探讨藏族舞蹈的审美特征及创新发展

彭鑫

摘要：作为一个多民族的国家，我国拥有五十六个民族，而对于每一个民族的兄弟姐妹来说，在多年的历史发展长河中，他们独特的生活习惯与民族风俗也被最大化保留，成为了一种流动性的文化。对于藏族而言，他们的喜怒哀乐更是喜欢通过舞蹈这样的方式进行展现，特别是在一些重大的节日与活动中，他们载歌载舞的表达对生活的热爱与希望。下面就来结合实际工作经验，对藏族舞蹈的审美特征及创新发展展开研究。

关键词：藏族舞蹈;审美特征;创新发展

作为藏族艺术文化的重要载体之一，藏族舞蹈同样也是民族舞蹈的核心构成要素，在展示的过程中不仅拥有较为独特的审美价值，同时也有较强的藝术价值，在漫长的历史长河沉淀中，藏族舞蹈发生了很大的变化与创新，而在舞蹈形式上面更是出现了更加多元化的表达内容，成为了时代发展过程中的佼佼者。其中的一些审美特点的创新，更是成为了整个舞蹈领域发展中的佼佼者。

一、藏族舞蹈的审美特征

（一）藏族舞蹈服饰的审美特征

对于藏族人民而言，他们大多生活在辽阔的青藏高原之上，在游牧生活中感受着大自然给予的恩赐。在高原气候以及千百年来传承下来的生活方式影响下，藏族人民的服饰也具有较强的独特风格。为了适应这种早晚温差大的自然环境，藏族人民日常都是以藏袍为主，在长袖的藏袍下面他们的手脚避免了冻伤的可能，而由于藏袍一般情况而言是没有口袋设计的，这主要是为了藏族人民在外过夜的时候能够直接扯下大袍作为褥子来盖在身上取暖所用。而在中午的时候，则是往往会由于自然环境温度较高，藏区人民就可以通过摘下一侧的袖子放在腰边来适应气候的变换。

正是有了这样的生活习惯，藏族舞蹈在进行表现的过程中，扮演已婚女子的演员都会将藏袍进行一个艺术性的美化处理，通过套着单色的长袍、系着黑红相间的围裙开始舞蹈展现，而扮演藏族少女的演员们则是通过身穿鲜艳的曲巴装来进行舞蹈艺术的展示。

（二）藏族舞蹈风格特点

经过漫长的历史演变，藏族舞蹈繁衍成了多个舞蹈类型，有自娱自乐、百姓参与程度较强的广场舞蹈;有娱乐性较强的弦子、锅庄等表演形式。这些舞蹈都风格迥异，但都向世界彰显着藏族舞蹈的独特风格与魅力。

首先，在锅庄藏族舞的表演过程中，表演者都是通过手拉手的方式形成一个圈，一群欢乐的男人、女人弯着腰跳着舞。在表演的过程中，锅庄舞蹈对人没有严格的要求与限制，最多上百人、最少十余人，在表演的过程中人们还可以通过载歌载舞的方式来进行提问与回答，在抒发歌词内容的同时也对家乡、对客人的到来表示欢迎，例如《康定情歌》的表达中就是通过锅庄舞来表达藏族人民群众热情、好课的民族特色的。

其次，作为一种娱乐性较强的藏族舞蹈，弦子在西藏地区、云南、四川等地更是得到了广泛的推广，作为一种历史悠久的舞蹈形式，弦子在演出的时候需要男孩子、女孩子分别站成一排，每排的演员通过围成圆圈的方式来围住一名拉琴的领头人。在这名琴者的带动下，舞蹈演员做出相关的动作，有时候会一起向中间行走、有时候回向外面慢慢扩散，《孔雀吃水》就是弦子舞蹈的典型代表作。

第三，果谐藏族舞蹈一般分为慢速度和快节奏两种速度的舞蹈动作，一般而言都是在没有伴奏的前提下，舞者通过自己优美的歌声来进行伴奏和演绎。男演员唱一段、随后女演员再跟着唱一段，最后二者进行一个合唱，通过这样的方式将数首歌曲进行连接演唱。对于一些曲调节奏较为缓慢的曲目来说，演员的舞蹈动作也会随之变慢，如果节奏较快，舞者的动作也会变得迅速起来。通常而言，这种舞蹈动作都是一些比较简单的，而这些动作也都是在藏族人民日常的生活与工作中所提炼出来的，在表达对藏族人民对生活热爱的同时，也会通过这种舞蹈的形式来将藏族人民生动的劳动气息和勤劳朴实的精神进行表达与抒发。

二、藏族舞蹈的创新发展

在悠久的发展历史中，藏族舞蹈不断沉淀着深远的文明，同时在新时代不断发展的今天，藏族舞蹈同样也是得到了前所未有的发展与创新。在这个过程中，每一名藏族舞蹈从业者都在扬长避短中发挥着自身的优势，在创新中寻找对历史、对文明、对艺术的传承和提炼，正是有了他们的努力，我们的藏族舞蹈才得以发扬光大。

（一）对艺术的创新

中国作为一个多民族的国家，对于艺术形式而言更是存在十分多元化的风格分化，因此在实际是舞蹈艺术创作中，必须要充分的结合藏区的生活状态以及劳动习惯来进行艺术创新，在不脱离藏族舞蹈本质的同时，在保留其内容和文化沉淀的过程中进行创新发展，确保藏族舞蹈能够在历史长河中将藏区人民积极的生活状态进行展示和表达。

