低音提琴的演奏方法对音色的影响探究

摘要：低音提琴是西洋弦乐中受欢迎程度相对较高的一种乐器。在所有的西洋弦乐中，低音提琴的音域最低、体积最大，相比于其他类型的西洋弦乐器而言，低音提琴具有极高的独特性与艺术魅力，同时其也凭借自身优势，而将自己提升到弦乐演奏的特殊行列。相较于比较常见的大提琴以及小提琴来说，无论是在指法技巧还是在演奏姿势方面，低音提琴都更加严格，对音色所形成的影响也会更加直接。

关键词：低音提琴 演奏方法 音色影响

近年来，随着社会的不断发展以及大众对精神追求的不断提高，越来越多的艺术形式开始出现在大众面前。当前，西洋弦乐重新走入大众视野，并受到了广泛的青睐。俗话说，艺术是永不止步的。随着时代的发展，低音提琴以及弦乐也在不断发展变化，例如演奏形式、演奏地位，相较以往都出现了十分明显的转变。现阶段，低音提琴已逐渐成为一种个性化的独奏乐器。

一、低音提琴演奏中演奏姿势的影响

低音提琴演奏中比较常见的演奏姿势有两种，分别为坐姿以及站姿。两种不同的演奏姿势所形成的演奏音色、演奏效果也大有不同。

在交响乐团进行演奏时，演奏者会选择坐姿。在此期间，演奏者不能完全坐在凳面上，而是需要处于凳子前1/2，在人体稍微前倾的状态下进行演奏。同时，需要调整好低音提琴与自身之间的距离位置，不能直接将其贴放在腿部，这样会阻碍提琴所发出的音色以及共鸣。

在进行独奏或者室内演奏时，演奏者则需要选择站姿。站立时，需要自然分开双脚，身体适当前倾，以此让自身处于放松状态。在确定好自己双脚的位置后，演奏者需要构建立体三角模型，保证双脚与提琴底柱处于三角形的三个顶点。

相较于坐姿来说，站姿很容易会对音色造成影响，具有较为明显的不稳定性，对演奏者的要求更加严格。

二、低音提琴演奏中演奏技巧的影响

（一）左手指法对音色的影响

1.按弦、抬落指与音色的关系

众所周知，低音提琴是一种音域最低的西洋弦乐。所以，低音提琴的琴弦不仅粗，而且硬，对演奏者的手部力量具有较为严格的要求。如果演奏者的左手无法发出琴弦所需要的力，那么琴弦自然也无法发出漂亮的音色。在左手按弦时，演奏者需要注意贯彻适度原则，不能太轻，也不能太重。如果演奏者按弦力度比较小，那么琴弦所发出的音色就会比较模糊;如果按弦力度过大，那么演奏者左手会承担较大的压力，在長时间演奏的状态下，很容易伤害到自己的手腕，也会影响音乐变奏时的换把速度。所以，演奏者需要把控好按弦的力度与强度，确保所发出的音色具有较高的质量。

在日常训练中，演奏者需要专门训练自己的手腕状态，确保演奏时自己的手腕可长期处于平直状态，并且左手应自然形成拱形，不能强硬。[1]左手的拇指与中指相互对应，而中指与左手的手掌需要控制在90度的状态。在开始演奏时，无论是手指还是手腕，都不能随意晃动，而是需要保持稳定状态。在一定高度上，抬起手指找到最合适的按弦力度。

只有切实把握好这些日常训练中的重点，在真正登上舞台时演奏者才可以表现出富有弹性并且清晰的低音提琴音色。

2.换把与音色的关系

无论是在低音提琴演奏，还是在其他类型的弦乐器演奏中，换把都是演奏者应重点掌握的一种演奏技巧，这会直接影响到音色质量。如果演奏者无法正确或者无法迅速地完成换把，那么整体演奏效果就会大打折扣，不仅会影响发音，也会影响演奏的音准。

