试析从电影《无人知晓》看真实事件在影视作品再加工中的尺度

刘媛

摘要：《无人知晓》是日本导演是枝裕在2004年拍摄的一部由真实事件改编的电影，论文主要是对电影《无人知晓》的内容和改编形式进行探讨，通过探讨电影的原型“西巢鸭弃婴事件”与呈现在电影荧幕上的故事对比，结合时代背景和导演本人的倾向去思考根据真实事件改编的影视作品在改编过程中应该把握怎样的尺度。该电影的改编对现在的改编类影视剧的影响和启发。

关键词：改编;弃婴事件;尺度意识;启发

《无人知晓》是一部以日本1988年发生的真实惨案——“西巢鸭弃婴事件”为原型改编的充满悲伤气息的悲剧电影，导演是枝裕和花了15年的时间对这起悲剧进行文学润色和改编策划，最终以电影的形式将四个兄弟姊妹明、京子、茂、雪被母亲抛弃后，独自生活的故事呈现于人前。没有刻意去渲染强烈的悲痛感，我们却能从他近乎平淡写实的拍摄手法和故事再现中感受到被抛弃的孩子们隐忍的伤痛、边缘化的绝望以及仿佛没有存在过的无力感。

一、《无人知晓》对当代影视改编尺度的突破

（一）方向的突破

作为一部改编得不错的真实事件改编电影，《无人知晓》的改编方向与我们平时所看到的其他电影有些不同。市面上的改编电影有为了取悦观众，追求经济收益而随意加入冲突情节的，也有以原故事某一特殊情节为支点放大叙述的，更有借原故事框架挂羊头卖狗肉，实际故事与真实事件存在出入的，朝着这些方向改编的电影，基本上追求故事的戏剧性和视觉的冲突性。而《无人知晓》在改编上别具一格，是一种区别于潮流改编风向的真实事件改编电影。

（二）手法的突破

1、剧情的保留与扩张

传统的改编手法有两大类型，一个是高度还原型，一个是单视角切入型。高度还原就是在改编时将原型故事所有的情节都保留下来，一切以原型为主，只做很小的改动。这种类型的改编手法改编的幅度很小，一不小心容易拍成纪录片。单视角切入型是指在了解原型故事以后选择一个角度进行故事的讲述。如在影片《小小的愿望》中开头就是王大陆的自白，导演选择从王大陆的角度开始叙事。这种单视角切入型方便观众理清剧情时间线，也有利于塑造鲜明的人物形象[1]。

2、辅助性人物与开放性结局

可能有人会有疑问，《无人知晓》电影里的纱希在原型故事中是不存在的，这算不算是魔改呢？答案当然是不算。魔改是脱离了原故事进行改编，它会形成新的思想和新的情节，这些新的情节和思想并不是为原故事服务的。《无人知晓》在剧情上有保留有扩张，也有着基于原型的局部突破。其中一个重要的突破是加入輔助型人物，推动情节的发展。纱希这个人物的出现，是为了更好地推动原故事在电影中的发展，她是电影后部分十分重要的角色，她陪着哥哥明走过了那段特别艰难无助的时光。纱希这个角色是是枝裕和特地增加的。也许是怕母亲惠子走后孩子们的生活只剩下沉重哀伤，与前面的温馨美好气氛存在太大的违和感，因此设置了纱希这一角色。在我看来，纱希这一角色更像是母亲的替代品，是后半部分亲情的象征之一[2]。失去了母亲的孩子们真的是太难过了，而纱希是他们当时能够触手可及的希望。

第二个突破是变悲剧性结局为开放式结局。原故事有一个悲剧结局，小男孩死了被藏在衣柜，最小的妹妹被哥哥的朋友伤害致死，哥哥因为纵容朋友害死妹妹而坐牢，抛弃孩子的母亲也受到了法律的制裁。有的人变成了冷冰冰的尸体，而有的人得到了冰冷的枷锁。而在电影中，沉重悲伤的基调是不变的，结局却有了很大的不同。电影的结尾，故事还是没有结局，事情也没有答案，母亲依然联系不到，故事好像停留在雪死去的这个节点，剩下的人未来要怎么活下去，电影没有明说，只留给观众诸多猜测。可能他们还是会继续那样在一起流浪，可能他们会分隔四方，过着不同的生活……明明是结局注定的故事，导演却采用了这样的改编手法企图让这个故事更快乐一些。

二、电影《无人知晓》对影视剧改编的启发

（一）改编的共鸣性

这些年来，真实事件改编电影一直都在发展中，并且发展得越来越好，取得了不俗的成绩，从2004年的《无人知晓》到现在大火的《红海行动》，真实事件改编电影在电影市场上也越来越受欢迎[3]。虽然《无人知晓》是日本电影，但它的成功对以后进行事实改编的电影的创作有着不小的影响。艺术是共通的，日本电影的成功经验有值得中国编剧借鉴的地方。通过分析《无人知晓》的改编，我们可以看到一部成功的真实事件改编电影在改编过程中的应该做到哪些方面，看到它直击人心的原因，去感受它的魅力，并在以后的创作中恰当运用这些方法。

（二）改编要学会抓重点

优秀的改编作品不只要回归原型故事本身，更要懂得提炼精华找重点，抓典型。著名导演张艺谋曾经说过：“好的改编并不是刻板地按照原著来讲故事，而应该提取原作的精华进行二度创作。能让原作不起眼的细节变成影视作品里光彩夺目的情节，才是成功的改编[4]。”虽然他说的是文学作品改编成电影的情况，但是我们分析完《无人知晓》的改编过程和手法后不难发现，这一点同样适用于真实事件改编电影，它们有些共通性。电影或者电视剧时长毕竟有限，我们虽然要强调回归原型，在原型的基础上进行二次创作，但是改编不是复制粘贴或者情景再现，找准重点改编十分重要。“取其精华，去其糟粕”，影视剧改编最重要的一点是要有侧重点，即有些事情可以轻描淡写甚至略过，而有些事情必须浓墨重彩，主次分明，这样才能突出故事主题和思想内涵。

结束语：

一部成功的改编影视作品不但要尊重原来的故事框架，合理改编，更要做到将思想主题融入改编中，使其既不脱离原有框架，又有深度不肤浅，不流于表面。

参考文献

[1]佘孟瑶.润物细无声——论影片《无人知晓》中的细节艺术[J].艺术评鉴，2019（15）：154-156.

[2]范晨曦.用真实触及内心——浅析《无人知晓》的细节描写[J].戏剧之家，2018（12）：109.