当代艺术策展观念的变革及其美学问题域的构成

刘琛 邱正伦

摘 要：瑞士策展人汉斯·乌尔里希·奥布里斯特（以下简称奥布里斯特）凭借其独特的策展理念，将当代艺术的展览场地从传统的博物馆、美术馆转向了自己家中的厨房、机舱、街头乃至下水道中，使其成为世界顶级的当代艺术策展人之一。奥氏的策展理念不仅为20世纪90年代的艺术景观做出了巨大贡献，同时也改变了“白盒子”式画廊的可能性。纵观奥布里斯特的策展理念，无疑是将“对话”作为一种方法论展开的。从当代艺术策展的现状来看，“对话”已俨然从奥氏的策展理念上升为一种文化景观。

关键词：当代艺术;策展;对话;奥布里斯特

中图分类号：J0-05

文献标识码：A

文章编号：1671-444X（2021）01-0008-04

尼采说艺术是寻找与众不同、在别处的欲望，奥布里斯特的策展理念可谓与尼采的主张如出一辙。1991年7月至9月间，奥布里斯特在瑞士的圣加仑市燕子街10号公寓的厨房中举办了“厨房展”，1993年发起了“迁徒者”项目（邀请了25位艺术家同时在巴黎现代艺术博物馆内和巴黎之外参与其中），1994年的“大下水道”展览（Cloaca Maxima）中把污水处理厂变成当代艺术展览馆，2005年在挪威的阿斯楚普费恩利现代艺术博物馆举办的“美利坚不定国”采用了自主的空间，给每位艺术家提供一个独立的空间来展示他们的作品，同年与华人策展人侯瀚如共同策划的第二届广州三年展，试图把国际事件与中国语境相连接，探讨一个特殊的现代化实验空间。奥布里斯特策划的展览不可胜数，但无论是策划官方的展览，亦或是策划诸如威尼斯双年展这种学术性的展览，这位杰出的策展人总是不断地去打破常规展览中的形式与规则，试图摆脱既有的展览模式，进一步转向对多元展览空间的探索。……