被融化的景观：刁亦男电影的空间叙事研究

摘要：影像和声音作为叙事的语言，将电影在客观上表现为空间段落的排列组合和视觉空间的连续运动。电影的时间性和空间性是相互渗透的两个要素，空间不仅能够拓展叙事表现力，更能够深化叙事策略，对表达导演话语立场具有隐喻作用。刁亦男导演在影像体系中展现出对空间的敏锐嗅觉，通过极具个人风格的艺术手段和审美式样，构建了既具有现实质感又充满浪漫色彩的电影世界，实现了人与环境的有机融合。

关键词：空间;空间叙事;刁亦男

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）23-00-03

电影是一门时空艺术，自诞生以来，空间就成为电影叙事的最基本手段之一。早期电影《火车进站》与《工厂大门》极富纵深感与复制性的影像，给予了最早的电影观众身临其境的真实感与极强的冲击力。电影将画面和声音作为叙事语言，在客观上表现为空间段落的排列组合和视觉空间的连续运动。从巴赞倡导的“自然本身就是電影的表现手段”，到克拉考尔提出电影是“物质现实的复原”，再到贝拉·巴拉兹指出电影空间的特征——“合一”效果，都肯定了空间要素在电影中的重要地位。电影的时间性和空间性从来都是相互渗透的两个要素，但早期学术研究界的研究者们往往将这两者割裂开来，着力于对时间的研究，而随着当代电影的发展，不少学者和创作者们开始关注空间对拓展叙事表现力、深化叙事效果的重要作用。

在电影中强调空间的叙事效果是被称作“都市一代”即第六代导演的突出特点，刁亦男导演作为其中的重要代表，更是将镜头对准了具有时代烙印的破败厂房、鱼龙混杂的城中村及冲突四伏的边缘景观，展现了其对空间的敏锐嗅觉。……