（二）舞蹈主题的创新与发展

藏族舞蹈的主题是多种多样的，在创新与发展的过程中不仅能够将藏族人民的宗教礼仪和宗教信仰进行充分展现，同时也能够对藏族人民的生活劳动与喜怒哀乐进行表达。一些年轻的藏族舞蹈艺术家，更是擅长从主题创新的角度进行发展，在融入多元化艺术手段与舞蹈要素的同时，实现藏族舞蹈的多元化进步与发展，为藏区人民的提供更家创新的进步与提高。

在近几年，无论是国内还是在国外的舞蹈平台上藏族舞蹈都得到了前所未有的发展，通过这种国际化通用性语言来进行跨国界、跨区域的肢体语言表达，将藏族内在的民族风格、民族特点以及民族文化、民族信仰进行充分展示。比较有代表性的歌舞作品有：《青藏高原》、《阿姐鼓》，在这些既经典的艺术作品发展中国，文艺工作者不仅将舞蹈动作与舞蹈风格进行了调整与完善，同时也更加强调将一些现代舞的元素进行融合。例如在《溜溜的情》这个舞蹈的表现中，舞者就借助一些相对夸张的现代舞蹈动作，将藏族人民阳光、潇洒、积极的特点进行表达，同时也将藏族人民勇敢、粗狂的风格进行展示，借助这种传统主题与现代舞蹈动作的融合，激发了藏族舞蹈的风采与魅力。

（三）表现手法上的创新

对于藏族舞蹈而言，在创新的过程中一些有志的舞蹈艺术家更加关注舞蹈展现手法上的创新，在独特、新颖的技巧中融入了大量的舞蹈色彩和舞蹈节奏，以此来在静与动、悲与喜、天与地中，对藏区人民的生活状态以及劳动形式进行具体展现。在表现手法与情感上面更是进行了大量的创新与完善，结合相关的舞蹈风格以及民族特点来将藏族人民的风俗、习惯进行充分表达，这同样也是藏族人民情感与精神的升华展现。

此外，在进行舞蹈手法演演绎的过程中，很多舞者都通过另辟蹊径的方式融入了一些西方舞蹈的元素，这种表现手法将整个藏族舞蹈的展现形式进行了一种前所未有的创新，同时也为后续的民族舞发展提供了源泉。

（四）舞蹈语言上的创新

传统的藏族舞蹈在进行演绎的时候，强调的是对四肢细节的展现，而新时期下的藏族舞蹈动作则是更加突出腰部动作等舞蹈语言上的创新与融合，在实际的表演中无论是男舞者还是女舞者，都会通过“摇摆”的方式来对腰部进行舞蹈语言运用，特别是在“果卓”和“热巴舞”的表演中，就是利用舞蹈演员侧身、翻身、下腰等动作将肢体语言应用到了最佳状态。而“膝盖”动作作为最具地方特色和藏区生活特点，将整个舞蹈内容利用各种多元化的舞蹈语言进行了淋漓尽致的表达。

而在进行舞蹈语言的表达实践中，还应当结合舞蹈者头、手部的配合来传递一些内心的情感。对于藏族舞蹈来说，双手的动作配个更是尤为重要。例如在“莲花印”的手势表达中，舞者必须要通过双手像盛开的莲花样进行造型，同时配合有层次的旋转来产生美好的联想，为广大观众提供一种丰富的体验和感受。再比如，当进行到羌姆舞蹈的表演中，更是要借助手部姿势来对相关的舞蹈精神进行展示。在《美丽的草原》这个舞蹈作品的展示中，舞蹈演员就可以与结合双手的动作逐渐变化，利用双手向前后进行摆动、甩动来进行展示。而在“手镯舞”的表达过程中，舞蹈演员则是可以通过动作和眼神的交流来传递一种美好的艺术体验。这不仅是对藏族舞蹈的一种创新，同时也是在时代的发展中实现艺术进步的一种体现。

除此以外，新时期下的藏族舞蹈还在网络发展的浪潮中得到了背景的创新与革新。例如在《坐上火车去拉萨》这首歌伴舞的表演过程中，一些有条件的表演现场就通过配合3D效果的方式来给观众一种身临其境的体验，个别的舞美还会通过配合一些人造“雪花”来营造一种带入感。每一名观众在现场灯光与舞美的配合下更是实现了个人既定的欣赏目标，舞者在为观众带来一种美妙的艺术体验的同时，藏族舞蹈的编导者更是借助这股东风，实现了个人舞蹈演绎生涯的提升和创新，这一切努力都为整个领域的发展与进步提供了支撑与保障。

总结

综上所述，新时期下的藏族舞蹈具有较强的审美艺术价值，在漫长的历史演变中藏族舞蹈也成为了一种地域文化的领跑者和代表者，通过对藏族舞蹈审美特点的研究，我们更加坚定信念一定要通过不断的创新和努力，来为广大人民群众带来更多、更好的舞蹈精神传递提供支撑，在做好民族思想情感抒发的同时，为时代发展助力！

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（川南幼儿师范高等专科学校）