低音提琴体积相对较大，所以，提琴的把位部分也比较大。对演奏者来说，换把是一项难度较高的操作。除此之外，低音提琴还有一个比较特殊的地方，在于每一个把位只针对一个全音。换句话说，如果演奏者没有熟练掌握每个把位的对应音色，或者无法熟练换把，那么在演奏中很容易造成演奏事故。

日常训练中，演奏者需要维持自己的换把习惯与换把要点。例如，在换把时，左手手指不能脱离琴弦，而是要始终以均匀的力度控制琴弦。换把的要点并不在于手指，而在于肘和小臂。演奏者需要以肘带臂，以臂带指，以完美弧形抛物线的形式完成操作，并需要加强左右手之间的配合程度与协调性，确保左手的操作要始终先于右手的操作。只有左手确定好把位之后，才可进行右手的演奏。如若两者的顺序出现失误，那么演奏出来的音色就会呈现出滑音状态，进而影响效果。

3.揉弦与音色的关系

在低音提琴演奏中，揉弦是最重要的一种演奏技巧。具有高揉弦水平的演奏者，在演奏低音时所呈现出的音色以及情感会具有更高的质量，也会更加丰富。在听众看来，演奏者与音乐之间似乎可以达到融合状态，潜移默化地增加了音乐的生命力和感染力。

在揉弦中，主要会应用到演奏者左手的三大关节，分别为手指、手腕与手臂。在演奏中，演奏者需要贯彻上下按压的方式，加强三者之间的协调性。对揉弦来说，能够直接影响演奏音色的主要因素就是演奏者是否能够合理控制上下波动的频率与幅度。一般而言，演奏者在演奏高音区的音色时，需要尽量调小幅度，在小范围内上下波动。但与此同时，需要增快揉弦的频率。而在演奏低音区的音色时，则需要加大幅度，在大范围内上下波动，同时需要降低揉弦的频率。

不同的音乐特质具有不同的揉弦要求。当演奏者在演奏斗志昂扬的音乐时，需要缩小幅度，放大频率;在演奏舒缓优雅的音乐时，则需要尽量保证揉弦幅度与揉弦频率达到平稳平衡的状态;在演奏比较哀伤忧郁的音乐时，则需要放缓频率，同时也需要加大幅度。

低音提琴的琴弦是其重要的组成部分之一。演奏者是否可以合理控制按弦力度，会直接决定最终的演奏效果与演奏流畅度。过度的发力，不仅会伤害到琴弦的质量，同时也会影响到演奏者自身的状态。在长期发力的情况下，左手部很容易会产生疲惫感，从而移动不顺畅，这一问题经常会发生在初学者群体中。由于紧张或者由于迫切想要突破目前的局限，演奏者很容易会将所有的力量都发在左手部。为了有效缓解演奏者的这些问题，在日常训练中，指导人员可以先站在心理角度上，与演奏者沟通，舒缓其身心方面的压力，使之可以在左手部的把位上找到自己最舒服的状态，然后通过不断调整自己按弦力度的方式，感受不同力度下琴弦所发出的音色。但无论演奏者最终选择哪种把位，其都需要保证，左手的拇指一定要处于食指下方。[2]长此以往，演奏者便可以有效提高自己手指的平衡度与手指力量的控制能力，从而以最小的力，发挥出低音提琴最大的能量。

（二）右手指法对音色的影响

1.发音点、弓速、压力

在低音提琴的右手部演奏中，发音点、弓速与压力是演奏者需要注意的三大要点。除此之外，能够对音色造成影响的因素还包括演奏者所习惯的持琴姿势、右手握弓的方法。

站在物理学角度上说，低音提琴的发音主要来源于低音提琴弓毛与琴弦之间所发生的摩擦。当两者之间产生摩擦效应后，所发出的音色就是低音提琴自身所具有的音色。但这一因素并不是固定的。演奏者所选择的发音点、所控制的压力以及弓速都会对其形成直接影响，而能够控制这三点因素的主要条件就是演奏者的右手。

