广东梅州地区客家文艺类非遗影像化的实践探索

□陈 持 邱 硕

广东梅州是客家人比较集中的聚居地，被誉为“世界客都”，拥有众多的客家文化遗产，其中梅州客家山歌、广东汉剧、广东汉乐等项目名列国家级非物质文化遗产名录。作为影视节目创作人员，笔者在梅州地区客家文艺类非遗节目的制作实践中积累了一些经验。基于此，本文拟探讨非遗影像化过程中非遗的原真性、艺术化和趣味性等应用性问题。

一、基本原则：保证非遗原真性

“非物质文化遗产”（以下简称非遗）在联合国教科文组织《保护非物质文化遗产公约》中被定义为“各种实践、表演、表现形式、知识体系和技能及其有关的工具、实物、工艺品和文化场所”。非遗影视节目则是通过拍摄展现非遗这种综合文化形式、给观众带来直观感受的文艺作品，在影视艺术的分类中，并没有“非遗”这一单独的类别，但是在现实生活中已有大量实践。要将两者打通，影视节目就必须贯彻非遗领域的原则。“原真性/真实性”（Authenticity）是“国际公认的文化遗产评估、保护和监控的基本因素”①。与以猎奇和虚构为主的影视片不同，非遗影像节目要求以尊重非遗的原真性为前提。

《客家山歌情》《南国牡丹吐芬芳》两期节目紧扣非遗的时空环境、传承人、文化内核特色三个重要的原真性因素进行了制作。

梅州客家山歌是用客家方言演唱的广东梅州山歌，2006年被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。《客家山歌情》便是紧扣梅州客家山歌的非遗原真性特色而制作的专题片。……