电影《七月与安生》的青春残酷物语

［四川美术学院，重庆 401331］

电影《七月与安生》根据庆山（原笔名为安妮宝贝）同名小说改编而成。影片采用了故事片所惯常使用的“秩序——失序——重归秩序”的叙事模式来表现两个女孩之间的情感纠葛：恬静如水的乖乖女七月与张扬似火的叛逆女安生，在少年时期相遇相知，成了形影不离的好友；男孩苏家明的介入，打破了两人友情的天平，造就了她们的矛盾；最后，两个女孩均放弃男孩而重归友谊。

从表面上看，影片的主演为“‘90后’四小花旦”之一的周冬雨、外形甜美的马思纯、青春帅气的李程彬，是一部成功的青春偶像电影。但如果我们借用学者戴锦华对青春偶像剧与青春片的区别界定时，便会发现，影片《七月与安生》并没有透过“迷人、纯情，间或矫情的白日梦，将年轻的观众带离自己不无尴尬、挫败的青春经验，或者成功地以怀旧视野洗净青春岁月的创痛”从而复制青春神话，而是在青春偶像剧的表象之下的、充满痛楚的青春片叙述，因为影片表达的是“青春的痛苦和其中诸多的尴尬和匮乏、挫败和伤痛”，“是对‘无限美好的青春’的神话的颠覆”。影片看似是“狗血”的两女一男的三角恋的青春爱情故事，实质上是一部“青春残酷物语”。

一、青春的伤痛——自我与本我的较量

奥地利精神分析学家弗洛伊德将人格分为三个层次：本我（id）、自我（ego）、超我（super-ego）。其中，本我是最原始的与生俱来的无意识层次，由强大的先天本能与欲望所组成，在行事上遵循“快乐原则”，即为了满足力比多（libido）驱动下的那些原始本能的冲动与欲望，是不会顾及现实的。……