了解物理学原理的人都知道，声音是靠振动而产生的。低音提琴体积大、琴弦粗，所以并不易振动，发音自然也相对较为困难。在演奏时，演奏者可将弓靠近指板，在源头处放大琴弦的振动频率，从而发出较好的音色。

弓速，顾名思義指的是演奏者拉弓时所控制的速度。在演奏低音提琴时，演奏者绝对不能故意在琴弓上施加外部力量，而是需要保持自己的右手臂处于自然垂直的状态。一般来说，演奏者手部自带的力量完全可以支撑低音提琴音色的出现。如果刻意增加力量，反而会导致所发出的音色过于僵硬死板。并且，在长期错误练习的状态下，演奏者的右手肌肉也很容易受到损伤。而右手压力与弓速之间具有明显的正比关系。在训练中，如果演奏者想要加大琴弦发出的音色，则需要给予琴弓较大的压力，并需要调大弓速;如果演奏者想要降低音量，则需要控制压力，降低弓速。

总体来说，在低音提琴演奏中，发音点、弓速与压力是十分重要的三大基础要点。同时，三者之间也具有十分紧密的联系，无论哪一个环节出现失误，都会影响到最终的演奏效果。所以，演奏者在训练中一定要合理控制好三者之间的平衡，找到最和谐的状态，将其转化成自己的习惯，提高个人演奏能力。

2.握弓与运弓

演奏者的握弓姿势与运弓姿势会直接影响到演奏的音色，这一点是毋庸置疑的。一般来说，在低音提琴演奏中，主要有两种不同的持弓方式，一种被称为大弓，专业术语为“德国式持弓”;另一种被称为小弓，专业术语为“法国式持弓”。[3]

现阶段，比较常见的持弓方式大多为小弓，其正确的握弓姿势如下。首先，演奏者需要保持自己的右手食指处于放松状态并自然向下，大拇指需要与中指的1/2处相对应，而其他手指与中指以横向并排的方式均匀排开。[4]这一姿势可以促使演奏者的右手腕自然而然的充满力量，并且便于横向运动。如果演奏者想要提高音色，需要加大食指的力。

在掌握了握弓姿势后，演奏者还需要掌握握弓的力度。太松，会导致其无法控制音色;太紧，又会导致无法灵活移动，也无法完美地发挥出一些技巧，例如，跳弓、盾弓等。

在低音提琴演奏中，运弓也十分重要。首先，演奏者一定要保持自己的右手以及右手臂处于自然放松的状态，以大臂带小臂，以小臂带手腕，而不是直接向手腕施力，由手腕带弓。在弓处于不同状态时，演奏者需要通过调整食指压力的方式平衡音色。例如，在上半弓，需要加大压力，在下半弓，需要减少压力，保持音色处于平均状态，潜移默化地提高演奏效果。

三、结语

总而言之，为了能够更好地突出低音提琴的音色，使之达到更好的演奏效果，演奏者要掌握正确的演奏姿势以及演奏技巧之外，还需要加强自己与低音提琴之间的联系，站在情感共鸣的角度上，达到人琴合一的状态，以此提高整体的演奏呈现效果，同时也可提高演奏者自身的演奏水平，推动低音提琴这一艺术的广泛发展。

参考文献：

[1]赵昱昇.低音提琴的演奏方法对其音色的影响探析[J].传播力研究，2018，2（31）：171.

[2]刘志斌.中国风低音提琴作品演奏方法的创新[J].黄河之声，2017（22）：126-127.

[3]赵星雯.浅析低音提琴的演奏方法对音色的影响[J].艺术科技，2017，30（04）：188.

[4]洪志杰.论低音提琴的音色[D].广西师范学院，2017.

（作者简介：郭一惠，女，甘肃省歌剧院，四级演奏员，研究方向：音乐表演<低音提琴>）

（责任编辑 葛星星）