电影叙述策略与“元现代”视域中的当代学者小说

龚游翔

邹贤尧的中短篇小说集《空中隐约的耳语》（其中大部分发于《作家》《青年文学》《长江文艺》《山东文学》《清明》《西湖》《北方文学》《青年作家》等刊物），以细腻的笔触和智性书写将当代学者小说鞭辟入里的思想以幻梦的形式表征出来，结合蒙太奇与导演脚本的跨学科交叉的叙事艺术，彰显出一种对现代小说破碎形式的回归。多元化主题和包孕性形式统筹于元现代文论的视域之内，以游牧式的历史离散观为纯文学祛魅，体现一种元理论创作的实践与价值。

一、“分镜头”的叙事艺术

作为浸淫电影研究多年的学者，邹贤尧多篇小说是具象艺术和叙事艺术的跨媒介融合，小说叙事和电影叙述在作品层次上存在着共通性，即意义单元与多重图式化面貌。小说呈现的情节与画面能以分镜头的片段来清晰的表达，因而片段式分镜头叙述策略成为邹贤尧小说创作的艺术特色。他以导演脚本的方式将完整的小说切片，切割为若干个独立的场景与分镜头片段，接以蒙太奇手法串联贯通，使接受者感染于作者烘托的情感氛围，进而获得艺术共鸣和审美愉悦。在小说《爱传导》中，从二十世纪初直至二十一世纪二十年代，七个分镜头讲述七段不同的故事，十四个人物两两横向配对组合又彼此縱向勾连，贯穿了池家一百二十多年的历史与延续，潜隐着池家人精神秉性的肇始源头和民族文化的传承轨迹。在《中文系》中，以风波、白夜、动物凶猛等为小标题，借用经典的中国现当代小说与外国小说的书名，在互文的隐喻性涵义中分述镜头故事，将其中错综复杂的人物关系和利益纠葛清晰化呈现，以略显夸张的笔调勾勒了整个中文系的概观图貌。……