浅谈中国民族音乐如何走向世界

（常州大学，江苏常州 213000）

自钢琴从明朝时期传入中国，钢琴音乐发展迅速，似乎没有什么乐器能撼动钢琴在世界器乐演奏艺术中的地位。究其原因，在于它多达七个八度，八十八个黑白琴键所提供的广阔音域以及音色的多彩变化，为创造丰富的和声音响效果带来了无限的想象与可能。钢琴于18世纪发源于意大利，有着长达三百多年的发展历程，与中国上下五千多年的发展史相比，似乎也不足为奇。但中国众多的民族乐器的影响力却明显没有它来的深远。中国民族乐器注重的多是横向的旋律的变化，两者其实没有优劣之分，不过是横向与纵向的发展走向不同，从而各自拥有鲜明的风格特征。历代优秀的作曲家对中国民族音乐走向世界也做了不少努力，例如钢琴曲《牧童短笛》，其主题旋律的变奏以及西方复调创作手法和中国民族音乐的融合，呈现了一幅富有中国特色的田园风光画；又如小提琴协奏曲《梁祝》，将民间戏曲与交响乐队两种形式结合起来，将主题剧情以小提琴深情隽永、柔肠百转之音来表达，如歌如泣地诉说出梁山伯与祝英台两人感天动地的爱情故事。可以说，小提琴协奏曲《梁祝》在民族音乐的发展中起着举足轻重的作用。协奏曲《梁祝》的开头，取自粤剧常见的过门，这在记者对何占豪先生的采访中也有提及，他还表示，不同地方都有其独特的风格，作曲家要尊重这一事实。的确，这样优秀的民族音乐作品并不少见，作曲家们似乎认为把富有我国民族特色的音乐以西方乐器演奏出来，就可以帮助民族音乐向世界发展。……