式的问题挂钩。此类电影通过对青春叙事与生态叙事的缝合,自我与他者的二元对立以及少女与自然共生的形象塑造，巧妙地完成了“成长”与“生态”两大文化主题的解构与重构。

一、世界系动画电影的叙事策略

在电影《天气之子》与《企鹅公路》中，城镇居民都面临着同一“末日危机”——人类生活空间遭遇缩减。在这两场灾难前，也都只有通过牺牲女主生命才能阻止这场浩劫。世界系动画电影通过灾难与救赎集中指向自我认知和生命思考的灵动叙述。按照电影叙事者不同的叙事方式，可将“世界系”电影的叙事划分为三个层面，即预言式的故事层面、少年自叙式的叙事层面以及物哀审美的主题层面。

（一）预言式的故事层面

日本“世界系”动画电影通常会借助神话传说来映射主人公的命运，或者通过“先知”的判断来暗示世界危机。因此，电影人物相互传递的信息，在很大程度上起到了“预示”的功能。例如在电影《天气之子》中，占卜师的预言揭示了晴女悲惨的命运。在电影《企鹅公路》中，青山父亲通过翻转口袋提点青山：世界可以被折叠。这与小镇遭遇的危机原理相似，是青山等人解除危机的突破点。青山等人在探寻小镇的过程中，发现河流无尽头，这正和父亲阐述的哲理“一直往世界的尽头走去，最后会回到原点”巧妙互文。……