《红楼梦》清代文人绘画拾零

樊志斌

内容提要:《红楼梦》清代文人绘画是《红楼梦》传播、接受与艺术再造的载体，是《红楼梦》文化中最具文人气息的一类，反映了清代文人对《红楼梦》中故事、人物的理解和不同喜好，是了解特定时代《红楼梦》在文人中传播与审美的重要研究对象。

引 言

《红楼梦》绘画是《红楼梦》传播、接受与艺术再造的载体，反映了不同时代、人物对《红楼梦》中故事、人物的理解和不同喜好，是了解特定时代《红楼梦》传播与审美的重要研究对象。

在《红楼梦》绘画中，清代文人绘画是比较独特的一类。 现在借助于文物拍卖和电子化数据，我们比前人更容易搜集、了解到这些绘画的信息。

之所以强调这些《红楼梦》绘画的“清代文人”属性，是因为这些绘画多有作者可以考察，而这些作者基本都是具有较高文化修养的知识分子，其审美、视角、技法等方面与民间画家(版刻绣像、室内大幅装点陈设绘画等)有一定的差别，是“红文化”中最具文人气息的一类，有助于今人对相应课题的深入研究。 但是，《红楼梦》清代文人绘画的作者信息、作品数量与信息存在较大的差别，有的可以独立成文，有的相关时代、作者文字信息颇少，难以系统成文论述。

数年来，自诸友人处陆续得清人绘《红楼梦》数种，今罗列绍介于学界、社会大众，共计六家七种:

汪浦绘《香菱换裙》《二玉听琴》(两开)。

野航溪莲绘《金陵十二钗》(横轴)、《秋爽斋联句》(立轴)。

普林斯顿大学博物馆藏《宝钗扑蝶》《平儿理妆》(两开)。

燕铠绘《宝玉夜探》扇面一。……