浅析影片中真实窥视心理的呈现
——以《后窗》为例

王亚瑄

（中国传媒大学,北京 100024）

希区柯克的这部作品《后窗》主要讲述的是一位新闻记者因腿伤一直待在家中通过偷窥邻居们的生活来打发时间，却在此过程中识破了一桩推销员杀害妻子的案件的故事。故事发生在一个有限的空间里，所以希区柯克运用了各种技巧和方法来增加画面的丰富性与表现力。除此之外，他在影片的镜头设计上也做足了功夫，让观众以及片中人物处于一种极尽真实的窥视体验当中。

一、窥视心理与窥视行为

惊悚悬疑片通过描绘我们最初始因此也是最受压制的观淫和性爱幻想来激发惊悚和战栗。这类片子的重点在于激发观众内心的心理张力与介入，并使其随着观影的持续进行转变成一种更为深入的体验感。而希区柯克正是有这样一种才能，可以让观众切实感受到当事人所处的危险环境和悬疑氛围。

弗洛伊德曾经提出本我、自我和超我。窥私心理正是一种在超我控制下的一种本我，是人的一种本能存在。弗洛伊德说过每个人都有“窥视癖”，男主角杰弗瑞的“后窗”之所以经常用来窥视他人是因为他想逃避自己的处境，逃避应该承担的责任，这从他对女主丽莎的感情处理中也可以看得出来，所以他唯一可以做的就是去窥视他人。最后，观众会质疑他的这种不加控制的窥视，包括杰弗瑞自己也对这种窥视行为产生了疑问，其实我们在质疑他的同时也是在质疑我们的道德。因为和他一起偷窥时，我们已经与他分享着那奇妙的、强迫性的“偷窥主义”。……