无法调和的现实
——从泰斯曼看海达的悲剧

［上海理工大学外语学院，上海 200093］

引言

《海达·高布乐》是易卜生晚期一部杰出的象征主义剧作，其女主人公海达·高布乐得到了众多的关注。萧伯纳认为海达善妒、懦弱，缺乏良知；徐燕红高度评价海达“超越了普通女人的一味谦恭”；何成洲则认为海达是一个“颓废者”，其性格“反映了19世纪末欧洲文学典型特征的‘颓废’精神”；蒋文颖认为海达由于未适应从“高布乐将军的女儿”到“泰斯曼太太”的伦理身份的转换导致自己无法走出伦理困境。本文将把视线转向剧中海达的现任丈夫泰斯曼，以泰斯曼为切入点分析海达的悲剧。由于海达始终作为高布乐将军的女儿存在，她在接受现实后又始终无法与以泰斯曼所代表的现实调和，最终在苦闷绝望之际选择开枪自杀，结束了自己的悲剧人生。

一、海达：高布乐将军的女儿

作为高布乐家的千金小姐，海达属于社会最上层的贵族，拥有显赫的社会地位，享有更多的权势和自由。在海达未登场前，佣人柏特就说过“她好像架子挺大似的”。朱黎阿姑姑回忆起在高布乐将军生前，时常看见海达骑着大马，跟着将军在大路上飞跑，认为海达是个“四面八方都有人捧的女人”，其显赫地位可见一斑。

作为高布乐将军的女儿，海达接受了传统的贵族教育。“在将军父亲的养育下，海达生活在循规蹈矩的环境氛围中”，海达认同并维护传统的道德规范。在得知有夫之妇泰遏为了寻找乐务博格悄然离家出走时，她的第一反应是：“可是你想到没有，人家会怎么说你。……