浅谈昆曲演员对杜丽娘“三进园林”情感变化的处理

摘要：《牡丹亭》作为昆曲中的经典剧目，从明万历年间至今，以多种形式搬上舞台，历经400余年仍久演不衰。在这部极具浪漫主义色彩的作品中，女主角杜丽娘三次进园，同一个地点，同样的景色，却产生了不同的情感。本文主要论述杜丽娘三进园林内心的情感变化以及演员对角色情感的把握与表现。

关键词：《牡丹亭》 杜丽娘 “三进园林”

汤显祖作为中国明代的剧作家，他的代表作“临川四梦”在中国文学史上具有重要地位，对后世有着深远的影响，其中《牡丹亭》更是家喻户晓、广为流传的世界戏剧艺术珍品。明代文学家沈德符曾说：“汤义仍《牡丹亭梦》一出，家传户诵，几令《西厢》减价（《野获编·词曲·填词名手》）”，可见《牡丹亭》的文学地位和它的艺术价值。《牡丹亭》一直以“情”贯穿始终，集中体现了汤显祖的“情至论”。汤显祖在该剧《题词》中有言：“情不知所起，一往而深。生者可以死，死亦可生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也（《汤显祖诗文集·卷三十三·牡丹亭记题词》）。”这句话应该是对杜丽娘的爱情观最好的诠释了。

在《游园·惊梦·寻梦》三折中，杜丽娘的情感是跌宕起伏的，时而喜时而忧，演员在诠释她的情感时，做到收放自如，准确传递情感，才能把汤显祖笔下原汁原味的杜丽娘呈现出来。

一、杜丽娘“三进园林”的不同情感

（一）一进园林时的惊喜与伤感

从全剧来看，《游园》一折是对于杜丽娘爱情意识的唤醒阶段，初进园林一句“不到园林，怎知春色如许”，惊喜之情溢于言表。……